-從哪裏？
唐代白居易的琵琶之旅
-原創作品
元和十年，虞遷九江郡司馬。明年秋天，在松浦口送客，聽那些在半夜彈琵琶的人，有京都的錚錚鐵骨。問男，本長安崇尚女性，向老而褪色的穆、曹學習琵琶，致力於做賈女。然後點了酒，讓快手演奏幾首曲子。年輕的時候，我給自己講過我的幸福。現在我在流浪，在憔悴，在江湖間遊走。當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因長句，歌贈之，每六百壹十六字，謂之琵琶興。
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。
盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。
我們跟著旋律走，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。
然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。
每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。
她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦，先《霓裳》，後《六瑤》。(六部作品:綠腰)
大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。
哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。
冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。(稍事休息:逐漸休息)
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。
壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。
東船靜寂，西船靜寂，我們看到白色的秋月進入了河心。
她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。
告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。
她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。(接壹份工作:V)
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。
鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。(銀篦:雲篦)
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。
直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。
冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。
誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。
她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。
有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。
我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！
壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。
我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。
在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。
今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，為妳翻譯琵琶遊記。
...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。
但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
——作品翻譯。
元和十年，貶為九江郡司馬。第二年秋天，我去松浦口送客，夜裏聽見鄰船壹個女人在彈琵琶，細細審音，頗有幾分京味。我問她她的來歷。她原來是長安的音樂家。她曾經跟隨著名的琵琶演奏家穆和曹學習琵琶技巧，後來她年紀大了，嫁給了壹個商人。於是我吩咐把酒擺好，讓她盡情地演奏壹些音樂。演出結束後，她壹臉愁容，訴說著年輕時的快樂往事，如今卻是流浪憔悴，遊走於江湖之間。我在地方上做了兩年官，心情壹直很平和。然而她的話打動了我，這壹夜我感覺被放逐了。於是我寫了這首七言歌，唱出來，送給她。壹* * * 616字，題目是琵琶。
晚上去潯陽河頭送客，楓樹蘆葦被秋風吹得沙沙作響。
我和客人們在船上下馬送別，舉杯暢飲無濟於事的音樂。
不好好喝，會更難過。走的時候，茫茫江水中有壹輪冷月。
