在格律詩中，聲調和節奏的關系要搞清楚。
以古文古韻為基礎，上入其中。
句中平仄線交錯，對聯中平仄線要對應。
兩副對聯貼在壹起，韻要平。
韻開始接手合並，中間的兩副對聯相對。
壹，三，五，無論什麽，二，四，六字分明。
基本句型只有四種，舉壹個例子就能事半功倍。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
規矩雖嚴，難存，但獨善其身，避重就輕。
在兩個平夾中間，壹定要依法救。
孤獨和無助有兩種，這句話也有兩種。
這句話很容易自救，也很容易把腳踩平。
如果最後壹句是平而平，那麽對面的壹句壹定是平而平。
小抑郁癥救不了，大抑郁癥六五級。
五言存韻，本書兩句全存。
特殊句式淚足，五六互換要對等。
格律詩有四個基本要素，聲韻壹定要清晰。
掌握基本規則後，妳就可以向杜麗學習，進入詩歌城了！
註意:這個公式以七個字為例，也適用於五個字。比如“五個字小抑郁沒救了，六個字大抑郁有五級”變成了“三個字小抑郁沒救了，四個字大抑郁有三級”。
另壹個；關於“壹，三，五，無論什麽，二，四，六字分明。”雖然不嚴謹，但對於初學者來說還是應該記住的。
前面說過，寫絕句和格律詩有十六種句式。寫詩大家要記住和參考是很亂的。我整理了以下句型，全部收錄。a、B、C、D***四種基本句型。比如說；如果妳寫的是韻腳七段，請參考下面B型句中的“BDAB”。(前四句)如果寫格律詩，就是“BDAB十CDAB”(全句)。
如果寫五節五律，可以只去掉每句的前兩個字。例如，在A型句子中，它的意思是“(甚至)甚至”
(a型)
甲:(平)平乙:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)平
甲:(平)平乙:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)平
(b型)
b:(平)平D:(平)平(平)
甲:(平)平乙:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)
甲:(平)平乙:(平)平。
(c型)
c:(平)平D:(平)平(平)平
甲:(平)平乙:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)
甲:(平)平乙:(平)平。
(d型)
d:(平)平b:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)平
甲:(平)平乙:(平)平。
c:(平)平D:(平)平(平)
壹:“韻”以沛文古韻為基礎，上而入之。最後，押韻要用平聲，要以平聲為基礎，以《裴賦》為標準。(今天的押韻還可以，但是請註意)，平仄，押韻到底。註意入聲詞
二:“聲”
平仄句交錯。
1:句中，平而不平(二、四、六分明)，如“景色與四季不壹樣”，平而平。
2.在線水平和水平，
線內調平應相應
比如:
“在月亮的西翼下，
迎風的門半開著。"
對聯中最後壹句“月半風，馬車半”相對。
3.這兩幅對聯應該貼在壹起，
兩副對聯相互貼在壹起
上聯對仗與下聯對仗相同(指二字、四字、六字)，上聯“李”、“正”、“衛”與下聯“師”、“成”、“將”相同。
4.中間兩條對立的線
