我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；
波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；
在何康河的柔波中，我願做壹株水草！
榆樹陰下的那壹潭不是清泉，
是天空中的彩虹在漂浮的海藻中碾壓，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方。
滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。
我悄悄的走了，正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
——徐誌摩《告別劍橋》
這首著名的《別了，劍橋》是壹段壹段的押韻。詩歌中的節與節之間的押韻是指詩歌的節與節之間存在不同的押韻，從而產生押韻現象。舉個例子，
這首詩第壹節，韻為“來”、“才”、“哀”；第二節韻文，韻為“娘”、“陽”、“昂”；第三節，韻為“搖”、“草”、“敖”；第四節，韻為“虹”“夢”“昂”；而在第五節，押韻的是“回”。
不難看出，徐誌摩崇尚藝術詩。他也非常欣賞壹朵“音樂之美、繪畫之美、建築之美”的詩歌理念，尤其是音樂之美。
所謂音韻美，就是詩歌在聲音表現上所表現出來的節奏中的抑揚頓挫之美。對於中國詩歌來說，除了我們常說的押韻，更多的表現在詩歌的平衡所產生的韻律美。
《別康橋》每節四句，隔句押韻，平仄均勻，轉韻接連，從“懷來”到“江陽”的雅韻，給人以慷慨回味的興奮，逐漸進入“搖吧”的陰柔韻，越來越強，轉到響亮的“中東”，達到意境最高。
如果仔細剔除詩中的虛詞(如“的”、“了”)，行中兩個字平仄均勻，這才是韻真正美的關鍵。漢語有“平上入”四聲，表示平聲，“上入”表示平聲。平淡的聲音給人優雅細致的憂傷。平仄節奏緩慢，聲調起伏。詩中大量運用平仄平仄的用韻安排，不自覺地流露出情感的表達。比如“輕聲”和“我走”讓人有戀戀不舍的感覺，而“我走”這個字讀起來就是上聲，因為兩個上聲放在壹起發音相對困難，氣流不連貫。