古詩伊美李商隱

這首詩的作者簡介，賞析或語譯李商隱(約812或813 1-約858)，字義善，號玉溪生，樊南生。晚唐詩人。原籍淮州河內(今河南沁陽)，祖上遷居滎陽(今河南)[1]。他的詩有很大的文學價值。和杜牧壹起被稱為“小”文被稱為“文李”，和同時期的段、文差不多，而且兩人在家族中的排名都是16，所以也被稱為“三十六體”。唐詩三百首，收錄李商隱詩歌22首，排名第四。賞析這是李商隱後期在子洲的作品。寫在百花盛開的春天，寒梅已經開了，故題《憶梅》。起初，詩人的心思不在梅花上，而在留在異鄉。子洲(今屬四川三臺所轄)距長安壹千八百余裏，因唐代疆域遼闊而被稱為“天涯”。與其說是地理上的，不如說是心理上的。李商隱在仕途失意、妻子去世時，應劉忠穎的要求來到子洲。壹個人生活在異鄉，又要去幕府，感到孤獨和壓抑。沒想到活了幾年，心情更加沈悶壓抑。“留在天涯”是這個痛苦靈魂的心聲。固定的，依然“死了”“牢牢的”，詩人覺得自己仿佛被永遠釘在了這片異鄉。在這裏，有強烈的痛苦，難以形容的無聊和無助的悲傷。屈父說:“‘丁丁’這個俚語，在詩中是優雅的。”這種“雅”似乎可以理解為藝術表達。詩人，思鄉之苦，揮之不去的憂傷，忍不住在精神上尋找慰藉，於是翻出了第二句:“我舍不得物欲。”五華指的是眼前美麗的春光。伊壹描述了在美麗的春光面前親切纏綿的感覺。詩人似乎在盛開的春光面前暫時得到了安慰，壹種對美好事物無限眷戀的柔情從內心深處升起。壹兩句話，感情似乎截然相反。其實“向往之物”的感覺是由“定居天涯”而生的，只是兩種截然相反的感覺是相通的。“韓梅最可恨，去年長成了壹朵花。”三四句話，詩意境界有更大轉折。面對五顏六色的“物”，詩人不禁想起梅花。春天先開，但花開正盛時，花早雕謝，香味盡散。詩人後悔的時候，就忍不住怨恨。從《致對象》回憶梅花是壹層波折；記住梅，討厭梅，又是壹層波折。“恨”是“記憶”的發展和深化，正如深深期待的失望會轉化為怨恨。但這只是普通人的心理。對於李商隱來說，更多的是內在原因。“寒梅”在春天初綻，在春天的希望中雕零的特點，自然會讓詩人想起自己:少年早慧，題目早寫，題材早發表；然而隨之而來的是壹系列的不幸和打擊。入川後，已是“願為佛事，只為敲鐘掃地，願為梁青山過客”(《範南夷集序》)，心情頗為抑郁。這早秀先雕零，不能享受百花齊放春暖花開的“寒梅”，不正是詩人自己的寫照嗎？在《十壹月中旬梅花》這首詩裏，詩人曾表達過同樣的感嘆:“誰是早秀？不要等念方。”不時現早，“不留作當年香”的早梅，“長作去年花”的寒梅，都是詩人不幸人生經歷的象征。正是因為看到或想到它，才會觸動生命體驗的悲涼，詩人自然會抱怨“寒梅最可恨”。詩寫到這裏，陰郁封閉，透露出壹種無以言表的悲涼情調。五言絕句自然，寓意貫穿始終。避免刻意雕琢和曲折。這首《憶梅》壹波三折(紀昀點評)，但並沒有給人以散漫破碎的感覺，關鍵在於這壹波三折離不開詩人跌宕、擱淺的人生經歷。如此，潛氣可向內轉，曲折中見，多樣中見合壹，達到神無痕的境界。(劉)據