忽然聽見河邊傳來琵琶聲；我忘記返回，客人不想離開。
找到音源問是誰在彈琵琶？琵琶停了很久，還是沈默。
我們把船移近壹些，邀請她出來迎接我們，並請仆人們再添些酒，重新點燃宴席。
她過了很久才慢慢走出來，懷裏抱著琵琶蒙著臉。
她緊緊地轉動著琴軸，撥著琴弦試著彈了幾下，但在彈成曲子之前，她先有了感情。
琴弦悲涼的聲音暗示著沈思，似乎在訴說她人生的不如意。
她壹直低著眉頭，緩慢而連續地彈奏著，傾訴著心中無盡的悲傷。
輕輕合上，慢慢撚，擦，挑，先彈“彩羽”，再彈“六瑤”。
大弦的聲音沈重而沈重，像暴風雨，小弦輕盈而寧靜，急切而細碎，像人們竊竊私語。
噪音和纏結交替播放，就像大大小小的珍珠，壹顆壹顆地從玉盤上掉下來。
壹會兒如花間黃鸝婉轉流暢的歌唱，壹會兒如冰面下流淌的春水。
似乎冰泉冰冷澀澀的琵琶聲開始凝聚，凝聚而不流暢的聲音漸漸停止。
像是另壹種悲傷和仇恨在暗暗滋生，此時，聲音比聲音更動人。
忽琵琶聲驟高，似銀瓶迸裂，水漿奔湧；就像打壹隊戰鬥機，刀槍呼嘯。
曲末，撥子從弦中間劃過，四弦轟鳴，仿佛撕裂布匹。
原來東西方的小船、遊船都很安靜，只有河中央倒映的秋月是白色的。
她若有所思地把撥片放好，插在琴弦上；然後整理好自己的衣服，起身站立，收斂面部表情(深思時是悲傷和憤懣)。
她說她是北京著名的歌手，她的家鄉在長安東南的泠然。
十三歲時，他學會了彈琵琶，他的名字被登記在焦芳管弦樂團的第壹部分。
每次演奏都讓藝術大師驚嘆，每次化妝成都都讓同行歌手羨慕。
北京的富家子弟都爭著給我打賞。每當放壹首歌，不知要給多少彩帛。
橋頭銀箅子的節拍時常破碎零落，紅裙沾酒漬無悔。
壹年又壹年，我在歡笑和打鬧中度過，秋天和春天的美好時光被浪費了。
焦芳的兄弟們加入了軍隊，負責管理的阿姨去世了。我老了，褪色在過去。
門前車馬減少食客，年紀大了還得嫁商人。
這個商人只註重利潤，卻看不起離別。上個月，他去浮梁買茶葉，處理貨物。
他走了，把我壹個人留在了河口。船周圍的月光白如霜，河水是如此的冰冷。
半夜經常夢見少年時的玩樂，夢裏哭醒，汙了臉。
聽到琵琶聲我已經搖頭嘆息，聽到她說話更是尷尬。
他們也是淪落到世界末日的窮人。為什麽今天見面就問有沒有見過面？
自從去年離開繁華的都城長安，被貶到潯陽河邊居住，我就壹直病著。
旬陽是個荒涼偏僻的地方，沒有音樂，常年聽不到管弦樂隊演奏。
住在贛江附近，低窪潮濕，院子周圍，盡量種些黃葦和苦竹。
這裏早晚能聽到什麽？充滿了布谷鳥猿的悲傷叫聲。
江邊花好如秋江月夜，無可奈何，獨拿酒飲。
這裏沒有民謠和村笛嗎？只是語氣沙啞刺耳。
今晚聽著妳用琵琶彈奏的樂曲，就像聽著天上的仙音，耳畔豁然開朗。
請不要拒絕坐下來再彈壹首歌。我想為妳創作壹首新詩《琵琶行》。
她被我的話感動了，站了很久，轉身坐下，然後繃緊琴弦撥出壹個急音。
太傷感了，不像剛放的時候那麽單調。這裏的人都重聽，壹直哭。
妳們中誰流的眼淚最多？江州司馬的藍衫已經被淚水浸濕了！
-相關說明。
余:我和余壹樣。
向左移動:降級官員，降級。古之左卑，故謂之“移左”。
明年:第二年。
碰撞聲:形容金屬、玉石等發出的聲音。
京都音:指流行於唐朝都城的音樂音調。
崇尚女性:歌女。倡導者，古代歌舞藝人。
好才子:當時是琵琶大師或曲阜大師的統稱。意思是“專家”。
承諾:承諾，這裏指的是婚姻。
做某事。
賈(Gǔ)是商人。
點酒:叫(手下)擺酒。
快:無憂無慮。
憐憫:憂郁的眼神。
漂流:漂流和墜落。
官方:(北京官方)調走。
淡定:淡泊安靜。
貶官或流放。
贊成:創作。
長句:指七言律詩。
宋:寫壹首歌。
範:壹直* * *。
文字:文字。
生活:命名，標題。
潯陽河:萬裏長江流經江西九江北部。因九江古稱潯陽，故又稱潯陽河。
呢喃:形容楓樹蘆葦被秋風吹動的聲音。
主人:詩人指的是自己。
關燈:再開燈。許:又來了。
轉軸撥弦:扭轉弦軸，撥弦絲。這指的是調弦和校正聲音。
壓抑:聲音低沈。
思考:深有感觸。
信手:得心應手。
連續播放:連續播放。
關閉:扣上繩子。撚弦:揉弦的動作。擦:順手撥。挑:反手回球的動作
“霓裳”:即“彩羽”，原為西域樂舞，唐開元年間由楊依歌發聲，後流入中原。
劉堯:大曲的歌名，又名施樂、綠腰、路遙，是壹種舞曲。
大和弦:指最粗的和弦。
嘈雜:聲音沈重而低沈。
小和弦:指最細的和弦。
敏銳:精細促進安靜，渴望和精細。
海關間:於穎被稱為“海關間”。鳥兒歌唱。
咽痛:梗阻不通暢。
冰下難:泉流受阻於冰下，形容樂曲由流暢轉為冰冷。
凍結:凍結。
爆裂:濺射。
歌曲結束:音樂結束。
彈撥:彈奏琴弦時使用的彈撥工具。
小心繪畫:用撥片在琵琶中間交叉四根弦是壹種慣用右手的技巧，常用於歌曲的結尾。
船:船。
收斂:面部表情的收斂(深思時的深怨)。
蝦(há)蛙陵:位於長安東南，曲江附近，是當時著名的遊樂區。
焦芳:唐代負責指揮音樂雜技和指導歌舞的官方機構。
秋娘:唐代歌舞妓的俗稱。
五陵:長安城外，漢代五帝之墓。
紮頭:給歌舞妓送錦緞、絲綢等禮物。
薄紗:細而輕的絲綢。
Diàn銀梳(b √):這是指嵌有花朵的梳形發飾。
拍手:打拍子。
顏色原因:外觀老化。
浮梁:古縣名，唐朝屬饒州。江西省景德鎮市盛產茶葉。
來來去去:走了之後。
夢哭妝淚:夢裏哭，淚灑在已均勻粉化的臉上。
幹燥:縱橫紊亂的外觀。
重:再次，重而意。
唧唧:嘆氣。
嗡嗡聲和嘲笑聲:形容聲音的嘈雜。
琵琶:琵琶聲，琵琶演奏的音樂。
暫時:突然。
坐:回到原來的地方。
加快繩子的速度:把繩子擰得更緊。
