她後期的詩歌充滿了“物是人非”的情感感受，從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《聲慢》第壹部，就表現了詩人“尋尋覓覓”無望的失落感，以及在“冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。接下來的片子是感動現場，自憐自艾:“現在誰能挑燈守窗？黑梧桐怎麽會壹個人生長？毛毛雨壹直下到黃昏。這次第壹個難過的詞是什麽？”整個詞語言清晰，節奏迅速，語氣悲涼。另壹首名詩《永遇樂》，因元宵節而起，懷念往昔“中州鼎盛”。
以下是李清照思念祖國、親人、故鄉的幾首代表性詩詞:
●臨江縣
李清照
院子有多深？
雲，窗，霧亭，總是擁擠不堪。
柳梢李的花萼逐漸分明。
春回醴陵樹，人老體健。
我感覺月亮唱出了多少東西，但現在我老了，壹事無成。
誰憐崔更雕。
試燈很無聊，也沒心情在雪地裏走。
李清照詞賞析
這首詩寫於建炎三年，即1129年初，是李清照後期名作之壹。這首詞既是她個人的慨嘆，也表達了千千萬萬人想要恢復中原的心情。
第壹句直接采用歐陽文忠《死華蓮》中的韻“亭”
庭院深處多少“整句”，“深”字三疊，是比興之作。寫閨情的表象，其實隱含著民族仇恨。第二句:“雲窗霧亭”參照韓文公《華山仙蹤》詩中“雲窗霧亭恍惚，重綠簾深金屏”的意境，再加強“深”的意境。《不斷嘆息》和陶敬傑的《還鄉辭》壹樣，都是孤獨的。字裏行間安靜，不傷感，更讓人傷感。"柳梢上的梅萼漸漸變得清晰. "壹句話，風景如畫，不設色，線條淡墨，點睛之筆用“漸”字。“春回秣陵樹，人築康城”講故事，適時而近，境界自成。“春回，時間概念:《醴陵樹》的空間概念，意為南宋又是春天:“老”字，“老”，時間概念，“建康城”的空間概念，傷害北方人到南方老死，營造出壹種悲涼斷腸的境界。我感覺月亮唱了多少東西，現在老了，沒事幹了。”對比過去和現在，我無限惋惜。建言之初，清照寫了大量詞哀意清的政治詩，希望朝廷以國計民生為重，但復中原大業白費。詩人面對南渡的悲劇，既傷北宋之死，又傷自己壹生所做的壹切，百感交集。“誰的憐憫和哀慟更刻骨銘心？”山河殘破未收拾，詩人們憔悴消瘦，流落江南。“試燈很無聊，但我沒心情在雪地裏走”，我就用寫實來結束吧。北宋的元宵節是所有人壹起享受的元宵節。提前賞燈是北宋官民的習俗，如今卻“試燈無聊”。清初去建康，踏雪登石城，北望中原。時至今日，大勢已去，復蘇無望。可是，殘酷的現實在哪裏，提前賞燈，踏雪尋詩的心情在哪裏？
南渡之後，趙卿的詞風由清新幹澀轉向蒼涼沈郁。這首《臨江仙》是第壹首能準確斷代南渡歲月的詩。國破家亡，漢奸當道，自己正處於悲痛之中，所以只能用曲碧婉達。少女時代的純真，中年的憂郁，轉化為老年的憂傷。
●武陵春
李清照
風已盡香花，夜梳頭倦。
物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。
恐怕船承載不了多少心事。
李清照詞賞析
這首《武陵春》是作者中年喪偶後所作，是我心中的詩中平凡的永遠無法比擬的。此詞借晚春之景，寫出詩人深深的苦悶和悲哀。全詞充滿感嘆，語言優美，意境優美，美不勝收。
這首詞繼承了傳統的寫法，采用了第壹人稱敘述者，類似於後來的戲劇。以第壹人稱的口吻和深沈憂郁的旋律，塑造了壹個在孤獨淒涼的擂臺上徘徊的才女形象。
此詞言簡意賅，含蓄蘊藉，足見李清照煉字造句的功力。
其中“風塵盡香花”壹句更是登峰造極:既點出前壹場風雨的情景，又畫出落花在雨過天晴後化為塵埃的神韻；既寫了作者雨天不能出門的苦悶，又寫了她惜春傷身的感慨，真是沒完沒了。
這個字從外到內，從外到內，壹步壹步，壹層壹層，上半部分重在形，下半部分重在心。“晚上梳頭累”“想說話先流淚”是對人物外部動作和神態的描述。這裏寫的“晚上梳頭累”是另壹種心境。
此時她因為晉人而南下，幾經喪事，誌同道合的丈夫趙明誠早已過世，獨自壹人在金華生活。她眼前看到的是壹年壹度的春色。見物思人，物是人非，她不禁心酸，覺得壹切都完了。所以，她起的早，也懶的梳。“想傾訴的時候眼淚先流”寫得很清楚，也很深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲詞”為伏筆，然後淚如泉湧。簡單的五個字，語言看似簡單，但用意卻極其深刻，壹下子傾瀉出難以抑制的悲傷，感人至深。
