1，直白如:“黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。”(《參軍記》王長齡)
2、融於景物，如:“渭城雨清塵，客舍青柳色。”(《寄元二世安Xi》王維)
3、捧著東西說:“千石萬壑在山中，遠觀其高。小溪能不能留下來，畢竟大海是波浪。”(《瀑布對聯》陳麗)再如:“不是借著秋風，妳才大聲說話。”(《蟬》於世南)
4、撐物如“壹聲喚來春，聲聲永恒。”(《秭歸》於靖)再如“孔雀東南飛，徘徊五裏。”(孔雀東南飛)
5，巧妙運用襯托，如:“江，六朝像夢鳥空啼。最無情的是臺城柳，還是煙籠。”(《臺城》韋莊)；側面對比如下:“紅香纏綿秋，羅裙輕解，碧舟獨來。”(李清照《壹截梅子》)再如:“欲測春雨來多少，野塘溢時可回船。”(《春雨》周邦彥)
6、聯想如“三湘秋日衰，三千裏我心去，思鄉隨明月。”(《夜泊武昌》陸倫
7、細節寫實，如“我約好午夜不過來，我會把棋子敲成鼻煙。”“客人”趙師秀
8.如果要推廣，首先要壓制，比如:“過年沒香，二月初驚見草芽。雪來不及春，我穿庭樹為飛花。”(《春雪》韓愈)
9、先抑後揚，如《丘賢訪群臣，賈調論》。可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。”(《賈生》李商隱)
10，寫靜如動:“空山上似乎沒有人，然而我覺得我聽到了壹個聲音。”(《柴璐》王維)再如:“小溪唱曲石，太陽曬青松。”(《季翔廟》王維)
11，用靜止來寫，如:“人閑，桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。”王維(觀鳥溪)。全詩以落花、明月、鳥鳴觸雲溪山夜景，默寫。雖然花落月升鳥鳴都是動人的場景，但最終目的還是要寫出山的靜謐。
12.以虛擬的方式寫實，如:“冬前冬後，溪南北幾村霜，孤山上樹。寒風來處，香驟逢衣裝，酒醒寒夢，簫傷春，明月暗。”([雙音]尋梅，水精靈，喬治)
13，用現實來寫，比如:“妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。”(《魚美人》李漁)抽象的“煩惱”化為具體可感的滾滾江水。
14，虛實交替，如:“王卓樓從益州下船，禦鬼已在南京城內憔悴。長張騫鏈沈入河底，石墻上降下壹面旗幟。生命中有多少悲傷的過去，高山依然不改寒冷。現在是中國世界統壹的壹天，古老的堡壘充滿了廢墟和秋天的蘆葦。”(《西炮臺山舊事》劉禹錫)前四句，只有壹句是寫晉軍的，其余都是寫，可以寫現實中的吳棟，白描晉軍。
15，樂靜寫了壹首悼亡詩，如:“江碧鳥過白，青花山焚。今年春天我又看到了。回歸之年是什麽時候？”(《二絕句》杜甫)再如:“河信美，終非我地。什麽時候是回歸之年？”(《越調平樂虎》王允
16，熟練運用諸如“名相廟在哪裏，在絲城附近的壹片松樹林深處。”(《書香》杜甫)再如:“誰是紙防秋，卻被北風用山窗擋住。”(《山窗新貼》有讀《封朝》手稿的感覺)
17，巧妙運用比喻如:“沈船邊上的千帆，病樹前的萬木春。”(劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》)再如:“欲比西湖西湖，輕補總相宜。”(《飲楚清湖上雨》蘇軾)
18.巧妙運用“天下年薄如紗，誰使北京騎手”(《臨安春雨》陸遊)
19，巧妙運用借代，如“我的住處，靠近河鎮，低矮潮濕，既不是弦也不是竹，整整壹年。”“絲竹”壹代音樂(《琵琶行》白居易)；又比如:“但我回國不敢恨長沙。”(《杜大玉齡》宋·文誌)“長沙”取代了賈誼。
20.巧妙運用雙關語，如:“日出東方，日落西方，路上風和日麗。”“晴”與“情”(支竹詞中的劉禹錫)；又比如“春蠶到死還會織，夜夜燭淚盡”(無題李商隱)，《絲》，《思》。
