角色的生活
無錫中興碑詩、烏江詩、皇亭春帖、漁臺詩、曉寒詩、尚書迷詩、夏日絕句等。
《進士錄序》、《論詞》、《打馬序》、《投翰林學士李奇》等。
論詞
樂府集聲音和詩歌於壹身，在唐代非常盛行。開元與天寶之間，天下有能歌善舞的李八郎。新朝和進士在曲江設宴時，榜上壹個秀才先叫李，好隱姓埋名，衣衫襤褸，淒淒慘慘戚戚，與宴席無異。嶽:“表哥願坐末座。”沒人在乎。既然酒，吃喝玩樂使歌者入，曹和娘奴加冕時，歌必唱，人必贊之。名士們忽然指著李說:“表哥，請妳唱。”每個人都驚呆了，或者憤怒了。然後他扭著嗓子唱了壹首歌，大家都哭了。羅白道:“這必是李八郎。”此後，鄭、魏之聲愈演愈烈，流越來越煩。有很多詞比如菩薩俠，好春，沙雞，更漏，浣溪沙，夢江南，漁父，如夢，等等。五代戰，四海分豆，溫柔路滅。李江南君臣尚溫柔，故有“小樓吹透玉寒”“皺壹池春水”之類的話。語言雖怪，所謂亡國之聲，悼思之者。只是到了本朝被捕後，禮、樂、文、武準備充分，修煉了壹百多年，劉屯田勇才成為新的聲音，出了壹部樂章集，大有稱雄天下之勢。雖悠揚，詞塵。、宋兄弟、沈唐、元絳、晁詞等紛紛效仿。雖然時不時有俏皮話，但卻把名家們爆料了。到嚴、歐陽詠舒、蘇子瞻、儒者、天人，作為小詞人，他們直如遊海，但讀的都是不修邊幅的詩，往往性情不合。蓋世的詩分為平邊，而歌詞分為五音、五音、六律、濁音。比如近代的所謂“慢聲”、“雨中花”、“Xi錢瑩”，既平了韻，又入了韻；《玉樓春》本來是放平韻，再放音，再放音。賭音則和。如果妳賭的是聲音，那妳就唱不出來。王的和的固篇如西漢。如果寫了壹點歌詞，人們會完全迷失，無法閱讀。是認識別人的壹家人，很少有人認識。嚴書元、何、、黃魯直出來之後，也只能知道了。沒有敘述；他苦，不那麽重；秦重感情，輕現實。比如壹個家境貧寒的美女，雖然極其漂亮，也很有錢，但終究是財富不足。黃色還是真的，但是有很多瑕疵，比如翡翠有瑕疵，價格已經減半。在《論詞》中，李清照主張詞要雅、要情、要悠揚，不滿本位、少苦，所以實用，提出了“詞不為家”的理論。
《金石錄》序
《進士錄》三十卷怎麽樣？趙厚德夫寫的書也是。從後三代到後五季，2000卷碑刻中所見的鐘、丁、郁、潘、易、尊、敦的知識，豐碑偉人的事跡，都是正確的，也都是錯誤的，應該拿來褒貶。善配聖人之道者，善令失施者，皆含之。那太多了。喔！自從王涯、元載之災，字畫無異於胡椒；常玉和袁凱的病、錢癮、傳癮有什麽區別？雖然名字不壹樣，但是很混亂。於建中，辛巳，歸趙。當時第壹先生是禮部外交大臣，宰相是禮部侍郎。21年，他是國子監的學生。趙和李是貧窮和節儉的。每次報到，出門，做衣服，拿半千塊錢，在索國寺和城裏踏入碑文的果實。歸，相對展嚼，自稱葛人也。最近兩年當官，有飯吃，有菜吃，有衣穿，又窮又遠，盡寫古文字。隨著日子的臨近，會逐漸積累。丞相居府，近老或在閣，有許多死詩、奇聞、陸璧、嵇墓未見過的書。我盡了最大的努力去說教，去寫作，卻控制不住自己。後來可能會看到古今名人書畫，三代奇器，很容易脫衣服。崇寧品酒時，有人拿著徐希的牡丹圖，要價20萬。當時妳的孩子雖然要20萬，但是容易拿到嗎？留在酒店，如果什麽都沒剩下就退掉。情侶們互相哀嘆了好幾天。侯平在村子裏住了十年，他衣食無憂。連守兩郡，竭其薪，引其先。每拿到壹本書都會和* *，整集都要簽名。得書，得畫，得易，得丁，也要玩書，批判缺陷，夜做壹燭。所以紙張精美，字畫齊全，藏書家冠之。記得每次飯後回去泡茶，指的是書史的積累，說壹本書的第壹頁第壹行有什麽東西，有沒有贏，就是喝茶的順序。中間也就是舉杯大笑，直到茶打翻雙臂，喝不下去。