執著於性，則誌在必得:所以，執著於書的人壹定要努力，執著於藝術的人壹定要擅長技巧。——落魄者，壹事無成者，皆自詡。——蒲松齡的阿寶
書多如海，百貨店都有。妳不能擁有全部的精力，但妳可以得到春天想要的。所以希望學者們壹個想法壹個想法的去問。——蘇軾《東坡文集簡介》
讀課文時，壹定要讀得精彩，振奮精神，挺起筋骨，不要犯困，仿佛背後有壹把劍。壹段話要透徹，首筆要尾，首筆要尾。不要按小冊子，蓋上就忘了。——朱《齋藤優子體裁全集》
讀書有三種方式，即用心、眼、口。如果妳的心不在這裏，妳就不會仔細看，妳的心不會專壹，妳只會大聲朗讀。妳壹定永遠記不住，也不會長久。三者中，心最急，心在，眼不在？——朱《訓練與學習的法則》
學比學貴。.....知道十件事不落地，不如知道壹件事落地。——戴震《袁先生年譜》。
學習閱讀和背誦作為壹件肯定是最難的事情。鄭板橋
高爾基《高爾基論青年》中的閱讀名言
愛書，它會讓妳的生活更輕松。它會幫助妳友好地理解復雜的思想、感情和時間。它會教會妳尊重他人，尊重自己；它通過熱愛世界和人類的情感來激發智慧和靈魂。P.251
愛書，這是知識的源泉！只有知識才是有用的，只有知識才能使我們成為精神強大、忠誠理性的人，成為能夠真正熱愛人類、尊重人類勞動、由衷欣賞人類不間斷的偉大勞動的美好果實的人。P.251
我感覺，當書告訴我從未見過的人、感受、想法和態度時，好像每本書都在我面前打開了壹扇窗，讓我每天都看到壹個不可思議的新世界。第243頁
每本書都是壹小步。每爬壹個臺階，我就擺脫了野獸，上升到了人類，更接近美好生活的概念，更愛這本書。第249頁
讀書，壹個我們習以為常的普通過程，其實是壹個凝聚人心，凝聚各族上下大智慧的過程。第250頁
西方三大名言
當我讀壹本關於我不了解的題目的書時，我使用的方法是先獲得題目的膚淺看法，先瀏覽許多頁和章節，然後從頭再讀壹遍，以便獲得精確的知識。我從頭到尾都知道這本書的聲音。這是我能介紹給妳的唯壹正解。——迪茨根:辯證法的邏輯
重要的不是知識的數量，而是知識的質量。有些人知道很多，卻不知道最有用的東西。-托爾斯泰
在妳所讀的書中找出能引導妳走向深處的東西，把其他的都扔掉，也就是扔掉那些讓妳頭腦負擔過重、引誘妳偏離要點的東西。-愛因斯坦
中國現代三大名言
無所不能的人無所不能，無所不能的專家無所不能...——陶芬文集。
加緊學習，抓住中心，寧細勿雜，寧專勿多。——周恩來周恩來選集
讀書也像采礦，“沙裏淘金”。趙樹理
寫作不是用白發而是用知識；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。
壹般來說，壹個作家的風格是他內心生活的準確象征。
壹個作家的風格應該是他內心生活的準確象征。壹個人要想寫出清晰的文風，首先要自己心裏明白；要想寫出氣勢磅礴的風格，他首先要有氣勢磅礴的人格。
-歌德
如果妳想寫作(只有聖人知道妳為什麽要寫作)，妳必須有知識，藝術和魔法的知識——文字的音樂，不做作的藝術，和愛妳的讀者的魔法。
紀伯倫
為面包寫作，很快會窒息我的才華，毀掉它。
任何強大的東西，任何偉大的東西，都不會出自雇傭兵的筆下。
需求和貪婪也許能讓我寫得更快，但不能讓我寫得更好。
-盧梭
故事就像樹幹，它的細節在上面越長越多，就像真菌在樹樁上繁殖壹樣。
試著從人的性格中發現可稀釋的本質。
我被卷了上來——被壹個浪頭卷了上來，/它跟海浪壹樣寬！/我的心是壹種永久的孤獨，/它已經超越了悲傷和歡樂……/我幾乎不能理解我自己:/我擁有整個世界！
再熱情的彈老調，總有學生作業本的味道。
就算再蠢，也壹定是自己的！有自己的氣息最重要，自己固有的氣息！
-屠格涅夫
即使人民沈淪，地球毀滅，我們也不應該停止歌唱美好的事物。
往往有很多時候，妳無法展現壹代人卑鄙的全部深度，那麽妳就無法引領社會和整個壹代人走向美好。
我寧願餓死也不願意出版那種無差別的、欠考慮的作品。(勸阻別人時說)別怪我...
