雁門太守，烏雲壓城欲滅，光明散日。春色中號角漫天響，燕子肥塞夜紫。半卷紅旗在水中，霜重寒。我想向妳報告，玉龍為妳而死。賞析壹:詩有八句，前四句講的是日落前的景象。第壹句話既講風景，又講事情，成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多，兵力之猛，交戰雙方的懸殊，守軍的艱難處境。第二句話講的是城內守軍，為了和城外敵人對比。突然，情況有變，壹縷陽光透過雲層，照在守城士兵的盔甲上，只見金光閃閃，耀眼奪目。此刻，他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣，場面十分精彩。敵人圍城時烏雲未必出現；防守隊員在編隊時，可能沒有陽光照耀和歡呼。詩中的烏雲和陽光是文人用來創造環境和創造意義的技巧。第三句和第四句分別從聽覺和視覺兩個方面描述了冰冷淒慘的戰場氛圍。已是深秋，所有的樹都搖落了。在死亡的寂靜中，號角響起。顯然，壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。《到處都是號角的聲音》勾勒出了戰爭的範圍。敵人憑借人數優勢，叫囂著前進，步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白天持續到晚上。沒有直接出現樞紐交織、肉搏戰的激烈場面，只有對雙方出兵後戰場上場景的壹種粗糙但富有表現力的觸摸:戰鬥從白天進行到夜晚，晚霞映著戰場，大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛烘托出戰鬥現場的慘烈景象，暗示著攻守雙方都有少量傷亡，守城士兵仍處於劣勢，為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。最後四句是關於救援部隊的活動。在黑暗中行進，制止它，為的是“出其不意，攻其不備”；既表明了戰鬥的地點，又暗示了戰士們有壹種“風蕭蕭水冷，勇士壹去不復返”這樣強烈而兇猛的豪情。然後激烈戰鬥的場面出現了:救援部隊壹接近敵人的營地，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。晚上冷得下不了霜，連鼓都不響。面對許多困難，戰士們沒有喪失信心。“我舉報妳登上黃金舞臺，妳拿玉龍抵命。”黃金臺是戰國時期燕昭王在沂水東南所建。據說它曾在臺上放了少量黃金，表示不惜重金吸引天下文人。作家引用了這個故事，寫出了軍人為朝廷效力的決心。壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫慘烈悲壯的戰鬥場面，但李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金、胭脂、紫，不僅鮮艷，而且五彩繽紛，與黑、春、玉白交織在壹起，構成壹幅色彩斑斕的畫卷。像壹個才華橫溢的畫家，莫克特別擅長著色，用顏色表現事物，用顏色感動人，而不僅僅是勾畫表面。寫詩時，它很少使用速寫的手法，總是借助想象，用各種新奇、濃重的色彩描繪事物，有效地表現了它們的多層次性。偶爾為了讓畫面更生動，還會把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成激烈的對比。比如守住城池的烏雲，暗喻敵人的囂張，守城的士兵借著太陽的光芒，英姿颯爽。兩張圖色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，色彩斑斕斑駁，描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面，堪稱離奇；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和千變萬化的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才感覺更真實；奇，宜，從而形成渾，隱，思的意境。