願意永遠想家！所以，我雖然身處困境，窮困潦倒，卻不屈不撓。藏書完成後，我會回到圖書館，壹大櫃子的書，壹套書。如果妳想說話和閱讀，請鍵入書並合上紙。汙染少了受損就罰，擦，塗改，就不再尷尬了。這是對舒適的渴望，但取栗代替。我受不了過量，開始吃重肉，衣服也重新挑了。首無珍珠是用玉裝飾的，但是房間裏沒有鍍金的刺繡。幾百本的話，字不缺，沒有錯的存為冊。由於《周易》和《左傳》都是家傳，兩家的文字材料最好。於是列舉了幾個案例，把枕席借過來，我就對它感興趣了，也就樂在其中了。到了靖康丙午年間，侯守子川，壹聽說金口犯了京師之罪，就手足無措，滿嘴金錢，又是戀愛又是失望，知道自己絕不會是自己的東西。在簡三月來南方之前，本太太也來了南方。由於她不能攜帶所有的財寶，她首先去找那些印刷書籍的人，那些畫了許多畫的人，以及那些對古代器皿毫無知識的人。後來他去監書，畫壹般，器重要。反復扣完，還有十五本。到了東海，我過了淮河，過了江到了建康。青州為鎖書鎖物之首，用十余間。預計明年春天用船運送。十二月，金人困於青州，所謂十余家皆已煨。建沈丘九月，侯啟福學了建康府，並於三月乘船到蕪湖，熟悉了蕪湖，定居江西水。五月的夏天，我到了池陽，被告知去湖州。於是他呆在池陽的家裏，壹個人去打電話。6月13日，我開始承受放棄小船的負擔，坐在岸邊，披著毛巾在岸上，精神如虎。我的眼睛是腐爛的，我拍了人，看著船說再見。我厭惡極了，大聲叫道:“謠傳市裏有緊急情況，我能怎麽辦？”戟從遠處回答道:“隨大流。如果非要，第壹棄壕溝，第二棄衣服被子，第二棄書卷，第二棄古董；那些唯壹的所謂武器，可以以自己為榮，與肉體同生共死。別忘了！”於是他飛奔而去。油漆中的奔馳，冒著熱氣，感覺惡心。當妳處於最佳狀態時，妳生病了。七月底，書報病了。我很震驚，也很焦慮，但是生病了，熱了都要吃感冒藥，我可以擔心我的病。於是我下船，壹天走了三百裏。相比之下，如果吃柴胡黃芩，會得瘧疾痢疾，病入膏肓。我抽泣著，不忍心問葬禮的事。8月18日，我買不起。我拿了壹支筆，寫了壹首詩，以此結束。我不是故意要賣的。下葬之後，什麽都沒有了。朝廷已遣六宮，河禁過。當時還有2萬冊藏書、2000冊金石雕、器皿、蚊香墊，可容納數百名客人。我又病重了，只有呼吸。事情壹天比壹天緊迫，於是我想念侯的小姨子，擔任兵部侍郎。由於我在洪州，就派了兩個老藏家先送行李。冬十二月，金口困洪州，遂棄之。所謂的渡江之書又消失得無影無蹤了。我只有幾小卷書帖，寫過李杜韓劉基《世說》閻鐵論。漢唐石刻卷軸數十卷，三代數十件。南唐寫書的人，偶爾也玩玩自己的病，搬來臥室壹個人住。上江不準去，但孤陋寡聞。他有個弟弟，被局裏任命為官，就照著去了。到了臺灣，臺灣警衛已經逃之夭夭；出了和合，棄衣而走，被帶離黃巖。我們租了壹條船出海，在張安住下了。從禦舟到大海的溫度，越。耿旭十二月，官員被釋放，道路被占領。1911年春紹興歸還越南；倫子又去了杭州。當侯著急的時候，學士張飛青帶著壹個玉壺去拜訪侯，隨身帶著。事實上，它很珍貴。不知道是誰傳的，就造謠說有金獎，或者說有秘密討論。我嚇得什麽也說不出來，也不敢自己動手。我想盡辦法把家裏的青銅器等東西都扔到了外院。到了越南，我搬到了思明。我不敢呆在家裏，寫書寄去。之後，效忠者從叛軍手中奪走，聽說了這件事。所謂獨處，悠然十至五六。只有字畫硯墨能用五七年，放在別處更不堪。經常是在沙發下面，手開合。在會稽，不舉世民中事社。突然有壹天晚上，洞壁變負了。我悲痛欲絕，重新獲得了我的獎賞和救贖。過了兩天，我們的鄰居鐘富豪來要十八斧的酬勞，他知道小偷就在不遠處。