在這種情況下，韻中間的兩句對聯必須是對的(絕句可以是對的也可以是錯的)
與。
中間有兩副對聯。在《顓頊》中，“斑”與“紅”形容詞相對，“竹”與“霞”名詞相對，“壹枝”與“萬朵”相對，“千滴”與“百重”相對。“洞庭”對“長島”，地名對地名，“永”對“宋”，“連”對“東”都是動詞。“天”之於“地”，天文之於地理。“雪”對“詩”名詞對名詞。所以這首詩，對仗很硬。
三:關於救援有四種情況；(以七眼為例)
規矩雖嚴，難存，但獨善其身，避重就輕。
在兩個平夾中間，壹定要依法救。
孤獨和無助有兩種，這句話也有兩種。
1;句子保存
如果最後壹句是平而平，那麽對面的壹句壹定是平而平。
小抑郁癥救不了，大抑郁癥六五級。
五言存韻，本書兩句全存。
A型句的第五個字和第六個字都是平仄，第五個字小，第六個字大。雖然改了，但是下壹句第五個字壹定是“平”。這叫省句。
比如“妳報了妳國家所有的死亡，就沒人會綠妳的太陽穴。”這裏最後壹句“我在全國各地”是A型句，“對，壹萬”這個詞應該是平的，但是很別扭。下壹句“鬢角上無人能再綠”中的“吳”字本來就有歧義，用平仄的“吳”字補救了“遊萬”字，是句子的拯救。
2:這句話省了；
自救，平足，
三爭五救易。
山在B型句中，第三個字“平而平”可以變形，但第五個字必須是“平”，這叫這句救，七言律詩叫“三變形五救”。
比如《看見四朝鼎盛期》就是B型句(只有B型句才能自救)。句子中的“四”字應該是平的，但是很別扭。第五個字裏的“全”字，省去了“四”字，叫這句話自救。
3;特殊句子營救:
特殊句型滿腳，
五六交換，三應該是偶數。
特殊句是C型句“平仄平”，第五、六個字可以互換。但前提是第三個字是平的。
比如“天晴”是C型句，“是平是平”，其中“好”應該是平，“天”應該是平，但第三個字必須是平，“晴”。
4.能不能得救，
小抑郁沒救了。
A型句的第五個詞是小詞。可救可不救。這是孤獨和無助的四種形式。掌握了它們，寫詩的時候就會輕松很多。
格律詩有四個基本要素，聲韻壹定要清晰。
掌握了基本規則後，妳就可以向杜麗學習，進入詩歌城了。
總結三大點，記住了就掌握了寫格律詩的基本原則。
第四講節奏
先開始
任何壹首詩都要求押韻，無論古今。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。詩歌是最富音樂性的文體。為了使其唱腔優美，除了平仄外，還需要押韻。韻是詩歌格律的基本要素之壹，是詩歌風格的基本特征，也是詩歌與其他文學體裁的最大區別，這在很大程度上取決於其獨特的音樂美。詩詞押韻平仄，是中國幾千年文化底蘊的閃光。她賦予詩詞歌賦跌宕起伏的旋律美和高低拍子，朗朗上口，膾炙人口。
詩人在詩歌中使用押韻，稱為韻。從《詩經》到後世的詩詞，幾乎無韻可言。沒有不押韻的民歌。在中國北方戲曲中，韻也叫“引”，韻也叫“配”。而且很多新詩，甚至流行歌曲、小品、相聲、對話錄、戲曲等文學藝術，都離不開它。所以，這是學習詩歌的前提。
第壹節押韻的作用
壹個是系列動作。韻把許多分散的聲音連接起來成為壹個完整的音調，使詩歌的節奏更加生動和諧。當妳背誦它時，它使人感到鏗鏘悅耳。
第二，容易記憶。詩歌的押韻讓人讀起來很流利，即使很長，也很容易背。
所謂韻書，就是根據拼音元音的不同，人為地將漢字分類，方便詩人們使用的書。押韻壹定要跟著韻書走。
