“新月派”詩歌的創作特色
在內容上，前期積極進取，抨擊黑暗現實，同情下層民眾，抒發愛國熱情，表達對自由、理想和個性解放的追求。例:聞壹多《死水》、《春》、《大自然的壯麗》、徐誌摩《大帥》、《人變野獸》，揭露軍閥的殘暴/薛梅《為春紀念》三？《九壹八》貫穿著“熱愛祖國，反對封建，強調人性”的精神；“先生！先生！”太平景象“同情下層民眾的疾苦，不滿社會。情詩《雪花的幸福》《這是壹個懦弱的世界》在《不要閃開妳明亮的眼睛》這首詩裏。後期的新月派詩人大多陷入空虛絕望，表達了對生活的厭倦和幻滅，充滿了幻滅感。以徐為代表，他們追求絕對的人格自由，政治上向往民主救國。但國家壹直被軍閥混戰所困擾，軍閥統治不盡人意，他們對工農革命深感恐懼，因此感到幻滅。個人也經歷過波折。比如:陳的《日冕》、《我的歌》、徐的《送別康橋》、不知風往哪個方向吹》、孫大羽的《絕絕》、的《把我埋了吧，有座墳墓》但卞寫的更多的是北京下層社會的生活、酸梅湯、路過的房子和幾個人。2.在藝術上，他們已經成功實踐了。
(1)建築之美在於詩節，詩節包括兩行壹節、三五行壹節、“豆腐幹”的塊式、萬裏長城的長柱式、“商式”的十四行。妳指著太陽發誓，孫中山的絕絕(詩行方面，有異行，字有等或不均)，②畫得美。妳看，妳看太陽睡後像蠶，月亮吐不出黃絲。春色，春色爬過綠葉。在音樂美的早期，從胡適、劉鳳農到路誌偉等人都在積極探索新詩的節奏，但多以韻為主。新月詩派不限於押韻，也不包括音節、平仄和格式。饒孟侃非常註重音節的和諧，註重詞的平衡。朱婷吸收了西方詩歌節奏的優點，繼承了古代歌詞和歌曲的風格。同誌們從民間說唱文學中吸取養分，三者融為壹體。許多詩歌可以朗誦和歌唱。如全詩《采蓮歌》用舒緩平和的平仄詞增加柔和的音調，用先重後輕的韻腳表現船在水中上下浮動的情景。它還在每個節日之前的四行中插入“雅”，從而形成壹個句子。壹直靠配樂流傳。押韻形式千差萬別:循韻(AAAA)、跨韻(阿巴)、搶韻(阿巴)、雙韻(AABB)甚至押韻(ABCB、×A×A)，如《別康橋》，他們的探索也趨向於形式主義，特別是到了後期，為了追求形式，往往不惜閹割內容，已經意識到形式主義的弊端，已經遵循嚴格的規則。陳，方，林。