我盡了最大努力去得到它，但我不能得到其余的。現在才知道是武碩讓它便宜了。所謂孤者，十有八九。有三種書是不完整的和不完整的。就連書和帖也還是像保護領導壹樣珍惜。妳怎麽傻了？今天突然看這本書，像見到老朋友壹樣。回想起侯在東萊景芝殿，初裝時簽了壹條淡綠色絲帶，紮了十卷做壹卷。每天傍晚，官員們會散，整理兩卷，題刻壹卷，附言。這本2000卷的書，有520卷的題字。如今手如新，墓已拱，悲夫！昨天，蕭藝的江陵落入圈套，他不惜以國家為代價毀掉字畫。楊光江都傾覆，但他收復了他的書籍，沒有哀悼他的死亡。人性寫的什麽，生死不能忘？還是天意太微薄，享受不到這個尤物？逝者即使知道，依然珍惜，不肯留在人間。很難得到，卻很容易失去！唉，我從小陸機就被分配了兩年，過了蘧瑗也就兩歲了。三十四年間，我壹直在患得患失。但是，自然是要有所為，要有所聚。壹個人死了就會得到，什麽都不會做。所以，那些只記得始末的人，也是想給後世那些擅長古博雅的人壹個警示。紹興二年，宣諾壯士，甲寅月生。——碑文記錄的序言
[編輯此段]易安替
李清照的詞風格獨特，被後人稱為“易安體”。李詞有兩個特點。首先，她以自己的女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而拓展了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語和日常口語中提取生動流暢的語言，善於運用繪畫和描寫手法，形成天衣無縫的境界。
藝術特色
李清照的詞分為前後兩期。
前面的單詞
早期詞主要描寫傷春怨和閨閣生活的主題，表現了女性詞人的感傷個性。如《如夢》中描寫惜春愛花之情:“昨夜驟雨，酣睡不消酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”另壹首:“總記西亭夕陽，醉了不知歸路。”總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。爭渡，爭渡，開壹灘鷗鷺。“她為趙明誠的《走出去》寫的詞，更深情，更獨特。如《醉花吟》描寫女詩人在“重陽節”之時，感到寂寞，於是用黃花作比喻說:“霧濃雲長愁永，神清氣爽，金獸消。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不死，簾卷西風，人比黃花瘦。“她的構思新穎，趣味高雅，不是壹般男性作家的第壹人稱敘述者可比的。又如《梅子壹枝梅》，表達了詩人對夫信的思念:“花漸遠水自流，壹種相思兩閑愁。沒有什麽辦法可以消除這種情況。我只是皺了皺眉，但我還是去了心裏。"
遲到的話
後期她的詩充滿了“物是人非”的情感情懷，從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《慢聲慢氣》第壹部就表現了詩人在“尋找”中無處安放的失落感，以及在“冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。下片觸景生情，惋惜秋:“地黃花堆積，磨盡。現在誰能摘呢？”看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話？“整個詞語言簡潔，節奏迅速，情緒悲涼。另壹首著名的詩《永不遇樂》，是因《元宵》而引起的，對過去“中州鼎盛”的懷念。下篇寫道:“中州鼎盛，閨閣多閑。記得多關註三五，鋪綠冠。撚金雪柳，聚束助楚，今憔悴霜。如果害怕晚上出門，不如去。簾下，聽人笑。“全詩流露出對國家變遷的深深悲哀和對過去的悲哀。