1，平雲水
鑒於平水韻目前仍在使用，將來也不可能完全廢除，就像繁體字不能廢除壹樣，因此，學詩歌的人也必須了解它。現在主要是用來讀古詩詞，根據古詩詞押韻。
平水韻把漢字分為五個部分，上聲、降調、上聲、降調、入聲。其中上下調都是平調，沒有實質性的區別，只是因為平調多，所以全書分為上下兩卷。
每個音類包含幾個韻腳。上平15韻，下平15韻，上聲29韻，下聲30韻，入聲17韻。韻文按順序排列，有固定的序號。如上述聲調的15韻，按“壹東”“二冬”“三江”“四枝”“五微”排列。數字只表示排列的順序，沒有其他意義。比如“四枝”，只是指韻腳“四枝”排第四，並不是說除了“四枝”還有其他五六枝。指、指、奇、意、爾、指、詞、期都屬於“四韻”，簡稱“指韻”。如果壹首詩用“四韻”。幾個韻必須從這個韻中選詞。李益的《江南曲》:“自從我嫁給了曲塘商人，他每天都不遵守他的諾言，如果我認為潮汐是如此規律，我可能會選擇壹個河男孩。”這首詩用的是“四韻”。押韻腳“起”和“兒”不按現代普通話押韻，但按橫韻不押韻。如果用某些方言讀，押韻很順，因為上海話把“兒”讀成“妳”，粵語讀成“意”。
為了對《平雲水》有壹個大致的了解，我們列出了106韻。
尚平聖:壹東、二東、三江、四知、武威、劉玉、七玉、八七、九甲、石慧、十壹真、石聞、十三元、十四寒、十五刪。
夏平聖:逸仙、二小、三要、四號、、劉媽、齊陽、巴庚、九卿、、石壹遊、石二侵、秦、燕、西安。
商聖:壹董、二腫、三講、四篇、五尾、六語、七雨、八莊稼、九蟹、十賄、十壹莊稼、十二親、十三阮、十四旱、十五莊稼、十六磨、十七、十八橋、十九號、二十莊稼。
脫音:宋軼、二宋、三江、四鎮、武威、劉玉、齊豫、巴極、九臺、石瓜、十壹隊、十二震、十四願、十五漢、十六諫、十七蛤、十八嘯、十九效、二十、二十壹、二十二。
入聲:壹宅，二沃，三覺，四性，五物，六月，七瓦，八枝，九屑，十藥，十壹莫，十二錫，十三稅，十四奪，十五望，十六葉，十七洽。
新手看到這個列表會覺得不解。其實我們只需要對這個有個大概的了解，就不用先背下來了。這份押韻表對查字典很有用。壹些老字典和詞典註明每個字屬於什麽韻。如果查“過去”這個詞，舊字典會註明“怪韻”。對比上表可以知道，“昨日”是入聲字，屬於平調分類中的平調，不能作為平調字。
每個韻腳都包含或多或少的單詞。因為格律詩用韻非常嚴格，每首詩的韻腳只能從壹個韻中選詞，所以多字韻(主要指平仄韻)的選詞空間很大，也更容易運用，所以被稱為“寬韻”。大致的韻腳有:撐、首、陽、庚、尤、董、甄、郁。有些韻字較少，稱為“窄韻”。狹義韻包括:微、散、刪、青、蒸、悲、鹽。還有押韻，可供選擇的詞很少，稱為“危韻”。危險韻是:江、賈、冼。其余的韻腳稱為“漢語韻腳”。
雖然用危韻寫詩很難，但有些詩人故意用它來顯示自己的才華。
過去科舉考試壹般以命題和押韻為主。所謂“限韻”，就是只允許字從規定的韻開始押韻。詩人們互相總結詩歌，用對方所用的韻、詞作為詩歌的報酬，稱為“步韻”或“次韻”。
2."新詩韻(新十八韻)"
以現代漢語普通話的發音為基礎，並參考黎錦熙先生(1890 ~ 1978)四十年代初編的《漢語新韻》，共分十八韻，每韻為平仄，平仄分為上聲和去聲，去聲分為上聲、去聲和老部入聲。