這是李賀寫詩的絕活，難能可貴。賞析二:李賀，富昌人。富昌就是今天的河南省益陽市。李賀的人生經歷是不幸的，因為父親的名字是禁忌，進不了土，堵住了學名之路，讓他壹生痛苦不堪。李賀雖然壹生仕途泛濫，但壹直有著強烈的建功立業的願望。它曾在《南國》詩中說:“男子何不取吳鉤，集關山五十州？”。李賀活了才27歲，閱歷無限，不得不帶著廣泛的詩意視野。但它內心強大，在乎理想，所以詩歌也對抗著理想的壹些張力和矛盾。Http:《雁門》是《莊懷》的代表作之壹。雁門太守行是樂府中的壹個老話題，後世作家常以此為題寫防禦。古代的雁門縣在今天的山西北部。李賀這首詩寫的是蕭附近的戰爭。沂水在今河北省北部，安史之亂後經常發生藩鎮割據。“安史之亂”後，唐朝的勢力大大削弱，朝廷與藩鎮的戰爭不斷。所以這首詩很可能是以朝廷和藩鎮的戰爭為背景，通過歌頌為國捐軀的精神來表達為國建功立業的強烈感情。寫壹兩句關於戰爭形勢的緊迫性。“烏雲壓城毀城”，比如叛軍像烏雲壹樣翻滾。《晉書》曰:“凡堅城有烏雲如宅者，名為精軍。”軍隊的本質可以反映烏雲，這自然是壹種荒謬迷信的說法。但李賀出於好奇而作詩，將這種說法引入意境，鑄造了這句名句，用意味深長的抽象，生動地刻畫了敵人咄咄逼人的氣勢和成衛想要突圍的緊急情況。“壓力”壹詞抽象地描繪了叛軍的兇猛，而“摧毀”壹詞則進壹步描繪了“壓力”的壓倒壹切的重要性，並向我們展示了壹個被圍困的敵人和成衛試圖摧毀它的極其生動的畫面。墨客用憤怒的筆觸，在造反派身上塗上了壹層“黑”色，給人壹種刺目、陰郁、冰冷、壓迫感。“壹盞明燈灑向太陽”，翻譯過來就是守軍意氣風發，準備戰鬥的局面。“廣佳”是指武士的盔甲在陽光的照射下閃耀著金色的鱗片，“開”字用來畫出堅硬和英勇。它以抽象的方式展現了戰士們的全部感情，看到了戰爭有條不紊地排好隊。“破壞”和“開放”這兩個詞是相對的，體現了邊防部隊在維護民族團結方面的大無畏精神。這兩句都是由於善於醞釀氣氛，具有更強烈地展現事物本質的力量。“烏雲蓋頂城”和“壹盞明燈照向太陽”傳達了英勇抗敵的神，兩者都是可感而不可言的，形象內涵極其豐富。墨家以抽象的類比和誇張的招數，展現了激戰前敵我雙方的軍力和氣勢。同時，這種“黑雲”與“金鱗”形成鮮明的對比，相互輝映。既是風景，也是敘事。作者用意味深長的抽象，有效地渲染了戰前的緊張氣氛和守軍將士的高昂鬥誌，揭示了文人的愛恨情仇。至於李賀寫這首詩，發生在安史之亂之後，當時國家分裂，暴君壓迫人民。它討厭它。因此，它描繪了壹幅戍邊守土的激情畫卷。這句話是抑是揚，現場情意綿綿，褒貶分明。p藝術中的三四句話寫出慘烈激烈的戰鬥場面。“春日號角滿天響，燕子肥塞夜紫。”這兩句話緊扣“廣佳”的句子，描繪了守城的士兵為生命而戰。作者沒有描寫兩軍近身肉搏的戰鬥場面，而是從聽覺和視覺兩個方面寫出了戰鬥的慘烈和慘烈。由於大眾與無助者的懸殊，他們最終不得不退守孤城。上壹期結束，明明和強敵的戰鬥格局還不如兵刀相交的場面，只靠春天的號角聲暗示。《號角之聲滿天》的不便之處在於:戰鼓號角響，聲音大！下壹句解釋了戰鬥的地點。“紫”是指長城附近的紫色土壤。“閻誌”是“胭脂”的意思，指邊防戰士流下的鮮血的顏色，暗示邊防戰士死時受了重傷。它讓讀者仿佛看到了胭脂壹樣紅的血，在濃濃的夜色下凝結成壹片紫色。“人”字放大了激烈戰鬥的場面，體現了邊防戰士英勇殺敵的沖天氣勢。壹個“凝”字，抽象地描繪了邊防血流成河的結果，那就是巨大的犧牲，襯托了激烈的戰鬥。隨著時間的流逝，它已經融化在空曠荒涼的沙漠裏。長城是紫色的，所以被稱為紫塞。墨人來表現血液的凝結，構思新穎巧妙，抽象鮮明。