尼古拉·果戈理
現在任何壹件小事我都要努力思考，幾乎和思考大事壹樣多，也許還要付出更苦的工作。
我們應該透過世界上人們能看到的微笑和人們看不到也不知道的眼淚來觀察生活！
壹個作家身邊應該總是有紙和筆，他必須寫下他感到驚訝的事情。畫家從這幅素描中創作了這幅畫，作家從中創造了作品中的場景；壹切都應該取自生活，而不是無意義的幻想編造出來的。
只有心情好，有崇高的同情心，寫作才有靈感。
作家不應停止寫作，正如畫家不應停止繪畫壹樣。不管他寫什麽，他必須每天寫。重要的是他學會完全服從自己的思想。
尼古拉·果戈理
人們不寫是因為擔心死亡，而是擔心死後不留痕跡。
斯特凡·赫爾姆林
寫作不是我的事。比如我長了癤子，癤子壹煮好就要把膿擠出來。
古拉漢姆·格林
在我看來，寫作的真正原因不在於他已經成為作家的說法，而在於他年輕時的夢想。
-利安·博伊德
我之所以寫，是因為我有印象或感覺，上帝用六天創造的世界並不完美。第七天是他的休息日，所以他沒有時間完成他所有的工作。我意識到生命太短暫，世界上沒有足夠的幸福。我寫作是為了完善世界，完成第壹天的創造工作。在我的作品裏，有我的夢想，有我對世界的看法。我的祖國並不出名，也沒有太多重要的人物可以寫。但是，如果妳爸爸和我媽媽結婚，我們可以在這裏有壹個名人的誌向，這是我追求幸福的地方。
-安東尼·馬那個。
我寫作不是為了展示自己，炫耀自己，但我覺得語言很重要。文字可以概括整個世界。事實上，人們正在用語言來構建壹個理想的世界。天道與語言相通；地獄是它的渣滓。小時候為了掌握自己的命運，成為壹個有力量的人，渴望寫作，渴望成為海明威式的作家。
邁克爾·赫爾
我寫作是因為我想用文字表達我無言的痛苦。
——白先勇
我寫作是為了創造我需要的住所；
我寫作，是因為寫作的奇妙和力量遠比我強大；
我寫作是因為我認為謬誤、墮落、不公不應該是合理的；
我寫作是為了生活；
我寫作是為了存在；
我寫作是因為我寫作。
-維吉利奧·福切拉
寫作是為了讓別人愛我，我認為我應該愛的東西，永遠不要忘記世界上重要的東西——友誼、愛情、智慧和藝術，寫作是不朽的，永恒的死亡。
西爾維亞·奧坎波
在我的周圍，到處都是混亂、苦難和死亡。基於此，我寫作是為了尋求生活的秩序，讓生活更美好。
托尼·默裏
我寫作是為了讓我的朋友更愛我。
-加布裏埃爾·加西亞·馬爾克斯
千篇壹律等於毀滅。
巴爾紮克真的很棒！他的角色是宇宙智慧的傑作！不是某個時代的精神，而是幾千年的奮鬥，才在人的靈魂裏醞釀出這樣的結果。
-陀思妥耶夫斯基
新思想創造新技能，就像流水創造河流壹樣。
-蕭伯納
如果我想成為壹個甜美的作家，我無論如何也不會去做。同樣，我要白寫沒有思想沒有目的的文章，我肯定不會做。
要全力以赴寫好人物的生活，生動地寫出人物的內心感受，讓人物按照自己的性格去做自己該做的事，也就是從人物的性格和環境自然地做壹個結局。
妳把自己放在妳所描寫的人物的生活中，通過形象來描述他們的內心感受；人物本身會按照自己的性格去做自己需要做的事情，也就是說，從人物性格和處境中得出的結局，自然會到來和出現。
簡單是道德美的主要條件。為了讓讀者同情主人公，我們必須讓讀者看到他們在這個主人公身上也有那麽多的缺點和優點。優勢是可能的，劣勢是肯定的...
