唐李白
故人留西黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠航，藍天盡，唯有長江在天。
我的老朋友將在這個柳絮繁花的春天離開黃鶴樓去揚州。他的小船將漸漸消失在藍天中，只能看到地平線上洶湧澎湃的長江水。
二寄袁爾石安西
唐·
渭城細雨蒙蒙，
客房是綠色和柳樹色的。
勸妳多喝點酒，
西出陽關，沒有理由。
我送元二去安溪，清晨的細雨打濕了衛城的塵埃，青磚綠瓦的旅館和周圍的楊柳格外清新明朗。請元兒再來壹杯送別酒，走出陽關，向西走，可能再也見不到認識的人了。
3《題西林壁》
北宋的蘇軾
從山脊的側面看，它變成了壹個山峰。
距離不壹樣。
不知廬山真面目，
就因為我在這山裏。
從正面看廬山，從側面看，廬山山巒起伏，群峰聳立。遠看廬山，近看，高看，低看，呈現出各種面貌。我之所以認不出廬山真面目，是因為我在廬山。
4“遊山西村”
南宋陸遊
別笑農家樂裏的泥酒，好年景養足雞豚。
山河疑無路，又有壹村。
笛子和鼓離春社很近，衣服簡單而古老。
從現在開始，如果妳在月球上悠閑地騎行，妳會用妳的手杖整夜敲門。
不要嘲笑臘月裏農民釀的渾酒。豐年有豐富的美食招待客人。
有山有水，在我懷疑會無路可走的時候，突然看到壹個村莊，墨綠色，顏色鮮艷。
妳吹笛子，我打鼓，集體慶祝。春節將至，布做的衣服，最普通的帽子，古樸的古風猶存。
從今天開始，如果我能借著月光遊蕩，我這個白發蒼蒼的老人，也要趁著夜色，用拐杖敲敲柴門，壹個農民朋友。
5鄭燮
堅持青山不放松，根原在破巖。
千擊猶強，風東、西、北、南。
[註釋]
1.竹石是壹首題詩。
2.斷言:比喻根紮得很牢，就像咬著不放。
3.磨:折磨。毅力:堅定和堅強。
4.厄爾:嗯，這句話的意思是不能用東南西北風吹倒。
[解釋]
這是壹首寓意深刻的詩。前兩句說的是竹子植根於破碎的巖石，根基牢固。第二句說的是，無論四面八方的風怎麽吹，竹石依然堅固結實。作者在歌頌竹石堅強頑強的精神的同時，暗含著自己性格的力量。“千錘百煉，任東西南北風盛行”常用來形容革命者在鬥爭中立場堅定，被敵人打擊。
6、紀海的《雜詩》
龔自珍
九州風雷怒。
可惜千裏馬都在想辦法弄清楚。
我建議上帝重新站起來，
不要拘泥於壹種模式，貶低人才。
龔自珍的《霽海雜詩》是壹個自傳體的大型詩群，是這種詩風在宋末汪元量之後的新發展。成進峰評價“線條鮮明，吐沫瑰麗”，“聲音沈重而激烈，似萬玉呻吟”，這在青喬的《安音》內容中有所體現。最能體現作者的精神和時代的要求。作者巧妙地將遊戲之神玉皇大帝的形象與“天道”和“風雷”聯系起來構思，表現了清王朝統治下人民思想十分消沈，社會壹片沈寂的現實。這種現實是“可悲”的，作者在呼喚社會大變革的到來，並對此充滿期待。
新情況的出現。新的局面不可能自動出現。摧毀舊世界，創造新世界，靠的是天賦。人才需要多元，不應該嵌在壹個框框裏。這首詩的重點是前半部分提出“憤怒”的問題，後半部分提出“折中主義”的問題。這是壹個新問題，作者要求人們重新考慮，振作起來，以達到改造世界的目的。
7、春雷
1973年春天
春雷聲清脆，
玫瑰之城，孕育輝煌。
綠色的小麥喜歡水，
萬畝謝雷貴。
春天，萬物復蘇，生機勃勃。夜晚，春雷來襲，聲音清脆，閃電照亮整個城市。於是，小麥被澆灌，萬物在享受豐沛雨水的同時，宣告著春天的回歸。
8、月夜
杜甫
在遙遠的福州，她正看著月光，獨自從她房間的窗口看著它。
對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。
她混濁的頭發帶著薄霧是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。
我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？？
這首詩表達了詩人在特定歷史環境下的真摯離別。天寶十五年(756年)五月，杜甫從奉賢遷至潼關以北的白水。六月，安史之亂破潼關，玄宗入蜀，杜甫只得隨家人北上，暫住漳州。七月，蘇亨即位靈武，杜甫只身前往。途中被叛軍俘虜到長安。這首詩是杜甫八月在長安寫的。沒有那場驚天動地的戰爭災難，就不會有詩人家破人亡，陷入絕境的悲慘經歷。如果沒有這種特殊的經歷，就無法想象會產生詩中那種悲涼纏綿的感覺。這首詩的重要價值，的確是因為它反映了典型環境中的典型情感。讓這首詩在眾多描寫亂世別離情懷的作品中脫穎而出的，無疑是作者別出心裁的小說角度和寫作風格。在這裏，老杜壹般不把現場和感受的事情說出來，而是從思念對象的壹面來寫。