冷葉這些淒涼慘絕人寰的景觀特征，烘托了孤城被困的緊急狀況，自然過渡到了邊防軍背後夜間突襲者的出現。這種意境與眾不同。從《朝日》到《夜紫》，自然展現了壹場從白天到黑夜的激戰。這是壹幅生動的戰鬥畫面。藝術中國htt p:/五六句寫守軍反擊的場景。“半卷紅旗近瀟河，霜重鼓寒。”這是壹幅被孤城守軍包圍，被冷葉包圍，出其不意打擊敵人的畫面。《半面紅旗》文風濃烈，表現出戰敗後的低級氣息；《臨猗》使人想起“風蕭蕭水冷，強土壹去不復返”——壹種剛烈的豪情，暗示著土準備為國捐軀。《霜降重鼓寒》寫天冷，闡明士兵在與寒風搏鬥，可見戰鬥之艱巨。《傷不起聲》是寫軍勢將隨戰鼓激烈，暴露了濃厚的悲劇氣氛。最後壹句說鼓雖然打不動了，但還在打，闡明了雖然被打敗了，但心裏不平。寒秋深夜，霜降厲害，鼓聲嘶啞，紅旗半卷。邊防軍進軍蕭，夜襲敵兵的景象如畫。“親”字，描繪的是土地被土包圍時，令人生畏的氣勢和必勝的信心。壹個“重”字形容冷淡仿佛有分量，大氣低沈。這兩句話言簡意賅，淒涼而震撼。這兩句話還是強調了在氛圍中表達事物的情況。同時，這兩句話又是壹次構圖上的落差，襯托出最後兩句話的豪氣和堅毅，以死報國的重托。以上六句重在用氛圍表達戰爭的情況，為後兩句營造典型的氛圍。寫七八句關於軍人為國捐軀的決心。“我向妳報告，妳登上了黃金舞臺，妳以玉龍為死穴。”“黃金臺”在沂河之濱，即燕昭王撥出大量資金吸引人才和土地。在戰國時期燕昭王的典故中，它建造這個平臺是為了吸引世界各地的人才，這裏用來指被國家重用。“玉龍”是壹把劍。這兩句話是全詩的主旨。莫克生活在晚唐時期，當時國家局勢日益衰落，戰亂不斷。西有圖凡擾邊，北有回紇、Xi、契丹叛亂。他們互相稱霸，時而壹起造反，時而依靠強強兼並，都虎視眈眈，試圖吞並王室。作為唐朝宗室的後代，墨客盡管生活苦悶，誌向未能實現，卻對藩鎮勢力恨之入骨。它希望朝廷能像燕昭王那樣選拔人才、任用人才，在世界各地安家落戶。這壹思想反映了人民反對分裂、反抗和民族團結的願望，在當時具有進步意義。這最後兩句話滲透著詩人的壹種強烈的意誌，那就是壹旦被君主接見，他會毫不猶豫地投身於國家大事。李賀的詩歌總是具有新奇獨特的特點，這在這首詩中表現得很明顯。就其對新奇的追求而言，約翰以散文為詩，以氣勢為動力，以篇章為編排，喜歡用奇言異語求韻味；另壹方面，李賀找到了壹條新路。貫穿在他藝術創作中的是想象力驚人的豐富和獨特，近乎離奇、不落俗套、出人意料、新奇。這種明顯的特征廣泛表現在選材、策劃文章、塑造情境、選詞選字等各個方面。豐富的想象力。從藩鎮叛亂的暴力勢頭來看，認為整個邊城烏雲滾滾，進而認為孤城危機四伏，慘烈廝殺來臨，是很新穎的。詩末，詩人想象力的翅膀躍上了“黃金臺”，充分表現了他強烈的報國情懷。這種豐富的想象力既突出了詩歌的主題，又開拓了詩歌的層次，增強了藝術感染力。這個想法很新穎。這首詩寫的是戰爭，但並沒有直接表現出樞紐交織，肉搏戰的激烈場面。而是著重渲染氣氛，通過戰鬥將氣氛層層渲染，步步為營，使得作品主題鮮明突出。李賀是，而是博，他英年早逝。孟母三步走的故事
長長的黑發卷了起來，幾縷發絲隨風飄蕩，滑過她白皙的臉頰。黑色的眼睛流露出優雅的微笑。看她微紅的左耳，微紅的耳釘隨著她的笑而晃動。紅色的衣服上，血紅色和象牙白相互交織，壹朵白玉堂被發射出去捕捉目標。紅色短靴搭配透明吊墜，穿在她腳上顯得格外輕快。騎在馬上，背上系著壹把火紅的弓，在陽光下格外耀眼。遠遠望去，散發著王者的氣勢，令人望而生畏。嘴角露出淡淡的微笑，笑得不露齒，卻令人難忘。所有見過她的人都向她鞠躬，表示欽佩。不管是誰，哪怕是俠客出身，聽到她的名字，都要感慨三分。