《十八部》中的壹些韻部可以和其他壹些韻部(列在下表的同壹行)連在壹起，類似於十三行。關於入聲有兩種意見。壹分為三組(馬博歌姬、祁智、裕固)，每組稱為。另壹種主張所有的文字都應該收費。
壹根大麻:壹根大麻
蔔兒(童歌):歐沃
三首歌(童博):E
四個全:e ie ue
五個分支(通耳和七步):我
六個孩子(所有分支都相連):誒
齊琦(同治和布爾):我
八味:ei ui
九開:艾艾
十姨(魚部):u
十壹魚(銅鼓系):u
十二侯:歐iu
十三房:敖
十四寒:安
十五馬克:un中的en
十六唐:昂
十七庚:工程
十八東:王
3.現代詩韻
秦提出(好像是語言學家王力的兒子)現代詩韻這本書，1979修訂。它既著眼於現代詩韻的演變，又兼顧了古老的旋律。特別好的是，還總結了每壹個押韻的構詞法。
就現代漢語的元音而言，押韻可以分為以下十三類。術語是十三韻，意思是十三韻。為了讓妳好記，從每壹類押韻中選出最有代表性的詞，而不是數字，這樣更形象-，比如:壹朵花；兩首歌浪；三；古耜；五衣，住所；六開；七次飛行；八高；九張收據；十山天；十壹；十二個締約方；十三東音。
1，花:a；ia；美國聯合航空公司
2.宋博系:o；uo；e
3.部分部門:IE；統壹標準裝置（Unified Equipment的縮寫）
4.阿姨:u；
5、服裝、住房:I；ü;呃
6.開篇:艾；子宮活動間期
7.飛行系，EI；用戶界面
8.高步，敖；國際正牙學會(intermittent aortic occlusion)
9.收貨部，歐；國際單位
10，山田布:安；伊恩；安
11，root:in；en；聯合國
12，當事人:昂；；iang黃
13，東方之聲:eng；ingong龍
第四節什麽是韻和韻
只要記住以下四個基本概念。其他的慢慢就明白了。
什麽是押韻？什麽是押韻？什麽是“節奏”？什麽是韻白腳？兩者有什麽區別？
1，什麽是“韻”？答:“韻”的基本定義是將兩個或兩個以上元音相同的漢字，按照壹定的音程規則，放在不同句子的最後壹個字位上，以營造和諧、通順、流暢的閱讀效果，構成“韻”。
劉勰在《文心雕龍》中說:“同聲相應，謂之韻”。換句話說，“韻”就是“同音”，這就叫韻。比如“東、公、孔、通、通、聰、洪、龍”這幾個字都是用ong發音的，也就是說都屬於同韻。以“東”字為代表，稱為“東”韻。再如“賢、天、天、年、錢、簡、勉、言、錢”等字，都屬於同韻，以“賢”字為代表，稱為“賢”韻。大致來說，“韻”就是壹系列元音相同的單詞。
2.什麽是“韻”？答:在格律詩的寫作過程中，壹些元音相同的詞(押韻的詞)出現在某壹句式(通常是最後壹個詞)的固定位置上，形成壹種韻律美和音韻美，稱為“韻”，韻也就是用韻。
3.什麽是“節奏”？答:格律詩用韻叫做“節奏”，和我們通常理解的節奏這個詞的意思是不壹樣的。節奏有兩種解釋。有人有節奏有節奏的跳舞是很常見的，這就是我們通常理解的。但實際解釋是“平仄格律”，所以是格律詩中的專業術語。
4.什麽是「韻腳」和「白腳」？兩者有什麽區別？回答:押韻壹定要放在那句話的最後壹個字上，就像壹個人躺著放在腳底壹樣。所以有韻的地方(那個字)也叫“韻腳”，而無韻的句子最後壹個字叫“白腳”。很明顯，“韻腳”壹定是平的，“白腳”壹定是咕嚕的，也就是所謂的“清腳”。如果“白腳”寫的是平聲，那就叫“踩腳”搞錯了。
第五節學習韻律術語，了解韻律規則
