鸚鵡頌
壹只鸚鵡
飛入我的小屋
我看了看。
它看著我。
我接近它了。
它離我很近
輕輕地
我撿起來了。
專註於:
因為
妳不怕我
因此...從現在開始。
我會留住妳的。
每天，我
餵它最好的大米和漿果。
給它喝壹杯
山裏最甜美的春天
它呢？
壹直喜歡
站在我的左肩上
我們。
曾經壹起拾朝露。
編織午後的陽光
晚上擦星星和月亮
我突然想到
鸚鵡是壹種
能模仿人類語言的動物
但是過了這麽久，
怎麽樣？
壹句話都不會說？
我甚至
很少聽到
它簡單的啁啾聲
它。
太安靜了
空有華麗的羽毛
遮住天空和我的眼睛
前幾天
我的愛人離開了我。
她。
是雲和風。
去了壹個很遠的地方。
我的哭泣。
在房子的每個角落重復
那個聲音
日夜呼喚她的名字
我不知道過了多久
哭聲和叫聲飛走了。
我終於又能看見了。
周圍的墻壁和緊閉的窗戶。
我急忙去找鸚鵡。
不錯
它還在那裏。
它總是在那裏。
我在裏面加入了新鮮的米飯和漿果。
還有更甜的泉水。
我小心翼翼地拿著它。
說真的:
我們該走了。
不應該離開的
都走了
只有妳和我在壹起。
我會支持妳壹輩子。
那天晚上。
我睡得很香
我夢見了
或者真的聽到了
我愚蠢的鸚鵡
我居然學會說話了
壹遍又壹遍
呼喚壹個人的名字
我沒聽清楚。
好像是我的名字？
但是它怎麽知道我的名字？
還是我愛人的名字？
是的，那時候肯定是被逼著學的。
它心碎地哭了。
就像那時壹樣。我也壹樣。
醒醒
我聞到了花開的早晨。
壹直關著的窗戶不正常地大開著。
陽光湧進小屋。
我急忙去找鸚鵡。
只是為了看看
腐爛的大米和漿果。
骯臟發黴的水...
陽光湧進小屋。
對描寫鸚鵡的古詩詞進行拓展和延伸
玉樓春劉墉
北宋
風與路連著銀闕，徐增金濤易盜。
烏龍依舊清醒，鸚鵡能言而不漏。
我匆匆走向鄰芳雪，窗隔殘煙簾映月。
別來，別想，爭余香。
納蘭性德
清除桑樹種子
土花曾染湘鄂黛，鉛淚難消。
誰敲韻？不是犀牛，是鳳凰。
妳只應隨流長紫，剪秋潮。
鸚鵡偷教，見玉笛未響。
籠子外的鸚鵡
薛濤
龍溪，壹個人，飛來飛去，去了金銀。
說話不方便，不能再叫籠子裏的人了。
第四唐紅鸚鵡白居易
安南入紅鸚鵡遠，色如桃花，人。
文章就是這種情況。妳什麽時候從籠子裏出來的？
鸚鵡
白居易
其實日語還是無聲的，午夜我很驚訝。
囚徒的命運是多姿多彩的，內心是苦澀的。
黃昏歸鄉，憶春日夫妻聲。
誰能打破牢籠，從放飛中飛出？
鸚鵡
杜牧
華堂越來越高，雕檻紅掛毯。
故國龍山樹，美人金剪。
避籠跨尾，口靜新。
妳再不閉嘴，天下就全是曹了。
鸚鵡吟誦
李壹夫
引舟出海，觸網上山。
籠中雕翼，思彩霞。
戀人沈默，夜影冷。
字極可貴，助記長安。
鸚鵡
白居易
龍溪鸚鵡去了江東，經過多年的繁殖，它的嘴變紅了。
經常不敢先剪羽毛，每次餵食都會臨時打開籠子。
鸚鵡
落筆超豪邁，金玉其外我激動，句句欲飛。
鸛啄孤雞，千春傷我情。
五嶽是方的，卻是隱的。
如果妳有天賦，妳能做什麽？如果妳無知，妳將受到懲罰。
到現在為止，惠蘭都不忍心住在周放。
鸚鵡
湯沛壹枝
勸妳不要動妳的鳥性，幼稚。
現在滿腦子機智的人都厭倦了解釋文字。
鸚鵡
唐來鱖魚的七絕
顏色白應該也達到雪衣了，嘴裏的紅發綠語還是怪怪的。
每年被關在金色的籠子裏，就像在龍山這種閑散的地方飛翔。
鸚鵡
殷的“七絕”
不恨雕籠青羽，江南暖隴西寒。
我勸妳不要說清楚，但是說清楚很難。
鸚鵡螺島詩
原文:
這只鸚鵡曾經來到過烏江的岸邊，這條小河州就流傳著這只鸚鵡的名字。
鸚鵡向西飛去，回到長山，鸚鵡島上的花香四溢。
春風和溫暖的雲帶起蘭花的芳香，桃花落入河中形成層層錦波。
流亡的旅行者只是徒勞無功。長洲孤月是誰的？
翻譯:
鸚鵡曾經來到烏江岸邊，河中的小洲傳來了鸚鵡的美名。
