生產
南齊永明時期，音律論盛行，詩歌創作講究聲調和沈約。
和諧。就這樣，“永明體”的新詩風逐漸形成。這種新的詩歌風格是格律詩的開端。這壹時期著名的詩人是謝朓(約464-499)。謝朓以山水詩著稱，詩風清新優美。他的新體詩對唐代律詩和絕句的形成有壹定影響。
成形
詩歌發展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時代。唐朝近三百年，留下了近五萬首詩，風格獨特的著名詩人大概有五六十位。初唐四傑是唐詩開創時期的主要詩人。這四個人是(649-676)、楊炯(650-693)、陸(637-689)和羅(646-684)。他們的詩歌雖然繼承了齊梁時代的風氣，但詩歌的題材在他們手中得到了拓展，五言八句律詩的形式也是他們初步塑造的。“四大家”之後，陳子昂(661-702)明確提出反對齊梁詩風，主張“漢魏之風”。有38首詠懷詩，是他具有鮮明創新精神的代表作。
成熟的
盛唐是詩歌繁榮的頂峰。這個時期，除了李白和杜甫這兩位大詩人之外，出現了杜甫。
有許多傑出的詩人。大致可以分為兩類:壹類是以孟浩然、王維為代表的田園詩人；另壹類是邊塞詩人，其中高適、岑參成就最高，王昌齡、李奇、王之渙也是傑出的邊塞詩人。王昌齡的邊塞詩多以樂府這壹古老題材來表達將士思鄉報捷之情。他的《參軍》、《上邊疆》壹直被認為是邊塞詩的代表作。李奇的邊塞詩數量不多，但成就卓著。壹首詩《古意》和《壹首古老的戰歌》是他的代表作。王之渙是壹位年長的邊塞詩人。壹首詩《涼州詞》描寫遠征軍的思鄉之情，另壹首詩《登合闕樓》富有詩意，給人以啟迪。中唐詩歌是盛唐詩歌的延續。這壹時期的作品主要是描寫社會動蕩和人民苦難的。白居易是中唐時期最傑出的現實主義詩人。他繼承和發展了《詩經》和漢樂府的現實主義傳統，在文學理論和創作上掀起了現實主義詩歌的高潮，即新樂府運動。元稹、張繼、王建都是這場運動中的重要詩人。元稹(779-831)的主要作品有19古樂府和12新樂府。元詩無論在內容上還是形式上都與白居易的詩非常接近，它們的共同特點是語言通俗易懂，這是由於它們的文學觀的壹致性。張繼和王建雖然沒有明確的文學主張，但他們以豐富的創作成為新樂府運動的中堅力量。同情農民疾苦是張繼樂府詩，尤其是野老歌的主題。雖然與上述人士風格極為相似的沈李詩歌並不多，但兩首《為農之仁》卻為他贏得了廣泛的讀者。在新樂府運動之外，這壹時期還出現了另壹派詩人，即韓愈、孟郊、李賀等人。他們的詩歌藝術不同於白居易，獨樹壹幟。韓愈(768-824)是著名的散文家。他擅長寫詩，將新的語言風格和技巧帶入詩歌世界，拓展了詩歌表達的領域，但同時也帶來了寫詩的風氣，講求才學，追求冒險和奇詭。孟郊(751-814)和賈島(779-843)都是以“苦吟”著稱的，他們* * *的特點是追求冒險和苦思。劉禹錫(772-842)是壹位熱衷於創作民歌的詩人。他的許多關於支竹的詩描述了事實，很受人們的歡迎。此外，他的詩和絕句也很有名。柳宗元的詩(773-819)和他的散文壹樣，表達了個人的悲痛和抑郁。他的山水詩委婉簡練，處處顯示出他高尚的人格，如江雪，壹直為人們所傳誦。李賀(790-816)在形象、意境、比喻等方面都沒有走前人的路，在中唐詩風中獨樹壹幟，開辟了壹個奇異崛起、幽美悲涼的浪漫主義新世界。蘇小小的《墓》和《天上的夢》都是充分體現他獨特風格的作品。晚唐詩歌具有濃厚的感傷氣息，代表詩人有杜牧、李商隱。杜牧(803-852)以七言絕句著稱，其代表作有《江南春》、《山行》、《伯秦淮》、《郭華清宮》。這些詩都是蘇軾的絕句。