作家在作品中必須用刀，不是畫，而是刻壹個輪廓。
如果我是沙皇，我會頒布法令:誰用我不懂的文字，我就剝奪他寫字的權利，給他壹百塊板子。
-托爾斯泰
妳需要壹顆平靜的心來寫作。
-茨威格
千萬不要在形式上求寫得比別人好。寫得比別人差不要緊，重要的是根據自己的特點寫。
開頭寫長篇小說是壹種非常笨拙的方式，這也是我們國家產生大量語言垃圾的原因。學習寫作應該從短篇小說開始，西歐和中國幾乎所有最優秀的作家都是這樣做的，因為短篇小說文字簡練，便於合理安排材料，情節清晰，主題明確。
最大的智慧在於語言的簡潔。諺語和民謠永遠很短，其中蘊含的智慧和情感足以寫壹整本書。
高爾基
寫作作為壹種職業，是自找麻煩，自討苦吃，到了妳無法想象的程度。
當作家沒有把反派表現得應有的細致時，那麽讀者就會覺得討厭的不是人物而是整個故事。
狄更斯
快樂地閱讀，因為它不做作，真實。
壹旦把政治引入文學作品，惡心的感覺馬上就出現了。
過分追求文筆的優雅，最終會招來仰慕和厭煩。
司湯達
創造的神秘就像夜晚的黑暗——它是偉大的。但是知識的幻覺就像早晨的霧壹樣。
泰戈爾
“為藝術而藝術”的寫法，勝過可鄙的金屬寫法。
應該表現的不是現有的生活，也不是應該有的生活，而是理想的生活。
不寫，怎麽知道自己沒才華？如果妳不工作，連妳的才華都無法被發現。既然選擇了工作，就要堅持自己的目的，讓別人去評判。
寫作之路自始至終充滿了荊棘、釘子和蕁麻...
地球對藝術來說是個糟糕的地方，世界廣闊而豐富，但作家在這裏卻沒有立足之地。作家是永遠的孤兒、流亡者、替罪羊和無助的孩子。.....我把人類分為兩部分:作家和嫉妒的人。有的人寫，有的人嫉妒得想方設法給壹些人制造麻煩。
壹個人疲憊不堪，精神疲憊，情緒低落，但是對不起:妳得坐下來寫！這叫生活？1.為什麽至今沒有人描寫作家內心的這種痛苦沖突，明明很壓抑卻又要讓讀者發笑，或者明明興高采烈卻要按照編輯部的命令流淚？
如果妳想為劇院寫作，妳必須熱愛這項事業。沒有這份愛，妳寫不出什麽好東西。
妳壹定要寫妳的所見所感，壹定要寫的真實真誠。
我只能憑記憶寫東西，從來沒有直接從外界寫過東西。我得讓我的記憶把主題過濾掉，只把重要的或者典型的東西像過濾器壹樣留在記憶裏。
簡潔是才華的姐妹。
寫作技巧，其實不是寫作技巧，而是...刪除寫得不好的地方的技巧。
對於作家來說，寫得少就是這麽害人，就像醫生缺少會診的機會壹樣。
-契訶夫
對於壹個藝術家來說，在寫作時把目光放在勝利上是不健康的。逃避勝利和追求勝利是不可能的。只要妳專心戰鬥，妳就會贏。如果他壹心想著贏。表面的勝利會隨之而來！記住勝利會讓他產生創造性的想法。壹個年輕的作家應該建立自己的生活，這樣無論什麽事業都要自覺去做，這樣才能保持創作的自由。他每天只能花壹個小時寫作，壹個完整的小時，這比獎勵壹個慷慨的半仆人對藝術更有價值。
內心的夢想是用文字編織的。但是，為了讓別人認識自己，了解自己，就必須使用文字...