鸚鵡已經飛回西邊的龍山，鸚鵡洲上百花盛開，草木蔥蘢。
春風和溫暖的煙雲飄散著陣陣蘭花的香味，兩岸的桃花落入河中形成層層錦波。
那些被轉移到流放地的旅行者此時只能徒勞地遠望。獨月照長洲是為了誰？
註意事項:
烏江:指流經武昌的長江。因為三國屬於吳國，所以叫吳江。
龍山:又名狄龍，山名，位於陜西省隴縣西北部。據說這裏出產鸚鵡。
周放:長滿藥草的陸地。這裏指的是鸚鵡螺島。
金郎:形容江郎像錦繡壹樣美麗。
兩句話的意思是:春風吹散了煙霧，帶來了濃濃的蘭花香；兩岸桃花盛開，倒映著江水的絢爛波濤。
搬遷:指被放走的人。這是詩人對自己的稱呼。
長洲:鸚鵡螺島。
對誰:意思是照耀誰。
贊賞:
這首詩寫在鸚鵡島的時候，是從鸚鵡開始的。“鸚鵡”這個詞壹出來，就相當難停下來，我只好全神貫註，往下轉。直到第四句我才稍停片刻，但詩已經過了半章。鸚鵡洲是江夏的壹個景點，原在湖北省武漢市武昌城外的河道裏。相傳東漢末年，黃祖中的米芾長子在大會上射殺來賓時，即席寫了壹首詩《鸚鵡賦》(李白《與米芾望鸚鵡洲》)。米芾被黃祖殺死後，也被葬在大陸上。歷代詩人，臨江夏，多描寫鸚鵡洲。這塊大陸在明朝後期逐漸下沈。目前漢陽堤外鸚鵡洲是清朝乾隆年間新淤的大陸。曾名“不得洲”，嘉慶年間改名鸚鵡洲。這個鸚鵡螺島之所以以米芾的《鸚鵡賦》命名，並不是因為鸚鵡來過這裏。那麽李白詩首的“鸚鵡”似乎是真的，其實指的是米芾，而“江上鸚鵡之名”主要指的是“鸚鵡賦”，而不是特指來過這裏的鸚鵡。至少這是壹句雙關語。下面第三句是壹語雙關，用的是米芾的《鸚鵡賦》中的話說，“龍都人危，伯夷流沙。“飛越昆侖，加冕雲霓，出發”這句話說的是鸚鵡已經飛到了西方。相傳鸚鵡生長在陜西、甘肅兩省交界處的龍山地區。現在，大陸上已經沒有鸚鵡了，所以它們壹定是飛回龍山了。言下之意，米恒就是在這裏遇害的。因此，詩人感到非常遺憾:鸚鵡曾經來過這裏，並給它留下了美麗的名字，但它卻向西飛去了。鸚鵡飛走了，消失了，但是周放上空的樹木是綠色的。深情款款，回味無窮，表現了詩人對米芾的無限懷念。這四首詩流動自如，唱的是三嘆，絕不是對崔豪《黃鶴樓》的簡單模仿，而是詩人的藝術創造。其中，文字上的潤飾、雙關的運用、詞語的重疊、語重心長的追問，都與崔的詩有異曲同工之妙。
《五柳》這首詩開始轉折，在轉折的過程中，以第四句斷句，接著是“何”二字，形象地描述了鸚鵡螺島上美麗的春色:遠遠望去，鸚鵡螺島上，花團錦簇，空氣中彌漫著水汽，花團如雲，熱氣騰騰，霧氣蒙蒙；水的蒸騰上升為薄霧，薄霧。煙火霧，似花似霧，就是花是霧，彼此迷離。壹陣春風吹來，鸚鵡螺島上的幕布被輕輕拉開，淡淡的煙和霧漸漸散去。可以看到，大陸上碧綠的蘭葉和繁茂的花朵在微風中搖曳，美麗芬芳，令人陶醉，感受到春天的溫暖。三月正是春暖花開的季節，江州兩岸的桃花近水盛開，像朵朵紅雲，相互環繞，冉冉升起，仿佛被河堤和洲堤捆綁在壹起。微風中，桃花繽紛。漂浮在水面上反映枝和花。水，水，映，落，絢爛的桃花把閃閃發光的明澈河染成了壹片耀眼的錦緞，隨著江波的起伏，壹波壹波湧向岸邊。然而，風景雖明媚，卻絲毫不能喚起詩人歡快的心情，他依然沈浸在孤獨和苦澀中。此時的詩人還是壹個被放飛的“移民”，眼前這壹切生機勃勃的美好瞬間，與他內心的孤獨和痛苦形成了鮮明的對比。美好的時光，美麗的煙火，都只是存在。我壹生被擱淺，晚年被冤枉被流放，更窮。雖然晚年仍有壹種鬥誌，但也不免落花流水，心酸。面對這樣壹個大陸，此時此地只不過是徒勞地望著它。“煙開葉香風暖，岸上生桃花浪”的景色並沒有引起他的註意。他期待的依然是那只“鸚鵡”，那個和自己有相似經歷的米恒。據陸遊《入蜀書》記載:“鸚鵡螺島上有茂林祠，遠看似壹座小山，洲蓋妳被殺之地。”詩人問:如今，米蘅埋在地下，長洲上空的孤月將把它的光輝投射給誰？