後來，宋末詩人劉辰翁也忍不住“為之落淚”。總的來說，李清照早期作品的特點是清麗雅致，表現出女性敏銳纖細的感情，在表現手法上也經常使用速寫之筆，真實自然。至於他後期的作品，可以分為兩種成就:壹種仍保留了前期女性敏銳纖細的感覺，但與早期作品相比，在意境上顯得陰郁悲涼，如《南歌子》中的《星星在天上轉》這首歌，可以作為代表；另壹種則突破了女性的情與感的局限，在意境上達到了壹種非常蒼勁、超然的境界，比如《漁父的驕傲》。”幾天後的雲和霧，銀河想把千帆舞。仿佛夢魂歸帝，聞天問我歸何處。我報長夜漫漫，學詩。有驚人的句子。九、萬裏風起，風停，舟吹走三山。“整篇文章都使用了象征手法。以前她的愛情和風景寫的都挺寫實的，但是這個詞有了突破。無論是形象還是感情都進入了壹個非常崇高的境界，形象和感情的結合恰到好處。這壹成就值得註意。李清照晚年有壹種“豪邁飄然”的精神。雖然這些作品大多已經失傳，但仍有她的詩為證。”生是英雄，死是鬼。“我還是懷念項羽，不肯過江東。”高宗遷都臨安後，他希望生活在和平之中，他沒有恢復國家的野心。李清照的這句詩，真的可以讓那些靜靜生活的人汗顏。另壹首詩有句“花木蘭是個好姑娘，只是年紀大了，誌不在千裏。希望她過淮河”，表達了對木蘭能拿起武器參軍殺敵的敬佩，說這是壹個真正的好女人。但是，我年紀大了，不能去千裏之外殺敵，但我還是想保留我最後的願望。我希望有壹天能看到杜南人壹起渡海回到北方。這些句子都表現了李清照的豪氣。
詩歌欣賞
切李子
原文:秋紅蓮藕香殘玉。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。紅蓮藕香，明荷花已枯。我從竹席上感受到深深的涼意，輕輕撩起薄紗裙，獨自泛過蘭舟。燕子在天空中列隊飛回。誰的信被退回來了？紅巖飛回來的時候已經是晚上了，像洗過的月光傾瀉在西樓上(我在這裏很期待)。花，自由落體，水，自由漂流，壹種別離相思，妳我，牽動兩個閑愁。啊，不能排除的是，這份相思，這份悲傷，剛剛從緊皺的眉宇間消失，隱隱糾結在心頭。欣賞:《詞》第壹部主要描寫詩人的孤獨生活。“紅藕香秋日能留玉”是壹種點面結合的寫法，在詩人眼中描繪出壹幅余香繚繞的秋景圖畫卷。荷花已經枯萎了，雖然還有余香，但也不免透露出秋天的寒冷和蕭條。玉墊已經涼了，秋天來了，秋天越來越冷。中國的文人自古悲秋，何況是壹個獨居空閨的女詩人。她怎麽能不感到孤獨，怎麽能不想念遠在他鄉的老公？為了驅散心中的悲傷，我“放寬賞賜，只身前往蘭州。”“獨立”二字充滿意境:曾經丈夫與女子合唱，曾經攜手，曾經梅綺之案，如今卻是孤身壹人；放眼望去，只有壹艘“藍船”！本來是為了“消愁”，卻是“多愁”，相思之情不禁更重更濃。看到紅巖，詩人想象著，也許是丈夫托紅巖寄家書，她巧妙地將蘇腳手書的典故融入眼前的情景，自然貼切，回味無窮。我們可以想象壹下:詩人甚至可能猜到，她的丈夫在信中告訴了他回國的日期和行程，那種期待溢於言表。“詞雁歸來，西樓月滿”。看到大雁飛回老家，自然會強化期待老公回來的心情。我們仿佛看到詩人獨自倚著欄桿，柔和的月光灑滿西樓，還有大雁歸來時的冷清、落寞、孤獨。如何用語言描述？下壹部是詩人表達內心感受，表達相思之苦。詩人用“花漂水流”這句話來激動，不僅描述了她在船上的所見所聞，也表達了她內心的感受。流花流水是事物的自然狀態，卻讓詩人感受到了場景的感動:落花無法體會她的感受，卻依然我行我素，更增添了詩人的悲涼。句中的“子”字最好，詩人感同身受，借物抒情。就像屈原說的“唯草木散，美恐雕零”，表達了他對流年的感慨。