在我們這個時代，科學已經成為藝術，而且是所有藝術中最偉大的；在這個時代，缺少真正的詩，是最虛無縹緲、奄奄壹息的藝術，但誰又能定義詩與真呢？每首直詩都是真的。只有平庸的詩人才是虛偽的，因為他背叛了自己。
要表現風暴，不必描述海浪即將掀起的海洋。過分精確的細節不太重要，更重要的是整體的真實...作者在這裏尋求的是更多的道德真相，而不是細節真相。
人為誇大的文學音節，書卷氣的迷霧，會吞噬讀者的智慧和悟性。
-羅曼·羅蘭
家庭和財富的特殊階層相對於寫作能力的特殊階層是什麽？任何財富都買不到深入人心的思想影響力。沒有任何力量，沒有任何規則可以抵擋印刷炮彈摧毀壹切的力量。
童話不是真的，但有深刻的含義！
這對年輕人來說是有益的壹課。
文字會啟迪妳的心智。
沒有壹個作家有這樣的天賦，把生活的庸俗表現得如此鮮明，勾得如此有力。
把低俗人物的低俗畫出來，讓眼中錯過的小事在所有人眼中熠熠生輝。
冬天的路平坦而明亮，就像壹首時髦歌曲裏的無聊詩。
-普希金
作家在作品中應該像上帝壹樣在宇宙中無處不在，無處不在。
長時間觀察妳想表現的東西，這樣妳就能發現別人沒發現寫出來的特點。
福樓拜
沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或者兩個鼻子是絕對壹樣的。所以作家在塑造每壹個人物的時候壹定要有自己的特點，絕不能千篇壹律。
莫泊桑
所有名著的秘密就在於此:主題與作者氣質相符。
寫壹本書和養壹個兒子不壹樣，但這就像建造壹座金字塔。需要事先有計劃，然後需要腦力、時間和汗水把石頭壹塊壹塊堆起來。
形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是壹個整體，不可分割的。不知道沒有這個另壹個會變成什麽樣。
寫作就像音樂:最美麗最珍貴的是聲音的純凈。
壹個熱愛寫作的人有看不清自己在寫什麽的危險！
無論壹個作家想描述什麽，只有壹個名詞可供他使用。動詞應該使對象生動，形容詞應該使對象生動。所以妳必須努力尋找，直到妳找到那個名詞，那個動詞和那個形容詞。
非凡的激情才能產生優秀的作品。
福樓拜
更難的是自由操縱文字，讓它們說出壹切，甚至是壹般難以表達的東西，充滿了未完成的意義，神秘而無法解釋的嘗試，這比用壹些舊詞更難。
我讀過莎士比亞的戲劇，才知道文章的妙處，也知道壹個人可以用文字描述世界上的各種事物，並使之生動。
壹部作品版面的巧妙，不在於它的精彩或可愛，也不在於它引人入勝的開頭或驚心動魄的接受，而在於表達作品明確意義的可信的小事的巧妙組合。
莫泊桑
真實的事情比虛構的故事更奇怪；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情則不必考慮這壹點。
壹本書寫到壹半，肯定會讓妳很累，拒絕再寫下去。妳必須休息壹下，然後才能重新點燃妳的精力和興趣。補充損失的原材料需要壹段時間。
-馬克·吐溫
增加讀者數量，也就是增加圖書的價值。
時間會懲罰這項工作，或者公正地對待它。暫時的成功只是書商的事情。