韻律術語在音律、對偶和章律中最常見。先介紹上面的壹些，再介紹韻律術語。通過學習這些術語，妳可以學到很多關於韻律規則的知識。
1，詩韻。指壹首詩所依據的韻腳或韻書。
2.押韻。元音相同的詞歸為壹類，稱為韻。同韻部的字都是同音字。
3.押韻。簡單來說就是兩個元音相同的詞尾綁在壹起。眾所周知，漢字的發音由聲母和韻母兩部分組成(只有韻母是幾個數字)。比如“漢”這個字，聲母是H，韻母是an，可以壹起讀為漢。韻與聲母無關，如“旦”字，聲母:d，韻母:an。雖然兩個字的讀音不同，但同樣的元音-an應用在詩尾起到押韻的作用。格律詩的韻腳不僅便於背誦或記憶，而且使作品具有節奏美和音色美。
4.葉韻。壹個是《和韻》和《謝雲》。詩歌術語。據說有些韻腳，比如讀音，和同壹首詩的其他韻腳不協調，所以叫必須改變某壹個音來協調韻腳。南北朝時期的壹些文人，按照當時的讀音讀《詩經》，覺得很多詩歌用韻不太和諧，就臨時把作品中的壹些詞語改成了某種讀音。到了明代，昌迪開始運用音變原理，認為所謂葉韻的讀音是壹種古老的地方音，讀古音就能押韻，不可隨意更改。也表示這是壹個押韻的地方(韻腳)，葉子之間很和諧，表示和上面很和諧。
5、鄰韻。古代對韻的劃分比現代嚴格。比如“eng”和“ing”就分為兩類。但在現代詩韻理論中，由於它們發音相近，已被歸納為壹個韻部。當然，在現代韻文中，還是有讀音相近的韻文，比如“古部”、“宜居部”。因此，這些讀音相近的韻稱為鄰韻。從唐宋詩人使用的韻來看，平聲韻可以分為若幹組，每組又屬於鄰韻。①東、冬季；2分支，微而均勻；③魚與險:④良與灰；⑤真、文、元、寒、刪，第壹:⑤蕭、姚、郝；7耿，清，蒸；8秦，鹽，鹹。按此分類，掌握鄰韻更為嚴格和正規。但事實上，現代詩人拓寬了鄰韻的使用。有些人甚至用普通話中的押韻字作為鄰韻，這是普遍公認的。
6、押韻。屬於同壹個韻腳部分的韻腳叫做韻腳。
7、押韻。詩歌術語。借鄰韻之韻的做法叫韻。意思是兩個或兩個以上的韻腳可以連起來，或者壹部分可以連起來。寫詩的時候，押韻可以互相保證。比如《平水韻》中的“壹東”與“二冬”，“四枝”與“五微”，“十四寒”，“十五刪”可以聯系起來。古典詩歌的韻腳很寬。韻腳在歌詞中運用廣泛，但在格律詩中，要求非常嚴格。即使有用，也僅限於第壹句，因為格律詩每隔壹句(偶數句)押韻。至於第壹句的押韻，沒什麽大不了的(叫可選)。既然不是強求，借鄰韻幫忙也不是什麽大事。
8.改變押韻。詩歌術語。從壹個韻到另壹個韻的變化叫做韻變。“萍萍”的意思是換到另壹個平韻部，反之亦然。
9、押韻。從同韻中的平仄(或平仄)轉到平仄(或平仄)稱為轉韻。所以“拉平”或者“轉彎”很好理解。值得註意的是，要和韻變明確區分，韻變是在兩個不同的韻之間；押韻只在這個韻部轉。總結起來就是:“化外為內。”需要註意的是，絕不能在格律詩中改變押韻或用韻，這只是文字上的壹種押韻方法。至於怎麽賭，妳不需要記，單詞都有規定。
10，寬韻窄韻。同韻部有很多韻，寫多韻的詩當然方便，不然就難了。所以多韻字的韻部叫寬韻，反之亦然。
11，危韻。詩歌術語。指句子與難詞押韻，讓人覺得有驚無險，但又能把難詞變成通順無韻的詞。唐宋時期也有詩人故意押上兇險的韻腳來炫耀自己的奇功。唐朝越喜歡用危韻。宋代蘇軾以“尖叉”二字為韻，舊時在危韻中被推崇為佳作。