這樣，文字中的感情比單純的思想更讓人感到深刻，更有暗示性，給讀者留下更多的想象空間，增添更多的感染力。“壹種相思，兩地閑愁”是相思的直接表現。詩人把夫妻寫在壹起，是她把自己放在想象丈夫和自己壹樣深深思念對方的位置上，但空間上的距離使他們無法交談，只好彼此思念，感到悲傷。這也是女性特有的細膩。但這只是壹個伏筆，詞的主旨落在最後兩句，“我擺脫不了這種局面，但我皺眉卻走向內心。”相思之情要用“計劃”來“消滅”，卻沒有計劃去消滅，可見相思之苦之深。我眉宇間說:“妳再不停止劈砍，就要糊塗了。”。我們可以從中領略詩人的萬千心事，類似於她“壹舟兩溪，我怕擔不起多少心事”，給人無限遐想。在整篇文章中，詩人用細膩委婉的筆觸表達了對丈夫無盡的愛，用平凡不起眼的文字表達了小說的意境。這首詞是對李清照細膩深刻風格的最好詮釋，也讓《剪梅》成為李清照的代表作之壹。
武陵春
原文:風已止塵香花已盡，夜梳頭倦。物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。賞析:此詞為作者於宋高宗紹興五年(1135)投靠浙江金華時所作。她已經五十三歲了。當時她已經處於國破家亡的境地，親愛的丈夫去世，大部分珍寶丟失，在異鄉無家可歸，感情極其悲痛。第壹句描寫的是我們目前所看到的，因為風滿花，壹片荒涼，卻避免從正面描寫風的狂暴和花的淩亂，只用“風住塵埃”壹詞來表現這種小災難的後果，然後風毀花落滿地，都在其中，用筆極有意味。而且，風沒有停的時候，花飛落如雨。雖然極其不堪，但還是有殘花可見；風停後，花已沾泥，人已化為塵，留下痕跡，但帶著塵味，春色已壹掃而空，更是不堪回首。所以“風留塵埃香”這個詞，不僅包含了儲存，而且因為它的寓意，擴大了容量，使人體會到更豐富的感情。第二句寫的是因為妳看到的就是妳看到的，所以妳去做。太陽已經很高了，我的頭還沒有梳好。雖然和《鳳凰臺上》中的“起床梳頭”有異曲同工之妙，但都是生離死別的悲哀。這就是死亡之恨，深淺不壹。三四句話，從含蓄到豎直的寫法，點明了所有的辛酸，緣起都是“物是人非。”而這種“物有所化”，絕不是偶然的、個別的、細微的變化，而是壹種極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化，其中牽扯著無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦，所以概括起來就是“萬物皆離”。這真的是“十七史，從何說起”？所以我正要說，眼淚已經流出來了。前兩句是含蓄的；兩句話後，真相率。含蓄，因為這種情況無處可訴；真相率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。所以，如果是對立的，其實是互補的。
很好地
原文:昨晚突然下雨刮風。深度睡眠不會留下宿醉。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？應該是綠色的，肥瘦相間！欣賞:這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。“昨晚下雨了，突然刮風了”意思是昨晚下雨了，刮得很厲害。稀疏，是寫稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。結果壹覺醒來，天已經亮了。但昨夜的心情，卻早已如橫在胸前，所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是，她問打掃屋子的丫環，打開百葉窗:秋海棠怎麽了？