詞的後半部分著重挖掘內心感受。首先，她用“文說”、“亦舒”、“唯恐”三組虛詞作為跌宕起伏的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聽說雙溪春光正好”頓時興起，詩人只是流下了眼淚，但當她聽說金華郊區的雙溪春光明媚，遊人如織，她這個平時喜歡遊覽的人，便對旅遊產生了興趣，“打算去劃船”。“春光依舊好”“泛舟”等詞輕松活潑，恰好表現了詩人壹時的喜悅。而“泛舟”前的“野夫”二字更是婉約低沈，說明詩人對旅行的興趣是暫時的，不是很強烈。“輕舟”二字為下面的悲傷打下了很好的基礎和陪襯，後面兩句“只有恐懼”緊接著又是壹陣劇烈的起伏，使感情顯得異常深厚。
這裏譚前半段說“晚上梳頭好累”和“我想先說哭”
原因也已被深刻揭示。
該詞藝術表現的突出特點是多種多樣的巧妙運用。
修辭，尤其是比喻。隱喻是詩歌中常見的現象；但是，以壹種新穎的方式使用它是非常困難的。好的比喻往往把精神變成物質，把抽象的感情變成具體的形象，具有創新性和獨特性。在這首詩裏，李清照說:“我怕船載不了多少心事。”用“煩惱”來形容也是壹種誇張的比喻，但她自己造了新詞，而且用得非常自然，不著痕跡。我們說它是自然和恰當的，因為它帶有“獨木舟”這個句子
來，而“輕舟”是繼承了“雙溪”的，在風景和自然中充滿了感情，形成了壹個完整的意境。
聲音低沈。
李清照
找來找去，又孤獨又難過。
乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯二盞酒，風急雨急妳怎麽能和他對著幹？
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？
壹個人在窗邊怎麽可能黑？
梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
李清照詞賞析
《慢聲》又名《贏慢》，被清照改成韻，反復使用疊字、雙音詞，化緩為急，化悲為悲。這個詞寫得驕傲放縱，婉約的風格裏也包含不了。這個獨特的詞，就其內容而言，是壹首悲秋詩。
前三句用壹連串重疊的詞，寫出主角壹整天的心事。
愛情，從“尋找”開始，就能看出來，她起來的時候很無聊，很失落，於是她東張西望，仿佛在海洋中漂泊的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話定下了壹個悲傷而刺耳的基調。
“乍暖還寒”是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。所以這個詞寫在壹天的早晨，秋天的清晨，日出之初，所以是“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。至於“時間”這個詞，和宋代現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
“三杯兩盞淡酒，比不過他。”“小”是“晚”的通俗說法。從整字的意境來看，應該是“蕭”。
說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這句話的意思是，不能借酒消愁的“雁”是南方來的秋雁，是她過去在北方看到的，所以說她“傷心，但舊日相識”
是的。這句話白寫了，是為了傳達作者的鄉愁。
下壹張是秋天從高空轉到我們自家院子裏的。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為我無心看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露出了自己愛花謝花的心情，影響深遠。
“守窗”這句話比“尋窗”這句話更無聊。另壹方面，這句話因為是故意不願意黑，所以看起來特別難過。《梧桐》
下壹首文的《更漏》是“壹棵梧桐樹，半夜下雨，離情更苦；壹葉壹聲，空階墜去明”的意思，兩個內容融為壹體，直而深情。最後是獨辟蹊徑的收集句子“怎樣才能得到壹句傷心的話？”自庚欣以來，大多數詩人都談論過他們的煩惱。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。精彩不代表壹個“擔心”字之外還有更多情緒，就是戛然而止。表面上有“想談壹談”的傾向，實際上已經倒出來了。
此詞歷來與悲秋之意關系密切，在六朝時期獲得了抒情小賦的精華。也是壹部用接近口語的簡單清新的語言，描寫作者晚年憂傷的抒情佳作。