不去尋找文字，卻流下了秋天悲傷的淚水。壹個斜日的十三陵下，我去信豐打獵騎馬。風景、抒情、悲劇翻譯和註釋翻譯
從馬頭望去，是連綿不斷的青山，曾經繁華壹時，沒想到淪落至此。經年累月，石碑上長滿了苔蘚，碑文要仔細辨認。
不要去找壹把破戟來說當年的事，那只是每個人都有的壹點悲秋心情。西斜的太陽照在十三陵下。誰能說清朝的信豐獵騎不會隨著時間的推移而枯竭？
創作背景《清實錄》載:“康熙十月十五，幸長平。明前路過十三陵。去年，我致力於喝葡萄酒。此詞寫於康熙十五年(公元1676年)十月。作者曾經趕到昌平祭祀十三陵，因情發生了這個詞。賞析這是壹首描寫秋獵的詩，描寫的是北京十三陵的狩獵。
最後壹部電影關註的是風景，其中的悲傷已經表露無遺。“馬頭望青山，好繁華。”停下馬活下去，看到眼前壹望無際的青山，是壹望無際的屏障。在這裏，天地之間，繁華無足輕重，這種遼闊深入人心。“然後斷煙褪草，認苔碑銘。”面對這淒涼的景象，望著被幹草掩埋的石碑，容若被深深地感動了。在長滿青苔的石碑上，還能依稀辨認出之前刻的碑文。時間是如此的無情，以至於人們以為把真相留在石碑上就能天長地久。其實壹切在時間面前都是脆弱不堪的。壹想到這壹點，容若就難過。我的人生只是壹眨眼的功夫，像流星壹樣匆匆幾十年，很快就沒了。詩人沒有做自己想做的事，而是整天陪在皇帝身邊，做壹些不願意做的工作。這壹天什麽時候結束？
下壹部電影重點是抒情。但大部分筆觸並不是描寫狩獵本身，而是描寫狩獵場的風景和感受，其中不乏悲涼之聲和感傷之意。所以他才無奈的寫道:“不要找斷戟。那幾天，妳只流下了秋天悲傷的眼淚。”這裏大概指的是歷代往事的沈浮。就像我開頭說的，不要去想古往今來的風風雨雨，就是眼前的秋景也已經讓人心酸了。當容若看到這個深秋時，他想起了以前的壹切，心裏很難說出口。所以他只能在最後潦草的寫了壹句“信豐斜日明墓下獵騎”。這是容若的狩獵心情。這個人隨時隨地都會感受到壹些東西，寫在他的文字裏讓後人嘆息。
納蘭性德(1655-1685)，容若滿洲裏人，清代最著名的詩人之壹。他的詩歌《納蘭詞》在清代乃至整個中國詞壇都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有耀眼的地位。他生活在滿漢融合時期，其世家大族的興衰是與王朝相關的國家大事的典型。雖然侍奉皇帝，卻向往平淡的經歷。特殊的生活環境背景，加上個人超然的才華，使他的詩歌創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《玉蘭令摹仿古詞》“人生若只如初見，為何秋風中畫扇悲？等閑來換，那麽受歡迎，卻又容易換。”意境豐富，是他眾多代表作之壹。納蘭性德
風月照人，衣裝凈。暗水花徑流，春星帶草堂。讀書時燭短，讀劍時杯長。詩後聞吳用，舟楫難忘。——唐·杜甫《宴左氏莊》宴左氏莊
風月照人，衣裝凈。
暗水花徑流，春星帶草堂。
讀書時燭短，讀劍時杯長。
詩後聞吳用，舟楫難忘。寫景，抒情宴，偷湘裙。我背了壹晚上的紗籠，我畫了壹個纖細的腰身。爇水沈煙，露珠滴鴛鴦瓦。花骨寒香，立櫻下。——清·納蘭性德《生岔子·東風字謎》生岔子·東風字謎
東風不解，竊湘裙。我背了壹晚上的紗籠，我畫了壹個纖細的腰身。
爇水沈煙，露珠滴鴛鴦瓦。花骨寒香，立櫻下。寫風景，追憶懷仁運河岸邊龍宮枕堤，春風夾岸柳梢。羊腸白路穿雲，野牙紅橋低水。賣酒清蔭時拴馬，為矮門檻留幾問。添蠟遊山，為的是求平湖復西。——清·許《西橋柳色》西橋柳色
龍宮枕著運河大堤，與春風緊抓岸邊，與柳樹尖連在壹起。
羊腸白路穿雲，野牙紅橋低水。
賣酒清蔭時拴馬，為矮門檻留幾問。
添蠟遊山，為的是求平湖復西。風景柳