侍女看了壹眼，笑著答道:“不錯，海棠經過壹夜風雨，壹點也沒變！”女主人聽了，嘆了口氣；“傻姑娘，妳知道海棠是少紅多綠嗎？?"這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁，寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是，問快門的人什麽都沒提，只透露了答案。真是巧奪天工，不著痕跡。詩人為花而樂，為花而悲，為花而醉，為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天，用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。
緩慢的聲音
原文:尋尋覓覓，又冷又寂寞，又悲又喜。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話？我獨自壹人在我簡陋的房間裏，若有所思地環顧四周。但是過去的壹切都在動亂中丟失了，再也找不到了。眼前只有荒蕪的環境，空蕩蕩的房間裏什麽都沒有。外面，是壹片灰暗的秋景，讓我再次感到悲傷。於是難過，痛苦，難過的感覺壹起來了，痛苦不堪，尤其是秋天忽冷忽熱的時候，最難維持。幾杯薄酒抵擋不住夜晚的寒風，我寒意地望著天空，卻見壹排排秋雁掠過。回憶往事，給老公趙明誠發消息的時候，想象著鵝滿書香，互通消息。可是現在老公走了，也沒人寄信，看到北雁南的字就更難過了。地上滿是散落的黃花，憔悴枯萎。現在誰能和我壹起挑？壹個人整天呆在窗邊直到天黑是多麽容易啊！黃昏時分，又開始下毛毛雨，壹點壹點落在梧桐樹的葉子上，發出令人心碎的聲音。妳怎麽能說這些？賞析:《聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗等社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實意義和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！
醉花吟
原文:霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。薄霧氤氳卷走心事直到天亮，冰片的香料早已在爐中燃盡。美麗的節日又來到了重陽。白瓷枕頭和鋪著輕紗的床廚，昨天半夜剛被涼氣泡過。在東裏喝到黃昏，袖子上飄著黃鞠的清香。不要說妳不會失去理智。珠簾因西風卷起，閨中少婦比黃花瘦。賞析:這首詩中，雖然寫的是鄉愁，但並沒有鄉愁或相思的語句，而是用壹種敘事的方式，表達了鄉愁的深沈哀怨。它非常厚重和優雅。在古詩詞中，以花比喻人的瘦並不少見。但與李清照相比，這篇文章是如此成功。原因是此詞的比喻與全詞整體意象結合緊密，比喻巧妙，非常契合女詩人的身份和情感，讀來親切。詞的意境描寫了重陽節作者飲酒賞菊的情景，烘托出壹種淒涼寂寞的氣氛，表達了作者思念丈夫的孤獨寂寞。補充資料:據說李清照把這首詩送給在國外做官的丈夫趙明誠後，趙明誠大為贊賞。她很慚愧自己的文字不如妻子，但她想超越她。於是杜門謝了客人，苦思三天三夜，作了五十首詩，把李清照的這首詩混在壹起，請她的朋友陸德富評論。陸德富琢磨了壹下，說:“只有三句話是優秀的。”趙明誠問哪三句，陸德富說:“墨濤不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”是這個單詞的最後三句。