轉:越來越多。
前進聲:剛剛演奏的單調。
掩面而泣。
藍衫:唐代八九文官的著裝顏色。白居易當時的官階是要當侍郎，所以拿了藍衫。
-創作背景。
元和十年(公元815年)六月，唐朝勢力派刺客在長安街頭刺死宰相吳，刺死禦史裴度。於是，藩鎮勢力進壹步要求罷免裴度，以穩固藩鎮的“反邊”之心。白居易主張嚴懲兇手，有“越權”之嫌；而且白居易經常寫諷喻詩，得罪了朝中權貴，所以被貶為江州司馬。司馬是刺史的助理。中唐時期專門安置“刑”官，屬於變相分配。這件事對白居易影響很大，是他思想轉變的轉折點。此後，他早期的鬥誌逐漸消磨，負面情緒增多。元和十壹年(公元816年)秋，白居易被貶江州司馬二年。他在潯陽江頭送客，遇到了壹個因藝術功底而在青年時代被拋棄的歌手。她郁郁寡歡，結合自己的職業經歷，以演唱的體裁創作了這首著名的《琵琶行》(原《琵琶行序》)。
——作品鑒賞。
這是壹部著名的現實主義傑作。全文以人物為線索，既寫琵琶女的人生經歷，又寫詩人的情懷，然後在“我倆都不幸福——到天盡頭”這句話中相遇。歌者的悲劇經歷很具體，算是壹條亮線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨著琵琶女演奏的樂曲和人生經歷的不斷變化，也算是壹條暗線。這壹個明壹個暗，壹個實壹個虛，讓劇情跌宕起伏。它講述的故事曲折感人，它表達的情感能激起人們* * *的聲音。語言優美而不浮華，精煉而不晦澀，內容貼近生活且具有廣泛的社會性，高雅而通俗。
第壹部寫的是看到福建過江，忽然聽到琵琶聲，為了給琵琶女解釋。
從“我在潯陽河上送客，夜深人靜”到“仍把半張臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”，我敘述了送別宴會上沒有音樂的遺憾，邀請商人彈奏琵琶，詳細描述了琵琶的音色，努力塑造了琵琶女的形象。第壹句“我送客，夜遊潯陽江”，只有七個字，大致介紹了人物(主人和客人)、地點(潯陽江頭)、事件(主人送客)、時間(夜晚)；再用壹句“那裏楓葉和成年燈心草在秋天沙沙作響”來染環境，秋夜送別福建的蕭瑟落寞感早已蔓延。但它是淒涼和孤獨的，所以它從“我們舉起杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂”。“無管弦”壹詞，既呼應了後來的“既無弦也無竹，整整壹年”，又為琵琶女的出現和演奏做了鋪墊。由於“沒有弦樂”和“我們喝了所有我們感到不快樂，我們正在離別”的鋪墊非常強大，然後“當河流神秘地向滿月加寬”被用作壹層環境烘烤和染色，這構成了壹種強烈的壓抑感，使“我們聽到了突然的聲音，壹把吉他劃過水面”有壹種強烈的空洞的腳步聲，為下面事件的突然轉變做準備。從《秋蕭瑟》、《無弦》、《夜送客時的離愁》到《忽聞》、《尋聲》、《暗問》、《動舟》，直至《邀見》，可以說是“千呼萬喚始出來”。但“邀約見面”並不是那麽容易的，需要壹個期待已久的過程，她才會“出櫃”。並不是她在乎身份。就像“我”渴望聽仙樂的琵琶聲，是“渴望寫世界末日的恨意”，而她是“然而我們叫了壹千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“世界末日的恨意”，不便說出口，不願見任何人。正因為如此，詩人使用了聲音的肖像斷絕...然後，她不情願地回答了，仍然把半邊臉藏在吉他後面不讓我們看到，以表達她無法形容的痛苦。對這個琵琶女容貌的描寫生動感人。她沒聽到之前沒看到琵琶聲，沒聽到之前內心的痛苦微微流露，為接下來的故事發展造成了諸多懸念。
第二部分描述了琵琶女及其演奏的琵琶音樂，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。
琵琶女因為“人生失意”而“千呼萬喚始出來”，通過對琵琶音色的描寫，展現了她高超的演奏技巧。用手指輕敲弦(合)，用手指揉弦(撚)，順手撥(擦)，反手撥回(挑)，嫻熟自然。粗弦重而威嚴“如陣雨”，細弦細如私語，脆而圓潤如落在玉盤上的大小珠子，也是從視覺和聽覺的角度來描寫的。《霓裳》和《劉垚》的演奏過程中，總有“每弦壹思，每音壹思”的六句話，用“她皺著眉頭，伸著手指，然後開始演奏”和“她刷弦，慢慢擰弦，掃弦，撥弦”來描述演奏的方式，用“她好像在向我們訴說她壹生的痛苦”和“壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切”來概括琵琶女通過音樂表達的思想感情。在下面的十四句話中，借助語言的音韻臨摹音樂時，用了各種生動的比喻來加強其生動性。《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音，還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。這還不夠。“哼唱著，低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌，如“像陣雨”和“像耳語”。如果用“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”來比喻，視覺形象和聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，目不暇接。旋律不斷變化，有先“滑”後“澀”兩種意境。