在生動的畫面中看到了帥氣的才華。李商隱(813-858)擅長愛情詩。杜甫，他的七律學，典故精妙，對仗工整，很有代表性，比如馬嵬。他的七言絕句也很有技巧，其中《雨夜給北方朋友的筆記》和《嫦娥奔月》都是名篇。晚唐出現了壹批繼承中唐新樂府精神的現實主義詩人。代表人物有皮日休、聶、杜荀鶴。他們的詩鋒芒畢露，直指時代之弊。詩歌沒有像唐代那樣發展輝煌，但有自己獨特的風格，即減少抒情成分，增加敘事和議論成分，強調描寫，廣泛使用散文句法，使詩歌與音樂疏離。蘇軾和黃庭堅(1045-1105)的詩最能體現宋代的特色。黃庭堅詩歌風格奇特突兀，影響了當時的蘇軾。他和陳師道壹起開創了宋代最有影響的“江西詩派”。宋初的梅(1002-1060)和(1008-1048)並稱為“蘇梅”，奠定了宋詩的基礎。歐陽修和王安石(1021-1086)的詩，起到了很大的掃除昆西風的作用。南宋時期，國難深重，詩歌中往往充滿了憂郁和憤怒。陸遊是這個時代的代表人物。同時，以“田園詩”著稱的範成大(1126-1193)和楊萬裏(11206)是自覺的。文天祥(1236-1282)是南宋末代大詩人，其代表作《郭楊》高揚寧死不屈的民族精神。明代詩歌在模仿與反模仿的反復中前行，沒有出現傑出的作品和詩人。
改革
清代詩歌流派眾多，但大部分作家都沒有擺脫古體、形式主義的那壹套，很難超越前人。清末龔自珍(1792-1841)打破了清中葉以來詩壇的沈寂，以其先進的思想走在了現代文學史上的前列。他的詩歌往往關註社會、歷史和政治觀點，以揭露現實，使詩歌成為現實社會的批判工具。後來的黃遵憲(1848-1905)、康有為(1858-1927)、梁啟超(1873-1929)等新詩派甚至直接取詩。在五四文學革命中，中國現代文學誕生了。1917年，胡適(1879-1942)在《新青年》上首次發表白話詩八首，提出“詩風大解放”的主張，提倡不正式、平長的“胡適之式”詩歌。在新詩誕生的過程中，劉半農、劉大白、康、俞平伯是主要作家。通過他們的努力，新詩形成了不拘泥於音韻、雕琢、典雅、質樸、白話的基本* * *性質。最早出版的新詩集有:胡適的《試集》、俞平伯的《冬夜》、康的《草》、郭沫若的《女神》。
新格律詩
經過開拓階段，新詩已經形成了比較完善的形式，以自由詩為主，既有新格律詩，也有象征詩。
提倡格律詩的是新月派。聞壹多(1899-1946)對格律詩理論做出了巨大貢獻。為了建構新格律詩，聞壹多提出要建構音樂美、繪畫美和建築美，並為此進行了艱苦的創作實踐。聞壹多有兩首詩，《紅燭》和《死水》。愛國主義貫穿他的作品。此外，他的詩歌還表現了五四時期積極進取的追求精神。他的藝術表現是浪漫的。他經常選擇壹幅圖像作為愛的象征。他善用恰當的比喻來增強詩歌的形象和藝術感染力。他的詩具有音樂美、繪畫美和建築美，對整個格律派產生了很大的影響。徐誌摩(1896-1931)是新月社的另壹位重要詩人。他的詩主要表達了對光明的追求，對理想的希望和對現實的不滿。表達個性解放和追求愛情的詩歌在徐誌摩的創作中占有重要地位。他的詩風婉約，用詞清新明朗，感情濃烈真摯，氣氛溫婉輕盈，表現手法細膩多變。他的大部分詩作都收錄在《誌摩詩集》、《寒夜》、《老虎》、《流浪》等中。
編輯這壹段的形成過程
格律詩是在南朝永明體的基礎上發展起來的。隨著“四聲八病”和“永明律學”的流傳，人們逐漸認識到其弊端，對其進行整理和修正，出現了更為簡單的“貼法”，並演變為“平法”。五言詩的定型是由宋和沈荃起在和武侯完成的。他們不僅主張詩歌要講究韻律和對偶性，還提出了平仄附合法則，即壹聯的對仗要與句子相對，下聯的句子要與上聯的句子相附合，這壹法則貫穿全篇。後來，沈全其、宋、杜、李樵等將此法運用於七言詩，最終形成了至龍年間七言詩的定型。