李商隱(約812或813 ~約858)中國唐代詩人。字嶧山，號玉溪生，樊南生。原籍淮州河內(今河南沁陽)，祖上遷居滎陽(今河南)。初學者學古代漢語。受到牛黨的賞識，令狐楚進入幕府，學習駢文。第二年(837年)，以令狐茂之力升為進士。第二年，我們駐靖遠的大使王茂元，李黨的壹員，被任命為幕府將軍，琦以其為妻。因此被牛黨排擠，輾轉於各藩鎮幕府，壹生失意。李商隱曾自稱與唐朝皇室同宗。張彩田考證，確認他是唐朝的遠房宗室。但沒有任何官方文件證明這壹點，因此可以認為李商隱與唐朝皇室的這種血緣關系是非常遙遠的。李商隱在其詩文中多次肯定了自己的宗室地位。但是，很明顯，他並沒有得到任何真正的好處。李商隱的家世可以追溯到他的曾祖父李社。李社曾經擔任的最高行政職務是梅園縣令；高曾祖父李叔衡(三叔)是安陽縣尉。祖父李彪，曾任興州文書，後參軍；他的父親李斯曾經是寺廟裏的禦史。李商隱出生時，李思仁被封為賈(今河南省賈縣)縣令。李商隱的詩具有很高的文學價值。他和杜牧被稱為“小杜麗”，文被稱為“文李”，與同時期的段和文風格相近，在家族中都排在16，所以又被稱為“三十六體”。唐代詩歌300首，收錄李商隱詩歌22首，數量排名第四。李商隱的詩大約有600首。其中，政治詩充滿了情感和諷刺，相當深刻和廣闊。有很多直接觸及時政的詩歌，尤其是《西郊百韻》，從破鄉窮民的場景追溯到唐朝二百年的風風雨雨，風格接近杜甫的詩。他的抒情詩深沈細膩，感傷氣息濃厚，如“夕陽無限美，被將臨之夜所埋沒”(《樂遊墓群》)。李的詩抒情，不直截了當，特別是致力於優美的歌曲和意見。他的詩常常引人入勝，回味無窮。但刻意求樂有時會帶來隱晦的弊端。他的詠物詩風格細致，描寫細致，能以典型特征的刻畫和環境氣氛的渲染來表現事物的內在魅力，傳達作者的感情。姚培謙《李義山詩集》頁《松桂閱館》甘龍版姚培謙《李義山詩集》頁《松桂閱館》甘龍版《無題詩》是李商隱的原創。大多以男女之愛為題材，感情由深厚轉為真摯，文字優雅優美。如“昨夜的星與昨夜的風”“時間在我遇見她之前很久，但在我們分開之後更久”。有的還向於幼鵬要人脈，要人生經歷感受，如“等郎來月已低”“何處哀鄭，我急取之”。還有壹些詩很難理解。除此之外，還有少數情色文章，輕佻、輕浮。這些詩不是壹個地方壹個時間寫出來的，沒有壹個統壹的思想貫穿其中。多屬於詩中意義不便說出口或意義復雜無法說出口的情況，故統稱為“無題”。因為晦澀曲折，千百年來壹直有不同的解釋。李商隱詩歌的基本風格是情感飽滿，用詞婉約，可憂郁為美，可厚重為美，對後世詩壇、詞壇影響深遠。他的詩廣為流傳。他的七律是最高成就，繼承了杜甫嚴謹、頓挫的特點，又融合了齊梁詩歌的典雅與六朝民歌的優美，以及李賀詩歌的奇幻象征主義；他的隱逸詞風受到了阮籍的影響；有些長古風，如韓貝，接近韓愈的歌；有些抒情山水詩，落落大方，又不失盛唐絕句的韻味。李商隱是晚唐駢文的代表作家。其駢文工整、細致、密集、自然。《項令狐公文》、《拜司徒雷登公文》、《江東啟示錄》等名篇真誠委婉。但其駢文多為官場娛樂文，內容相對貧乏。他的散文很少。此外，還有壹些雜文，意在諷刺這個世界。李商隱的事跡見於新舊《唐書列傳》、《唐代人才傳》、張彩田《玉溪年譜註》、岑《玉溪年譜註》等。有《李義山詩集》、《樊南文集》和《樊南文集副刊》。