關於鸚鵡螺島的詩，其實是在悼念過去，傷害現在，表達對米恒的深情。詩人晚年的不幸經歷和境遇，自然會讓他聯想到米芾。況且他壹生仰慕米芾，經常拿自己和米芾比較:“我誤學了劍，卻周遊了世界。魏紫九中，璧山萬裏。沒有生活的人才願意遲到。劉表不用在米橫，臨時來江夏；何訓熙遇於漢斯張，樂在船上。”(春末江夏送張祖東都序)好友杜甫曾以“處士米橫帥，眾生元仙窮”(《送李十二白二十韻》)的詩句稱贊他的才華。他還在詩中多次寫米恒:“我以妳的處士為恥，卻以鸚鵡螺島為空。”(《大亂後天恩劉夜郎憶往事，給蔣提督，好好宰壹頓》)“願掃鸚鵡洲，與妳醉壹百場。”(從漢陽病酒到王明夫)還有壹首《與米恒看鸚鵡洲》。《與米衡看鸚鵡螺島》和《鸚鵡螺島》這兩首詩的思想感情是壹樣的。而《和米恒壹起看鸚鵡洲》則比較直白清晰；鸚鵡螺島深邃含蓄。
根據以前的評論，李白的這首詩是與另壹首詩競爭，在南京登上鳳凰臺，和崔豪的黃鶴樓。阿清人方在曾這樣說:的黃鶴樓是千古名作。只是寫作的問題，壹個轉折點。五六月風景雖破，氣亦溢。也是這樣，所以極其昂貴。太白的《鸚鵡螺島》有分寸有氣勢，風格逼格蕭。好像從來沒有刻意學過。方的理論還是比較實用的。藝術上不乏相互影響，但無論如何，像鸚鵡螺島這樣感情深厚，意境渾渾的作品，是絕對不會被模仿的。
李白這首詩屬於七律，前兩條不合法，後兩條合起來。王詩涵曾在《詩論集》中說:李白的《鸚鵡螺島》是壹個押韻很強的篇章，壹個綠字。這首《崔雯》被編成七首古詩，後人編成七法。它的風格可以是古今都有，而且必須都押韻。
正是因為不完全符合規律，前人曾將此詩視為“古體七首”:“李白《鸚鵡螺島》詩既急且復，亦遠非盛唐之韻，故應視為七言古耳。”(《毛辯詩》)李白有十二首七律，大部分是這樣的。相比整個創作，七律詩更少。這個問題的原因很多前輩都討論過，或者說李白不擅七言律令:“七言律令不是李太白出的...古人有很強的揚名立業的意圖，他們不肯以自己的笨拙示人。”(何孫壹《詩筏》)“他只有幾首格律詩，不是因為他不善於寫，而是因為他不願意寫。”(李白，王運喜和李寶俊)“他迫不及待地仔細檢查形式和文字。”(堯堯《李白》)或者認為李白反對制定七律:“太白論曰:‘五言不如四言，七言也無聊’...所謂七言無聊，幾乎指的就是七大定律。故其七律不靈。”(翁方綱《周市詩話》)這些評價都有失公允，實際情況應該說是由當時七法的發展狀況決定的。在李白的時代，七律尚未定型，創作不合法、數量少是必然的，不僅對李白如此，對其他人也是如此。趙翼在《甌北詩話》中對此有過中肯的論述:
就唐代而言，壹開始還是習慣用古體詩，不樂意被條條框框束縛，即律詩五言以上，七言以下，七言絕句多，格律詩少。所以李太白的《七律集》只有三部，孟浩然的《七律集》只有兩部，還沒有專門化。從高、岑、王、杜等《早朝》著作中，敲金玉，細細研究。杜與岑氏，所謂“遠觀知忙”，可見是時候求功求紀了。格式是既定的，更像是政令，和它的範圍有關。但還是有很多場景可以寫，但不足以指事引經據典。傷心落寞的少陵用詩送走了太陽，於是將七律改得盡善盡美，既寫風景，又抒情，既抒情，又編典，七律之道極為有益。後來，劉長卿、李義山、文飛卿等。，對這56個字做了更多的雕琢，七律成了爭奪的工具，比如日常飲食。
所以七律的成熟是在李白之後。這樣看來，鸚鵡螺島的作品自然是違法的。
創作背景:
這首詩寫於唐肅宗上元元年(760)。那年春天，被赦的李白在巴陵過了壹個冬天，回到了江夏。詩人在這裏訪友訪友，又壹次還原了詩與酒的豪情。鸚鵡螺島寫於此時。這首詩描寫了鸚鵡螺島絢爛的春色和古米亨的悲慘遭遇，反映了詩人自身飽受流離之苦的孤獨心境。