穿衣:輕衫吹地，步階繁花，衣裝映花。人與衣相得益彰，衣與花與畫相呼應:淡粉色的妝容，更精致的五官，粉色的桃花，更如水的柔情。彈琴:輕輕祝福身體，優雅地坐下。玉指張揚，露出纖細白皙的玉指，撫著琴面，深思。琴聲徒然，委婉卻堅決，券來，如高貴的流水，潺潺而唱:有風度的男人，有清清白白的襯衫，有飄逸的彩扇。若仙似靈，水似夢來。壹輪春月當空開宮鏡。月下，男人時而擡腕，時而低眉，時而輕觸舒雲的手。手裏的扇子疊起高舉，像是遊龍中的鋼筆畫畫家，玉袖清風，飄逸蒼勁。音樂清晰入耳，手中折扇如妙筆，如絲弦，轉、蕩、開、合、扭、圓、彎，流水如蜻蜓飛舞。我的女兒李向皇帝表達了她的敬意。皇帝的萬福中最有名的是老杜的《看公孫大娘弟子舞劍？》6?1和序列”，其中壹個是天地來回移動，跟著她的動作，讓人拍手稱快。以下是原詩及其譯文。”看公孫大娘的門徒舞劍？6?1及序》作者:杜甫大歷二年十月十九日，魁夫乘異騎到袁住處，在臨潁看到李世年的舞劍器械，氣勢磅礴。他問老師說:“我也是公孫大娘的門徒。“開元三年，我還是個孩子，想起在鹽城看公孫家，舞劍器松，思想受挫。出了冠軍，在高頭宜春梨園第二藝妓坊被老婆拜了，蕭是個舞女。在聖人神武之初，公孫只是壹個人。玉容絢爛，我白頭。我是這個學校的弟子，我並不驕傲。辨其源，可以知浪而慷慨，可以談之為“劍”。張旭，前吳人，擅長草書。他經常在葉縣看到公孫大娘舞西河劍。從此草書成長，感恩，即公孫所知。數年前，有壹個美麗的公孫，她舞著她的匕首，從四面八方。觀眾就像迷失在他們之間的山，天地來回移動，隨著她的動作。就像弓箭手射下天空的九個太陽壹樣明亮，就像龍翅膀前的天使壹樣迅速。來勢如雷，來勢如火，落幕如河海閃耀的平靜。絳唇珠袖兩疏無聲，只有這壹個瞳孔帶著她名聲的香水味。這位來自白色上帝鎮臨潁的美人，依舊歡快地跳舞、唱歌。當我們回答彼此的問題時，我們壹起嘆息，為已經發生的變化感到悲傷。後宮有八千宮女，但沒有壹個能像公孫夫人那樣跳短劍舞。五十年過去了，彈指壹揮間，塵封的山洞裏昏過去了皇族。梨園晚輩散如煙，女樂映寒天。皇帝的金墓旁有人頭大的樹，瞿塘石城的草卻無人問津。哎？這是壹個緊急情況，在歡樂的高潮，悲傷隨著東方月亮的升起而到來。而我，壹個可憐的老人，不知道去哪裏，必須在孤獨的山上，向著疾病和絕望磨礪我的雙腳。韻譯:唐大力二年十月十九日，我在魁府，看李琳瑛十二娘舞劍。我覺得舞蹈很有活力，變化很大，很壯觀，就問她跟誰學的。她說，“我是公孫大娘的學生”。玄宗三年，我還年輕。我記得在鹽城看過公孫大娘舞劍和混陀。它流暢優雅，節奏清晰，非常出色。這在當代是第壹次。從宮內宜春、梨園的弟子，到宮外供奉的舞者，唐玄宗初年，只有公孫大娘壹人懂這種舞蹈。那時候的她，衣著華麗，容貌美麗。目前我已是白頭老人，她的弟子李師二娘也不再是年輕人了。既然知道了她的舞技的來歷，似乎她們的舞技是壹脈相承的，她們的心裏也充滿了情感，那麽就寫下《刀光劍影》這首詩吧。相傳昔日梧州人張旭，擅抄草書字帖。他經常在葉縣觀看公孫大娘舞劇《西河劍》。以後草書書法大有進步，他奔放，足見公孫大娘的舞技高超。在領地的前面有壹個名叫公孫大娘的美麗女人。每當她拿著劍跳舞時，她都會引起各地的轟動。有許多人看著，他們的臉因恐懼而變了顏色。這個世界也被她的舞蹈所感染，起伏不定。劍光耀眼，似後羿射九天，舞姿矯健敏捷，宛如神龍飛天。舞劍時雷霆萬鈞，屏息凝神，收劍時靜謐如江海凝聚的波濤。鮮紅的嘴唇，婀娜的舞姿，都不見了，暮年有弟子繼承發揚了這門藝術，臨潁美人李十兒娘在白帝城演出。她隨著這首歌翩翩起舞，神情精致，飛揚。她和我聊了很久，關於劍舞的起源，我追憶往事，撫今追昔，平添無限遺憾和悲哀。當年玄宗的宮女大概有八千人，劍舞數量排名第壹，只要公孫大娘。五十年的時間真的像轉動手掌。連年戰亂硝煙彌漫，政事黑暗莫測。那些梨園的晚輩壹個個都不見了，只剩下李的舞姿遮住了冬天的寒光。金粟山玄宗墓前樹木已折，瞿塘峽白帝城壹帶秋草荒蕪。琴瑟的短樂結束了，明月初的喜悅無比悲傷，讓我心裏發慌。我，壹個老太太，真的不知道自己要去哪裏。我在荒山中掙紮，越走越難過。