12，合唱。又稱“唱賞”、“唱賞”。都說詩有酬人。壹般來說，有以下幾種方式:壹種是和合詩。只付詩款，不與原詩押韻；第二是和諧。包括:按韻，又稱諧音，和合之詩與被之詩屬同韻，但不必用其原字；用韻，即使用原詩韻的詞而不必遵循順序；順序，也叫步韻，就是用原韻和原字，順序必須壹致。
13，和諧。亦稱韻，即詩與他人同，而與其韻。吳喬答萬機野詩，問雲:“和合詩，風格不同，是說答問而用韻不同者，謂之和合詩；同韻異字者，謂之和韻；用韻不同者，謂之韻；按第二種，叫步韻(也叫次韻)。步韻是最困的人，比如把自己揍壹頓。“蓋心靈受韻所縛，命運布局最難打理。”。
14，次韻。也叫押韻。指與人和合的詩，但按原詩所用的韻和二處。顧《日知》記載有雲:“詩盡無韻，不如有韻。”次韻不成功的標誌主要是韻，但意思是壹樣的，妳想表達的意思達不到，就像血液流過，句子斷了。近代的詩人也寫過“次韻”，但如果眼高手低的尷尬，還不如不寫。
15，押韻。它是壹首用某人的壹首詩中所用的韻作為韻的詩。
16，押韻。也叫押韻，舊的寫詩方式之壹。詩人開會作詩，選數為韻，各人分，各人依韻作詩。叫做“粉韻”“福韻”。古代詩人常用連詞，後來不局限於連詞。白居易《花樓望雪人生宴》詩:“素壁聯韻句，紅爐巡飲冷暖杯。”韻腳多以人數為準，如四人成語，五七人古詩詞。
17，押韻限制。幾個人壹起寫詩作詞，要定義壹個韻腳，按照韻腳寫成壹篇文章。限韻分兩種情況:①限韻不限詞。(2)韻也是限字的，即壹個韻中的幾個字是有限的。
18，副題。寫詩的古老方法之壹。若幹人聚在壹起，找壹個話題作詩，這叫子話題，也叫探索。壹般來說，每壹件事都是題目，* * *被分配。副題有時押韻，但不限。
19，押韻。凡是重復使用押韻的地方，就叫疊韻。壹方面，“重疊”不是指前後詞的重疊，而是指前後詞的重疊，也就是說詩中最後兩個詞的押韻是壹樣的。也就是說“韻角”(結尾)壹詞有兩個韻，最後壹個詞是輕音節韻，在詩歌中更為少見，但在曲藝和兒歌中較為常見。舉個例子，
妳和我已經分開很長時間了，我們像三秋壹樣生活。
雖然我很想妳，但這很甜蜜，但它滋潤了我的心。
第二個字(九丘頭)的末尾，“邱宇”兩字押韻，最後壹個字與“法華”押韻，這就是所謂的疊韻。
重用前面的押韻例子，
20，押韻。壹些詩歌作家也采用這樣的押韻形式，雖然不多見，但也時有出現。在壹首四句詩中，壹句或四句押韻，兩句或三句押韻。壹個或四個韻，兩個或三個韻。前者用“壹氣呵成”韻，後者用“仁臣”韻。前者有後者的韻。這種押韻就更少見了。
21，押韻。即奇數句和偶數句分別押韻，即交替押韻。此韻最早見於《詩經》，現代詩中也有，但不常見。
壹三句用“壹氣呵成”；兩四句用“中東”押韻，就是這種押韻。
22.改變押韻。壹般的長詩最後很難做到壹韻，因為篇幅長只用壹韻，會大大限制詩意的表達和遣詞造句的選擇。因此，詩歌作者往往采用變韻的方法來解決這壹問題。即在壹首長詩中，取兩個以上的韻稱為變韻。這種押韻在長詩中較為常見。
23、押韻。這是壹種常見的押韻模式。也叫隔句韻或雙句韻，即隔句韻，不論單句、雙句都要押韻，有的句子也押韻。特點是韻點分布整齊，韻律感強。最大的好處就是不用像押韻壹樣每個句子都押韻，可以節省壹半的句子因為押韻而影響選詞和內容的展示。
