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古典詩歌的結構

文字沒有固定的法律,法律是以文字確立的;沒有固定的身體,但總要有壹個。這四句話說明,創作不應該有束縛人手腳的固定框框;但也不是完全沒有“規律”可循,總的來說還是有的。只是那首詩依然優雅,只是有時候更加不拘壹格。

詩歌的結構雖然沒有明文規定,但也有壹種章法,就是元代魏凡所說的“起承轉合”。“上”是開始;“軸承”是指軸承;“轉”是轉折;“近”就是接近的意思。比如絕句,第壹句是“齊”,第二句是“成”,第三句是“轉”,第四句是“和”。

五言絕句,如宋的《過漢水》,是壹首歸途詩,說:

山脊外的聲音斷了,

冬天過後是春天。

現在,在我的村莊附近,遇見人們,

我壹個問題都不敢問。

七言絕句,如:劉禹錫的《春江》,詩中寫道:

新的化妝品應該在陽臺上,

深鎖春色,愁壹院。

去中庭數花。

蜻蜓飛來撓頭。

押韻,每有八句,二、四、六、八句,必押韻;三四句,五六句要對偶。文字的平實是有規則的。每句中五個字稱為五定律,七個字稱為七定律。第壹句和第二句(連讀)是“從”;三四句(鏈接)是“承”;五六句話(領口)是“轉”;七八句(結)是“合”。

五律如陸侖的《送李端》,是壹首關於隨意離友的詩,上面寫著:

在我的老門邊,在黃色的草叢中,

我們仍徘徊不去,心生厭惡。

妳必須穿過寒冷的雲層,

今晚將帶妳走進雪中。

妳父親去世了;妳很年輕就離開了家,

沒人知道妳的不幸。

藏起妳的眼淚,變得空虛,

什麽時候是風塵?

七定律,如黃富然的《春思》,詩中說:

雀聲和燕聲告訴新年,

但到目前為止是馬鎮和龍冢。

從我們的房子,從這些墻和漢花園,

月亮把我的心帶到了韃靼的天空。

我在畫框中編織了無盡的悲傷之詞,

然而這花瓣枝現在在我孤獨的睡眠中微笑。

為了請袁乘車,

妳什麽時候會背棄我?

起承轉合的章法不是壹成不變的公式,有些詩也不遵循這種章法,比如文天祥的詩《過零丁洋》。