“場外”的聲音輕快流暢，這種聲音就像“花底”，視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的，這種聲音就像“流在冰下”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。從“冷淡”到“沈默”，是壹個“沈默”的過程。詩人用“入哀深隱，無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界，令人嘆為觀止。至此，我以為壹切都結束了。誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量，無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣，水漿迸裂，像“鐵馬脫穎而出”壹樣，刀劍呼嘯，壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。只是到了高潮的時候，我收了壹幅畫，戛然而止。歌曲雖然結束了，但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜，西泊靜，我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯，給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女的故事。
從“沈思”到“被她滾燙的淚痕從夢中驚醒”:詩人代表商人女子講述人生故事，從少女到商人女子的經歷，猶如琵琶的激越與沈寂。就像《相邀》之後，省略了彈琵琶的細節；歌曲結束後也省略了對人生經歷的詢問，用兩句描寫人像的話過渡到“自言自語”:“若有所思”的表述明顯與詢問有關，反映了她內心想說話、想休息的矛盾；“放手”、“插弦”、“整理衣服”、“起身”、“捋面”等壹系列動作和表情，表現了她克服矛盾、把心事從胸中解脫出來的心理活動。《自言自語》之後，為琵琶女的半生經歷寫下扣人心弦的挽歌，與《壹點壹點讓她的心與我們的心分享壹切》的音樂相得益彰，完成了女主角的形象塑造。女主角的形象極其生動真實，極具典型性。通過這壹形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱和損害的音樂家和藝術家的悲慘命運。
第四部分是詩人深沈的情感。
從“她的第壹首吉他音符讓我嘆息”到最後的“這位九江官員”。我的青袖濕了”，詩人的二十六句是第四段，詩人自貶九江後感到孤獨，感受自己的人生經歷，表達對琵琶女的同情。詩人和琵琶女都從繁華的京城淪落到了這個偏僻的地方。詩人的同情中充滿了對自身不幸的嘆息，“怨命不得誌”的琵琶聲也道出了詩人的委屈。詩人為琵琶女的命運而激動，嘆道:“我們都不快樂——天荒地老，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”並表達了同病相憐的心情。詩是活潑的，壹步壹個腳印，到處點綴。強烈的感情，古往今來失落者的眼淚，也為古往今來失落者觸發了壹次壹見鐘情的機會。
這首詩通過對琵琶女高超演奏技巧和不幸遭遇的描寫，揭示了封建社會官僚腐敗、民生雕敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也表達了詩人對她無辜被貶的怨恨。
這首詩的藝術性很高。
第壹，他結合歌者和歌者的思想感情，說妳也在說我，我也在說妳。命運相同，息息相關。琵琶女敘述人生經歷後，詩人以為她們是“我們倆都不幸福——天荒地老”；詩人講述自己的身世後，琵琶女是“...被我說的話感動了，她楞在那裏壹會兒”，琵琶女又彈了壹曲後，詩人更是“這九江官。我的藍色袖子濕了。”知心朋友處處感人，處處有愛。
其次，詩中寫風景、寫音樂的手法高超，與寫人生經歷、抒發悲涼緊密結合，氣氛壹致，使作品自始至終沈浸在壹種悲涼悲涼的氣氛中。
再次，作品語言生動傳神，概括力強，而且簡單靈活，所以全詩膾炙人口，易於背誦。比如“然而在她向我們走來之前，我們已經叫了壹千遍，催促了壹千遍，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”；“不要有黑暗的感覺和憎恨生活，在沈默中比在聲音中說得更多”；“門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人”；有時在深夜她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒；“我們都不快樂——直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”，等等都是美麗動人的句子！
-作者簡介-
白居易(772-846)，河南新鄭人，祖籍太原，樂天、象山居士、醉陰人。他是唐代偉大的現實主義詩人，是唐代三大詩人之壹。白居易、元稹* * *倡導新樂府運動，與劉禹錫並稱世界“白元”、“白柳”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言樸實通俗，被譽為“詩人魔術”、“詩人之王”。官至翰林學士，左贊善大夫。公元846年，白居易死於洛陽，葬於香山。流傳至今的有白的《長慶集》，代表作有《長恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。