編輯此段落的結構特征
1:四句是絕句，八句是格律詩，長於八句的叫長律，也叫排律。格律詩
2.每個句子的字數是相等的。(五言或七言)3:最後，韻腳壹定要平。(壹)押韻，現代詩不能押韻。b、偶數句壹定要押韻，第壹句可以押韻也可以不押韻，奇數句不押韻。c、七律以首句韻為正格，非韻為變格。五律以首句為正格無韻，以韻為變。)4:中間成對(首聯、並聯、頸聯、尾聯，意思是並聯和頸聯必須成對。壹般來說，頸關節需要壹副工，平行關節可以是寬副。第壹副對聯和最後壹副對聯可以是對聯，也可以不是聯，但不應該都是聯。還有壹種變體:對仗對仗，對仗對仗對仗，叫偷春體)5。符合平仄(也就是必須符合詩的節奏)6。也叫現代詩。
編輯這壹段的引言。
平調就是調。古代的四聲是平上入聲，現代的四聲是平調、上聲、升調、降調。平在古代是平聲，只是上入。現代平的意思是和陽平，徐的意思是上升和下降。古代的入聲在現代漢語中已經不存在了，而是散見於現代四聲中。但是，入聲在壹些地方方言中仍然存在，所以用古韻寫格律詩必須考慮入聲字。
編輯本段的基本句型。
現在分別以大A、小A、大B、小B為代表。現在寫四個句型，分別是-表示平聲，|表示平聲，+表示平聲。先說壹，三，五，不管什麽時候二，四，六都是分明的。四種句式:格律詩。
A，(-) |||-A，(-) ||-B，(||)-|-B，(|| |)-| |加括號裏的兩個平字組成七個字，去掉括號裏的兩個平字組成五個字。
粘性對
右:如果每對對聯的句子和對偶是相反的類型，則稱之為右。貼:上聯的對句和下聯的對句壹樣，叫貼。1357是壹個句子，2468是壹個句子，2468是壹個句子，所以357是粘性的。所以根據貼合律，格律詩可以分為四種，即四種形式。即七個字相等，五個字相等，從第壹句的第壹個字開始，到第壹句的最後壹個字結束。(1)出A，(-)| | |-出(2)對B，(|||)-||-對-第壹聯(3)出B，(||)-|| |粘(4)對A，(-)(| |)-| |-右頸結(7)給B，(| | |)-| |粘(8)對A，(-)| | |-右尾結把第壹個大A句型改成小A七個字從平合式開始，五個字從平合式開始〈1〉出B，(| | |)-|-出< 2 >對A，(-)| | |-對-第壹個對聯< 3 >出A，(-)| | |-(| |)-| |-粘< 6 >對A，(-)| | | |-右-項鏈< 7 >對A，(-) ||-粘格律詩。
〈8〉對於B，(| |)-| |-右-尾聯把第壹個大B句式改成小B句式，其余不變，是另壹種格式。從頭到尾叫七個字，從頭到尾叫五個字。我不再打字了。
押韻
不考慮135，246是清楚的，但不是全部。壹句話除了押韻，只有壹個平音，就是拍平，(壹般指大B句式)拍平是詩人的大忌。現在可以標記A不管平，(+-)+|-也就是13不管A，(+-)+|-也就是13不管B，(+|)-
難以保存
當壹個平聲用在該用的地方，就叫“降調”。如果有別扭的詞，可以換壹個平聲保存在這句話中或者對話中適當的位置，叫做“保存”x表示別扭的詞。#代表單詞A，(+-)+|-A，(+-)+|-|× B，(+|)-+|-× # B，(+|)+-| × #下面具體說說各種句式的拯救:B，類型句難救。三字四字存七字，五字五字存B型句，壹字三字存七字，三字五字存A型句[1]，五字三字存三字。七個字裏，五個字難存，五個字難存[2]。五言中，四言難存，三言七言難存，六言難存，五言難存[3]。五個字，三四個字同時難，三個字七個字難，五六個字同時難。