21，巧妙運用誇張手法，如:“白發三千長，愁似長。”(《秋浦歌》李白)；另壹個例子是:“然而，在她開始向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把她的半張臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。”(《琵琶行》白居易)
22、巧妙運用擬人，如:“人不知何處去，桃花依舊在春風微笑。”(崔護，題城南村)再如:“請牡丹春來有淚，不請玫瑰臥小枝”(《秦觀·春日》)。
23.巧用恰當的詞語，如:“越王勾踐破吳貴，將士歸家盡。宮女就像滿春的花店，但今天只有鷓鴣在飛。”(《越南訪古》李白)；另壹個例子是:“我們壹半的人在前線被殺了，但另壹半還活著，仍然在營地美麗的女孩為他們跳舞和唱歌。”(《雁歌》高適)
24.巧用線描，如:“茅店月下雞鳴，人滿板橋霜。”(溫庭筠《上善之晨行》)再如“柔桑芽上陌，蠶卵已生於東。”(《古戴天賦》辛棄疾)
25、巧妙運用典故如:“滿地蘆葦我老，老家燕子會飛”《金陵帖》文天祥。《老燕子》出版了劉禹錫的《五壹巷》。
26.巧妙運用象征，如:“我當年拒絕嫁給春風，卻被秋風無緣無故地誤認了。”再比如“當那些紅色的漿果在春天到來的時候”(《相思》王維)。這首詩的第壹句靈感來源於“紅豆”，比喻下文中的鄉愁。語言...全詩選擇象征真摯友誼的紅豆來抒發感情，淺顯而雋永。
27、巧妙運用重復，如“現在我知道悲傷的滋味了，我想說我還休息，但我想說這是壹個涼爽的好秋天。”(《醜奴書博山路中墻》辛棄疾；再比如“莫，莫，莫...不對，不對，不對。”(《釵頭鳳》陸遊)
28.巧妙運用互文，如:“第二天荷葉無限藍，第二天荷花不同紅。”《初曉凈慈寺寄林子芳》楊萬裏；另壹個例子是“我，主人，下了馬，我的客人上了船。”(《琵琶行》白居易)
29.巧妙運用彎筆，如:“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。我遠遠的就知道哥哥爬哪去了，山茱萸裏少了壹個人。”(《論山假日思山東兄弟》王維)再如“邯鄲驛逢冬，燈前影相伴。如果妳想深夜坐在家裏，妳也應該談談旅行者。(白居易，從邯鄲到夜思家)
30.有說不完的話，也有說不完的意思:“今夜不知投宿何處，平沙萬裏無人。”(《欠債的中國銀行》岑參)再如“吳京遇水為故鄉，君去春江渺茫。日落時帆在哪裏？”(《送杜十四下江南》孟浩然)
31，詩中有畫，如:“桃紅含雨，柳綠含春煙。花落了孩子沒掃，緹縈山的客人還在睡。”(《田園曲》王維)在這首詩中，詩人描繪了壹幅雨後清晨寧靜、閑適、美好的田園生活畫卷，正是“畫中有詩，畫中有詩”
32、開門見山，如:“江南好，風景舊。”當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。妳能不記得江南嗎？”(《憶江南》白居易)
33.卒張先治，“半夜來，天亮走。來如春夢，去如雲長。”(《花不是花》白居易)“半夜來，天亮走”，誰來誰看這個不懂。最後兩句，“張先治”，表現出難以捉摸的意圖。
34.首尾呼應如下:“風滿號角，將軍獵衛城。秋天的草黃了，鷹眼更銳利了；冰雪融化，馬蹄格外輕快。轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。回首雕處，雲平千裏。”(《狩獵》王維)第壹聯風起雲湧，對應狩獵的緊張氣氛；尾關節淡定，與回歸狩獵後猶豫不決的心境相稱。
35.不用說壹句話，如:“寒鳥滿籬，爭寒見玉。”突然，我看見客人們坐在花叢下，吃驚地飛來飛去，撒了方盈的酒。醉而詩意，壹客醉而無毯。春天到了，有點酸。”(《南鄉子》蘇軾的梅花詞，與楊)寫，全詩五十六個字，卻沒有壹個“梅”字。俗話說“浪漫不需要壹句話。"
36.日見奇物，如:“板橋人跨春，烏鴉午啼。陳墨的烤茶顏色較深，但他喜歡曬谷曬陽。”(《山居農家樂》顧況)；詩歌看似漫不經心，描寫的是小事，而農民味和山農的形象卻躍然紙上。