從頭到尾仔細描述對方的假想情況。無限的親情和迷戀從這壹系列想象的描寫中傾瀉而出，達到了抒情的極致。第壹句話，我從來不說我看月亮的時候想老婆，而是說我看月亮的時候老婆想著自己。相對於我感情的壹般回憶，剛開始的時候，意義更深了。前人寫過“千裏之外明月當空”(謝莊的樂府)、“此時天涯* *”(張九齡的望月思壹遠方)這樣的名句，都涉及到“回憶”和“被回憶”，而這裏我們只是提到被回憶的壹方，表達角度的轉換。我壹定會想念我的孩子。但是對聯並沒有直接說我盼月亮，惦記孩子。而是說孩子和媽媽壹起望月，想象孩子還小。我還是不懂望月，想念困在長安的慈愛的父親。太可惜了！詩人對自己內心感受的難忘回憶，在這種痛苦的想象中加深了。第三，想象力變得更加具體。虛妻望月有夫久的場景，是全詩最美的抒情句子。抱在懷裏又濕又冷，似乎對月亮迷戀已久。月色越好越痛苦，夜寒渾然不覺。汪思妍的杜毅認為這幅對聯“美麗而憂傷”。真是切中要害。詩末放入了抒情主人公自己的形象，感情還是用想象之筆來定的。這是相思報償的希望。總有壹天，夫妻倆會重逢，兩人都會釋懷明月，抹去戰爭帶來的傷痛痕跡。在這裏，上面的照顧是非常周到的，可見壹斑
9.洛杉磯秋葉聞笛聲。
誰的余笛在黑暗中飛舞，散落到滿洛杉磯的春風。
在這首夜曲裏，我聽到了柳樹的斷裂聲，沒有人能夠不想家！
洛杉磯就是現在的河南洛陽。在唐朝，它是壹個非常繁榮的城市，被稱為東都。在春風的壹個夜晚，所有的燈都漸漸熄滅了，白天的喧囂已經平靜下來。突然，壹陣響亮的笛聲和悲傷的旋律隨著春風在洛城上空飛舞。這時，壹位遠在他鄉的詩人還在沈睡。他靠在窗戶上看著。楊柳，楊柳只是為了表達自己的依依不舍。在這樣壹個春天的夜晚，聽著這樣壹首充滿離別情懷的曲子，誰又經不起想家呢？所以，詩人情不自禁地唱起了這首七絕。全詩系壹個“聞”字，表達他聞笛的心情。我不知道笛聲來自誰家，但看不見的吹笛者只是自吹自擂，聽自己說，不準備讓別人知道他，卻意外地感動了很多聽眾。這就是《誰的玉帝偷偷飛》中“暗”字的意思。這美妙的笛聲傳遍了洛杉磯，仿佛整個城市都聽到了。詩人的誇張並非沒有生活依據。笛子本來聲音就大，安靜下來的時候，再加上春風的幫助，說它飛遍洛杉機也不為過。笛子飛了起來，我壹看就不知道是什麽。仔細聽了壹會，才知道是折柳。所以直到第三句我才說出來。且不說聽壹首折柳歌，而是在音樂中聽。“折柳”二字，既指歌名，也指歌名。折柳代表了壹種習俗，壹種場景，壹種心情，幾乎是離別的代名詞。它能喚起壹系列特定的記憶，讓人再次想家。“誰想家不起？”似乎指的是別人，說熱愛自己的家鄉是壹種高尚的感情，與愛國主義聯系在壹起。我在家鄉出生長大，作為祖國的壹份子，她的形象特別難忘。李白的這首詩是關於聞笛的，但它的意義不僅限於描寫音樂，還表達了我對家鄉的向往，那是動人的地方。
10，菊花
元稹
房子周圍的秋絲就像壹個陶房，越圍越斜。
不是說花中偏愛菊花，而是這種花更加貧瘠。
菊花不像牡丹那樣富貴，也不像蘭花那樣珍貴，但作為傲霜之花，它壹直受到人們的青睞。有人贊美它堅強的性格，有人欣賞它高貴的氣質，而元稹關於菊花的詩，用壹種新的方式道出了他愛菊花的理由。總的來說，說菊花是可愛的。但詩人既沒有列出“金鉤掛月”之類的形容詞。也沒有描述爭美的場景。而是用了壹個比喻——“秋絲似陶家”。房子周圍開著壹簇簇菊花，仿佛到了陶淵明的家。秋叢叢，即壹簇簇菊花。東晉時期的陶淵明最愛菊花，家中到處都種著菊花。“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)是他的名句。於是，詩人完全被眼前的菊花吸引住了，聚精會神地圍著柵欄看著，根本不知道太陽已經西沈了。《左右》和《夕陽》真正表現了詩人對菊花的迷戀，使他流連忘返，渲染了愛菊的氛圍。為什麽詩人如此癡迷地偏愛菊花？三四句話解釋了愛菊的原因:“不是說花中偏愛菊花，而是根本沒有花。”菊花是百花中最後雕謝的。菊花壹旦枯竭，就沒有花可賞，人們對花的喜愛自然就集中在菊花上了。所以，作為壹個遲暮的人，是被豐富地珍惜的。詩人從菊花在四季中最後雕謝的自然現象中得出深刻的道理。表達了詩人對菊花的特別喜愛。當然也包含了對菊花堅貞的贊美。這首詩從詠菊這壹常見的題材中挖掘出不尋常的詩意，給人以新的靈感，新穎自然，不落俗套。在文筆上，筆法也很巧妙。前兩句寫出了賞菊的真實場景，渲染了愛菊的氛圍，作為鋪墊；第三句是過渡，大筆壹揮，句句動聽，進壹步開拓了美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。