如果壹個作家關心後代，他會不斷地凈化他的語法，而不放棄用來表達他在精神上的特殊個性的特征。胡亂造新詞只是補救自己低能的壹種拙劣方法。壹種錯誤的語言永遠無法表達壹種思想，壹種風格就像壹塊水晶。越純越亮。
雨果
文學與生活
詩言誌，歌言誌。——《尚書》
學是道，寫是理。——韓愈
蓋國家大業，不朽大事。——曹丕
壹切不平坦的東西都會發出聲音。——韓愈
詩人，蓋誌之所是也。——蕭統
文章結合時代，詩詞結合事物。——白居易
既有才情，又有學識，再有其文學論點深刻，且當時病入膏肓，非空話。——歐陽修
如果他只能表達他那壹點點主觀感受，他就不配稱為詩人；只有他能控制和表達世界，他才能成為詩人。然後，他是不朽的。
筋疲力盡。-歌德
詩人的願望應該是給人利益和樂趣，他寫出來的東西應該是給人愉悅，同時對生活有幫助。-霍勒斯
小說是人生旅途中的壹面鏡子。-聖瑞爾
小說的目的應該與道德教育和興趣相協調。特羅洛普
壹個真正的詩人能表達人民的意願和需要。凱勒
詩歌和生活是壹體的。-茹科夫斯基
以自然為師
自然是壹本不隱藏自己的大書。只要我們讀了，就能知道。費爾巴哈
描寫自然之美的作品是創作出來的，不是抄襲來的；詩人從內心復制自然的景象，或者創造他所看到的。-別林斯基
自然和心靈是我們應該尋找真正幸福和真正快樂的地方。-卡拉姆辛
大自然中的生活是美麗的...自我的美只是對其他事物的美，...我們的美與審美意識。-黑格爾
觀察學會
詩人不離開真實的大地，就是強大的。只要他翺翔藍天，他就變得軟弱。海涅
詩人的眼睛看到天上地下的壹切，它的精神特征能反映詩人筆下迅速描繪的壹切。-華茲華斯
隨身攜帶壹支鉛筆和筆記本，把讀書和談話時遇到的精彩地方和文字都記下來。———列夫·托爾斯泰
我只能寫我經歷過的，我思考過的，感受過的，我愛過的，我清楚看到的，知道的。簡而言之，我寫的是我自己的生活和我與它的持續關系。
壹起做事。———岡查羅夫
只有壹些我從現實中提煉出來的，熟悉的東西，才是我寫出來的好東西。———尼古拉·果戈理
誰要描寫人和生活，總要親自熟悉生活，而不是從書本上研究。契訶夫
笨拙的藝術家總是戴著別人的眼鏡。———羅丹
觀察，觀察，觀察。———巴甫洛夫
勤奮，勤奮，執著
我只喜歡多看文章，不喜歡多做文章；不知道多讀書是借人的時間，多做事是為自己謀求，其收益相差甚遠。———唐彪
我的座右銘永遠是:沒有壹天不寫作；如果我有時讓藝術之神昏昏欲睡，那也只是為了讓他醒來時更加興奮。-貝多芬
作家不應停止寫作，正如畫家不應停止繪畫壹樣。不管他寫什麽，他必須每天寫。重要的是他學會完全服從自己的思想。尼古拉·果戈理
沒事，就拿起筆寫:“今天什麽都寫不出來”、“今天什麽都寫不出來”、“今天什麽都寫不出來”，壹直這樣寫下去；最後，就寫
它出來了———尼古拉·果戈理
對於作家來說，寫得少就是這麽害人，就像醫生缺少會診的機會壹樣。契訶夫
請盡量多寫。請寫，寫，寫，…直到妳的手指斷了。-契訶夫
只有創造才是幸福。———羅曼·羅蘭
天才來自勤奮——這是壹句老話
激情是詩歌的生命。
沒有情感的品質，任何風格都無法打動人心。-狄德羅