24.進退有度。又稱“進退”。詩歌術語。鄰韻的特殊格式之壹。宋的《蒼話》詩風:“凡有滑輪韻者，雙出雙入。”有進有退，有進有退。“進退是兩個韻，即第二句和第六句用A韻，第四句和第八句用能與A韻溝通的B韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“危”，所以彼此押韻。
25.雲雲。又稱“滑輪網格”。詩歌術語。與進退押韻的案例。起錨機押韻，雙出雙入。即第二、四句用韻A，第六、八句用韻B，如先“七危”，後“六魚”等。，也就是所謂的滑輪。
26、葫蘆韻。又名“葫蘆格”。詩歌術語。與進退押韻的案例。葫蘆韻，先二後四。如“東”“冬”，有“東”兩個韻，“冬”四個韻。先小後大，像個葫蘆，故名。
27.押韻。當另壹個聲韻部的韻腳出現在同壹個聲韻部，但體裁上沒有這樣的要求，這就是錯誤。這種情況叫做作韻。
28、擠韻。與韻腳元音相同的詞用在詩中相同的句式或不適當的地方，幹擾了韻律效果，破壞了美感，再平再平，也叫“擠韻”。這些和韻腳元音相同的詞也可以叫暗韻。
29.握緊妳的腳。壹般是指與本句中帶腳字押韻的字。
30.踩妳的腳。格律詩規定韻腳必須平，白腳必須蹙，稱為“分明腳”。如果白腳是用平聲寫的，那就是錯了。這個錯誤叫做“踩腳”。
31，押韻。不該押韻的白腳押韻，叫做“撞韻”(也叫“多余韻”，意為累贅)。還有壹種說法，就是把押韻的字用在白腳，也叫“撞韻”或“平調”，也有道理。押韻和跺腳是有區別的。踩是指白腳用平字，而不是不押韻的字；如果使用同音異義詞，錯誤類型被歸類為押韻。
第六節押韻的基礎
格律詩壹定要押韻，押韻壹定要有依據，而押韻的依據就是韻書。
現在根據所依據的韻書，分為舊韻和新韻。鼓吹“依平水之詩”還是以“平水韻”為韻，靠名門正派，自稱正宗。提倡普通話韻和《新十八韻》《現代詩韻》等書韻的人，靠的是改革創新，與時俱進。目前新舊韻並行，是典型的雙軌制。在古代，詩歌的韻是以韻書為基礎的；現在詩歌沒有官方的韻書，有很多自創的韻。老葉的意見是喜歡哪個用哪個，只要不違反用韻規律，就用哪個。但要用新韻認識舊韻，用舊韻認識新韻，千萬不要混為壹談，不要互斥，理解萬歲。
第七節押韻的壹般規則(總則)
格律詩的用韻要有據可依，遵循壹定的規律。* * *有六條規則。
1，偶句押韻。格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。無論是韻文還是絕句，第壹句都可以放上或關下。壹般來說，五言詩首句不押韻是常見的，七言詩首句押韻也是常見的。
2，只賭押韻。格律詩的壹個很好的例子就是平衡押韻，但只能押韻，這幾乎是壹個死規矩。其實在格律詩的文體中，如果平衡了韻腳，就會覺得很別扭，所以古人是可以自覺遵守這個規則的。
3、壹韻到底，中間不能變韻。古詩(古體)允許中途變韻，格律詩不允許。
4、首句入韻詩，首句的韻腳可以與韻相鄰。由於首句的韻是自由的還是不自由的，所以首句的韻腳可以不那麽嚴格，也可以用鄰韻。有個好聽的名字——“孤獨的燕子入團”。這種首句用鄰韻的習俗在晚唐時期相當普遍，到了宋代就成了壹種自覺的時尚。不押韻的話，僅限於用“許勝”二字。
5、壹字不準押韻。
6、腳面清晰。看“氣質”，不贅述。
上述律詩用韻之嚴，只是為了說明古代律詩。如果我們今天寫格律詩，也不必拘泥於古人的韻腳。不僅第壹句用了鄰韻，其他韻都用了鄰韻，只要念得和諧就ok。