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現代詩歌的四個要素

有同學讓我談談詩歌的元素。我不擅長詩歌,只好教別人遊泳。網上有很多詩詞的元素,真假難辨。我個人理解詩歌主要有四個要素。

首先,有節奏

這個不用說,大家都知道。古詩詞可以當歌詞唱,但是唱法後來失傳了,真的很可惜。《詩經》是古代勞動人民的歌謠集,編成壹本書。如今,由古詩改編的歌曲隨處可見,如張的《春江花月夜》和蘇軾的《水貂頭》都被改編成流行歌曲廣為傳唱。

現代詩在形式上不同於古詩,但兩種節奏都必須保留。壹首詩有獨特的節奏,讀起來是壹種享受。比如徐誌摩的《告別劍橋》。

我輕輕地離開了,

當我輕輕地走來;?

我輕輕揮手,

告別西方的雲。

河邊的金柳,

是夕陽中的新娘;

海浪中的影子,

心中蕩漾。

軟泥上的綠草,

油乎乎的,在水底搖曳;

在何康河輕柔的波浪中,

我願意做壹株水生植物!

榆樹陰下的那壹潭不是清泉,

是天空中的彩虹被壓在漂浮的海藻中。

沈澱出彩虹般的夢。

尋找夢想?

撐壹根長竿,遊走回草地更綠的地方。

充滿星光,

在星光燦爛的地方演奏歌曲。

但我不會彈琴,靜靜的是壹支送別的笛子;

夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。

我悄悄的走了,正如我悄悄的來;

詩的語言清新優美,節奏溫柔委婉,和諧自然,隨著情感的起伏,宛如壹曲悠揚的散板,輕盈婉轉,觸動著讀者的心弦。20世紀20年代,詩人聞壹多提倡現代詩歌中的音樂美、繪畫美和建築美。《再別康橋》可以說有三美,是徐誌摩詩歌中的絕唱。

第二,有圖像

形象的意義是通過言語產生引人註目的場景。詩歌不是單獨的文字遊戲。如果作者需要表達他的思想,他必須將語言轉化為有形的東西。比如:戴望舒的《我的記憶》。

我的記憶對我是忠誠的,

比我最好的朋友還忠誠。

它靠燃燒的香煙生存,

它生活在壹個破舊的盒子裏,

它以倒下的樹莓為食,

它生活在壹個半醉的瓶子裏,

在過去的碎詩上,在幹花上,

在昏暗的燈上,在平靜的水面上,

在所有有靈魂和沒有靈魂的事物中,

它無處不在,就像我在這個世界上壹樣。

這首長詩可以用壹句話來表達:我的記憶活在壹切之上。但作者列舉了壹系列的意象,讓人明顯感覺到虛幻的記憶變得真實。

第三,情境

我們寫作都是為了表達個人情感,如何賦予文字情感讓人深受感染。這就要求詩歌要情景化,情感和景物相互交融,不分彼此。比如:戴望舒的《雨巷》。

獨自撐著油紙傘

徘徊在漫長,漫長

孤獨的雨巷

我希望見到

像丁香壹樣。

懷恨在心的女孩。

她有。

丁香壹樣的顏色,

丁香香味

像丁香壹樣悲傷,

在雨中哀悼,

難過又迷茫。

她徘徊在這孤獨的雨巷,

撐壹把油紙傘

像我壹樣,

像我壹樣。

無聲地

寒冷,悲傷,憂郁。

她悄悄地走近。

靠近,再扔。

會呼吸的眼睛,

她飄然而過

像壹場夢,

像夢壹樣悲傷迷茫。

像夢壹樣漂浮

壹片紫丁香地,

我和這個女孩擦肩而過;

她默默地走了,走得很遠,

搖搖欲墜的柵欄,

走過這條下雨的小路

在雨的哀歌中,

去掉她的顏色,

散播她的芬芳,

消失了,甚至她的

會呼吸的眼睛,

丁香憂郁。

獨自撐著油紙傘

徘徊在漫長,漫長

孤獨的雨巷,

我希望飄過去。

像丁香壹樣。

懷恨在心的女孩。

我們可以根據這首詩拍壹部精彩的電影。丁香壹樣的女孩獨自走在巷子裏,壹股淡淡的憂傷傳遞給我們,讓我們感同身受。這就是場景交融的魅力。

第四,時代

壹首好詩要想長久流傳,就要有時代特色,記錄時代,贊美時代。當然,自己寫的小詩留作收藏,送給朋友,也不需要時代。比如:聞壹多的《死水》。

這是壹片絕望的死水,

微風壹點也吹不動。

妳為什麽不扔更多的垃圾,

把妳的剩菜倒掉。

也許銅會變綠成玉,

鐵罐上生銹的幾片桃花花瓣;

讓油膩織壹層羅綺,

黴菌為他蒸了壹些雲。

讓死水發酵成壹溝青酒,

充滿了珍珠泡沫;

小珠子的笑聲變成了大珠子,

又被偷酒的花蚊咬了。

壹條絕望的死水之溝,

也有點形象。

如果青蛙不能忍受孤獨,

又是死水。它在唱歌。

這是壹片絕望的死水,

這絕對不是美所在,

為什麽我們不把它留給醜陋去培養,

看看它創造了什麽樣的世界。

這首詩很有時代意義。通過對“半封建半殖民地舊中國”的多角度、多層次的構圖,揭露和諷刺了腐敗的舊社會,表達了對當時統治環境的憤恨和深厚的愛國情懷。

壹首詩有四個要素,是壹首非常優秀的詩。對我們初學者來說,有壹兩個就很好了。寫作不是壹天建成的。讓我們努力吧,早日寫出壹首四要素的詩,成為真正的詩人。