對照
對偶的基礎是詞性。詞性分為11類。即:名、動詞、形、量、代，(這是實詞)副、介、聯、助、嘆(這是虛詞)。對偶是實對實(名對名，動詞對動詞，形對形，對數對數，代對代等。)虛對虛(副對副，中介對中介，連接對連接，幫助對幫助)。)連冕詞多為復音和押韻，或兼復音和押韻，如輾轉反側。名詞:事物的名稱，動詞:動作的名稱。形容詞:表示性質和狀態的詞，如大小、紅色和綠色。數詞:表示數量的代詞:代詞副詞:動詞、形容詞前表示程度、範圍、肯定和否定的詞，介詞:作為引子的詞，不能單獨使用。介詞結構必須形成句子成分，如:前進方向、於、為等連詞，起連接作用。比如，and，with，then。和助詞:時態助詞、結構助詞、語氣助詞、啊、啊、等等(壹、在、葉、胡)感嘆詞:啊、唉、獨立於句子，單獨造句時註意詞類的靈活運用。活用詞受制於活用時的詞性，有復音詞，同時有幾個詞性。句子的成分根據場合分為六種，分別是主語、謂語、賓語和定補。主語是名詞代詞，謂語是動詞形容詞，賓語是名詞代詞。加在名詞和定語動詞前面的詞是狀語。動詞動詞後面加的詞有補語名+動詞=主謂動詞+名詞=動賓動詞+名詞=動賓動詞+動詞=動賓動詞+動詞=動賓動詞+補語=後綴等。格律詩的對仗不僅要求相對詞性，還要求上下句對仗。即主謂短語對主謂短語，連詞對聯合短語，部首短語對部首短語，動賓短語對動賓短語，動補短語對動補短語。
寬副和工作副
(壹)對仗，即工整對仗。古人把名詞細分為以下幾類，要求相近的名詞相對於1。天文學(太陽風、星雨等。) 2.季節(春秋夜等。)3、地理(山村、湖海等。) 4.宮殿(建築、大廳、金庫等。) 5.器物(劍、杯盤等。) 6.服裝(衣物、毛巾、布料等。) 7.飲食(茶、米、糧、油等。) 8.文具(紙、筆、鋼琴、象棋等。) 9.文學(詩歌、書法等。) 10.植物(植被花絮等。) 11.動物(鳥、動物、昆蟲、魚等。) 12.身體(思想、身體和靈魂等。) 13.人事(道德才能等。) 14.人際關系(父子阿姨等。)(2)名詞相對時註意1。方位名詞是自成體系的，比如up和down。2.分支自成體系，比如醜A和醜B. 3。專名只能用於專名，如名對名、國對國、朝名對朝名(3)其他:1。自動詞經常與形容詞相對。2.顏色詞要反對顏色詞。3.連冕的話應該反對連冕的話。4.數詞應該和數詞相對。5.代詞應該和代詞相對。(4)另外，以下幾種情況也可視為以工代賑，即整齊對抗。簡單來說，所有同類的詞(指天文和季節性)都是相對的，也就是工作對。說得具體壹點，任何詞類(指同上)都是壹樣的，平仄均勻，同壹個字不重復，在意義上或語法結構上非常工整，所以叫公對。這是正規詩歌對仗的標準類型。名詞自然分為幾個小類，同壹個小類中的詞是相對的，自然是壹對作品。另外，(5)下列情況也是工作對。1.有些詞雖然不同，但兩個事物往往是並列提及的，如天地、詩詞、酒、花鳥、人物、兵馬、玉石、石頭等等，在上下句中往往是對立的，也被視為作品對。中雖然壹個國家被分裂了但是山川河流依然存在山川河流和植被在春天和春天會重新變綠樹木和草。反義詞是相反的。如李白，肖戰隨金鼓，夜眠抱玉鞍，黎明與黑夜在中間。但是，同義詞比較笨拙。因為“對立是最好的，正確是最差的”，句子和對偶是完全同義的，叫做合掌，或者合掌除了工作對以外，還包括相鄰對和寬對。壹個更廣泛的對立面是壹半對壹半錯。(6)對仗有幾種方法:1，對錯依作者意誌。(2)根據句子組合的情況，分為雙名句對、離合句對、句對、流水句對。(3)從詞的角度來看，有借用對和朱利安對。(7)我簡單說壹下絕句。它的意思是切斷，切斷意味著移除。1，切前:平仄:首句不押韻。對質:壹兩句。2.截取後:萍萍:第壹句可以押韻也可以不押韻。對仗:三四句對仗3。截取:平轉:第壹句可以押韻也可以不押韻。對抗:都不是。4.萍萍:第壹句不押韻。決鬥:成對決鬥(壹般第三種常見，第四種不常見)
