二、時空結合的意象美:當我們感受到整首詩的美時，也能體會到它穿越了時空，如婀娜多姿的古典詩詞，富有中國傳統文化的古風韻味，飄逸優美。《我走過江南》壹下子把讀者帶入了蒙蒙春雨。悠揚的江南。“季節中的容顏如荷花的花開花落”，將容顏的容光煥發與黯然，心情的急切與失落，水鄉荷花的嬌嫩與雕零，同季節的更替與輪回，有機地結合在壹起，妙句自然。第二節，詩人安排了兩組意象，冷與暖，在溫暖意象“冷卻”的過程中深入人物內心。溫暖的意象有:東風、三月柳絮、沙沙聲、三月春簾等。溫暖不僅僅在於詞本身的語氣，更在於它豐富的隱喻:東風和哼唱的聲音與等待的人相似，柳絮和春簾與等待的人相似。前者的存在(東風吹來，聲如洪鐘)決定了後者的能力(劉，淳)。但詩人毅然用了四個字“不”，否定了它們實現的可能性。於是，溫暖的形象瞬間變冷。孤城、面向黃昏的青石街道、緊閉的窗戶等冰冷的意象，凸顯了女性內心的空虛與冰冷。青石街的“硬度”又在“傍晚”。隨著天色越來越暗，天氣越來越冷。“我”的馬蹄聲“達達”既能以其清脆襯托出城市之外的孤獨，又能構成對閨房中女子心靈的叩擊。當行人達達的蹄子敲在青石街上，越來越近，在清澈靜謐中尤為真切。是他嗎？他從很遠的地方回來了嗎？她的心在跳動，試圖掀起窗簾。但也許是失望太多，她又猶豫了，只是靜靜地站在窗簾後面，用心聽著腳步聲。馬蹄聲越來越近，但沒有停止壹會兒。他們向前走，走過，走遠。所以在緊閉的窗扉後面，我依然獨自感受著更深的寒冷。“緊”這個詞，似乎讓我們壹次又壹次感受到了女人失望後的心痛。這些詩詞中的意象在中國古典詩詞中常用，其色、聲、味無不透露著古典韻味。這樣的場景，這樣的情境，這樣的環境，只有中國，江南，三月才能生長。我們仿佛聽到了“汴水河，泗水河，流向瓜州古渡口。吳山有點難過。想久了，恨久了，恨什麽時候停下來。月明人倚樓。”①失望的嘆息；浪子詩人鄭愁予用他樸實的白話文創造了壹種濃濃的古韻，時空交融，意蘊悠長。
三、哀怨與遺憾的情感美:這首詩含蓄內斂地對待這位希望歸家的女子，感情深沈而自持，從而為全詩增添了壹種古典的憂傷和惆悵，以及壹種揮之不去的韻味。這其中，有堅強的、含淚的忍耐，也有說不完的情懷。這首詩以壹個男人的口吻和立場出現，給了愛她們、盼她們的女人壹個坦誠、悲傷、無奈的答案。這首詩不再通過思考壹個女人的情態來描述自己。它的視角和意境完全是壹個男人的。騎馬的人走過江南。此時的江南，正是劉長而婀娜的三月春日，空氣中飄蕩的淡淡的憂傷，似乎讓他有所感悟。他感到壹顆憂郁的心在等待著。雖然看不到她的身影，但他知道，在青石鋪成的街道旁，壹扇遮窗扇後，有壹雙眼睛透過秋水在張望。當他擦窗的時候，他曾希望她能看他壹眼，他能感受到她的渴望和辛酸，但他不是她等待的那個人，最終猶豫著走開了，留下的只有無盡的悲傷和失望。
面對壹個情深義重的女人，詩人的道歉和解釋是:“我的馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤——我不是海歸，而是過客...這首詩從表面上看，似乎是因為壹場誤會在女方心中造成的波動和失落，同時也有詩人因為不能帶給她希望和安慰而感到惋惜和孤獨，“因為我不是那種經常回家的人”。我們來讀壹下，在這首短詩中，除了“我”和“妳”，其實還有兩個人從未出現過:壹個是女性所等待的“歸人”；壹個是身後壹個漂泊多年的路人，壹個是註定相思的無名女子。詩中的女人也會經歷更遠的另壹個女人的情感故事。與他們相愛與否的男人，總是在路上，路過家家戶戶的門(或窗)，路過不停，造成“美麗的錯誤”。雖然這個“誤”可能不僅僅是愛情，還有遊子的鄉愁。因為鄭愁予的大部分著名詩歌都以旅行者為抒情主人公。也許，詩人在愛情的幌子下表達了遊子與故鄉的關系。壹個遊子想家了就回不了家，或者說他在家鄉盼著壹個遊子，卻又不想回家，那就只能是“過客”了。無論是愛情還是留戀，相聚與離別都是緣分，離合總是與愛情有關，就像壹首悲傷而幽幽的鋼琴曲，傳遞著不斷切割與混亂的無奈與惆悵，低沈而悠長。
“失誤”完完全全的美。《美麗的錯誤》蘊含著無盡的情懷。