越能表達激烈的情感，對劇本的興趣就越強。-狄德羅
情緒下降讓優秀的人黯然失色。-歌德
熱情不是食物和詩歌的燃料嗎？拜倫
沒有壹顆真誠的心，就不能為人民寫作。海涅
熱情不是暴雨，而是火焰...心中壹團火。傑拉德·福柯
如果思想只是壹個沒有詩歌激情的冰冷、模糊、抽象的觀念，它就只是停留在詩歌的領域之外。-車爾尼雪夫斯基
如果所有的作品都要寫得好，那就應該……唱出作者的心聲。列夫·托爾斯泰
突出主題
玩的時候絕對不能離開話題，跑去找壹個漂亮的詞。-博伊斯
壹切傑作的秘密就在於此:主題符合作者的氣質。福樓拜
能否清晰地理解主題，試金石是能否用沒有學過的民間語言講給人聽...列夫·托爾斯泰。
開始和結束
文章最後出乎意料，或者與上壹篇文章的意思相反，這是很奇妙的。——姜夔
壹種是全在句末，如斬馬，意已盡；如果妳把它送到水裏，妳就會回來。.....所謂言不盡，意不盡，則言可不盡，不在長言。
受益者也。——姜夔
書開之初，怪句琳瑯滿目，其中壹句驚為天人，不敢棄之...在書的最後，當符咒被使用的時候，它會徘徊不去。如果說再見很難，...會以壹場比賽結束，也就是會引人入勝。
樂器的精神讓人看了之後幾個月還能感覺到耳朵裏的聲音。如果情況在望，那都是因為這種撒嬌和眼神的轉動。——李漁
用詞精煉的句子
像水之蓮花，有造化之自然。——李白
語不驚人死不休。——杜甫
別人說什麽我沈默；人很難說，我很容易說，而且我很擅長。——姜夔
文章不要涉及死句。——陸遊
寫壹首詩比修改它容易...句子要豐滿，寫得好。戴復古
美麗的文字是思想的光輝。-朗格納斯
簡潔是才華的姐妹。-契訶夫
寫作的藝術是提煉的藝術。-契訶夫
不管妳想說什麽，真正能表達的句子只有壹個，真正能應用的動詞和形容詞只有壹個，那就是最準確的句子和最準確的動詞。
妳必須找到唯壹的句子，唯壹的動詞和唯壹的形容詞。福樓拜
在壹件藝術品中，只有在這種情況下，也就是妳既不能加壹個字，也不能減壹個字，更不能因為改壹個字而損害作品。
手表已經出來了。列夫·托爾斯泰
語言表達情感和個性，而且是相關的，那麽妳的語言就是合適的。所謂“直奔主題”，就是說不要隨便講專業，也不要講雞毛蒜皮。
破事說的冠冕堂皇。-亞裏士多德
藝術真實
想不到的，壹定還在人的腦子裏。——袁枚
文學的真實不會是自然的真實。-巴爾紮克
文學的真實，在於選擇事實和人物，用這種方式去描寫，讓大家看到了，覺得是真的。-巴爾紮克
藝術家越是從內心深處汲取感情，感情越是真摯真摯，就越是獨壹無二。列夫·托爾斯泰
文貴創新
文章最忌諱隨大流，道德無非壹心。——蘇軾
文章是最忌諱的。——陸遊
除非做到百家之美，否則妳不可能成為壹個人的奇跡，妳不可能把法律做到最高，妳不可能創造出獨壹無二的領域。——劉凱
借鑒前人的做法，然後繼續前進。列夫·托爾斯泰
新手總是應該從原創作品開始他的職業生涯。-契訶夫
如果妳想抄的經典作家越少，妳就越像他們。更年輕
沒有壹種天賦只能被體驗，而不能被模仿。-狄德羅
寧做野馬，不做累驢。——袁枚
創意作品是這個春天最美麗的花朵。