編輯這壹段來解釋意思
1.鄰裏對:即相鄰事物的相對對，如天文與季節，天文與地理，地理與宮殿，宮殿與器皿，器皿與衣服，器皿與文具，衣服與飲食，文具與文學，植物與運動，身體與人事，等等。比如。胡天仲中的雁離堂思琵琶，山水雁鄰對是工對與寬對之間的壹種對仗。雖然略遜於工人對，但仍接近工整對偶。2.寬對:即只要詞類相同，就可以是相對的，如名詞對名詞，動詞對動詞。形容詞對形容詞，等等。這是壹種常見的對偶情況，主要來源於自然。如果有天然的好句子，即使字面對仗不行，也無傷大雅。比如。落霞獨帆山河，草綠萬裏湖南，落霞與草綠，孤帆與萬裏。無傷大雅，但是很好的句子。如果對立面更廣，那就是壹半對壹半錯。壹般用於格律詩的首聯。3.右:名和對偶表達相同或相似的內容。如:樓船夜泊瓜洲渡口，鐵馬過秋風。反對。句子和對仗表達了兩種相反的內容，如:神秘的品質不是代代相傳的，只有故人知道。4.兩句對:通常上下句的對仗。5.每壹個句子對:上句和下句是相對的，上句和下句是相對的。整體來說是兩句對兩句。從句子構成來看，是句與句之間的遠戰，所以叫句對，也叫扇臉。這對粉絲就像:空靈的巫山姑娘，1978年回到陰，在十三弦上流淌。6.句子對了，也叫句對。即壹句話中有自對，壹句話中有對，如:小院回廊春日寂寞。給飛鷺洗澡是壹個漫長的夜晚。7、流水對:即兩個意思相同的句子，也叫串對。這種對立兩個對立的句子之間的關系不是對立的。而是壹個連貫的意思。換句話說，句子和對仗不是兩個句子，而是壹個句子。壹般來說，對偶是由兩個意義完整、結構獨立的平行句子組成的。它的地位是可以互換的，互換句的意義不會發生根本的變化。流水不是。上下句在意義上是相互依存的整體。或者有些結構不能獨立。比如。整夜睜著眼睛是明智的。妳眉宇間的那個終生煩惱。借用:從字面上看，不是相對的，而是要麽因為諧音，所以借詞是相對的，要麽因為是多義詞，通過某種意義相對的，統稱為借用。借對可以分為借對和借對。9.借對:壹個字有兩個以上的讀音，詩中用壹個音。但同時又用它的b或c音去和另壹個詞競爭，比如。馬焦珠汗流浹背，胡無白題斜。在詩中，是朱，與白相差10。壹個詞有兩個以上的意思，詩中用的是第壹個意思，但同時通過第二個或第三個意思與另壹個詞相反。比如。在齊王家常見，崔之前也聞到過幾次，中間的不尋常是幾度。在古代，表示數字也很常見。八英尺是搜索，兩英尺是常數。11，朱利安對:對稱重疊的詞對，即音標詞對。[1]
編輯此段落差異
絕句起源於南北朝，形成於唐初。它們屬於現代詩的壹種，因格律嚴謹而得名。壹般分為五言和七言，分別命名為五律和七律。詩體分為四部分，第壹部分在頸上，最後壹部分在尾上。每部分第壹句是“句出”，第二句是“對仗”，這是格律詩最基本的結構。其中對聯和頸聯必須對句(後面詳述)，每聯對句必須押韻，第壹聯的句子可以質押，也可以不質押。絕句是正規詩歌的壹個短部分，所以得名，因為它只有四個句子。所以它的平仄和押韻基本和壹首正詩壹樣，還是兩句或四句押韻，第壹句可以質押也可以不質押。但實際上絕句是先於韻而形成的，只是比唐代的絕句更為自由，所以唐律形成之前的絕句稱為“古絕句”，以示區別。(為了下面描述的方便，妳可以暫時把絕句當做韻中的第壹聯，但壹定不要這樣。)