其中代表作《遊藝》成就了聞壹多所提倡的“三美”——音樂美、繪畫美、建築美。
朱湘還寫了許多散文和詩歌評論，翻譯和介紹了許多外國著名詩歌。他用筆名“田鏞”在1924《文學周刊》開設“案頭專欄”，在《吶喊》、《紅燭》上發表書評。他的其他作品有:詩集(1936)，中國書籍評論集(1934)，文學聊天(1934)，海外給倪親王的信(1934)，以及。他能隨意運用舊詩的用詞、體例、含義，編排得很好。他很像北宋的周邦彥。劉千福說，“梅城竊古句”。"陳至翟赟:梅城詞多采用唐詩，這是含蓄中的規律和自然."張雲:“美人成負代詞名，所作詞富雅，擅融詩。”所以偷不偷抄襲無所謂，看能不能化掉就行了。朱湘晚霞:“荒涼，大漠夕陽，直煙連雲，人死馬悲，北風驅走沙礫。”
用王維的話說，“大漠孤直，長河落日圓。”“韓樂府”貓頭鷹戰死，怒馬流竄。岑參的這第九個月的夜晚在輪塔和山谷裏吹著寒氣，山谷裏堆滿了像啄米壹樣的破碎的巨石，它們順著風向下，向前。
熱情:“我們用流星的白箭射醜陋的蟾蜍和惡狗，用彗星的掃帚掃去壹切汙穢，用南方的簸箕擦去壹切汙穢...我們把九個太陽都掛了，我們用北鬥喝天河的水……”
讓我們想起了《楚辭九首》的詩句“藍雲披白，以長箭射天狼，余弧落，助北鬥飲桂漿。”而《詩經·瀟雅》“渭南有壹筐，舉不起；渭北有鬥，不能舐酒。”
還有路桐月蝕詩裏的壹切。不過這首詩和上壹首相比變化很大——就以上部分而言。
《化妝歌》:“畫眉在杏枝上鳴。為什麽畫眉買不起？遠處的山峰上滴著新戴，那是剛蘸上它畫的雙飛蛾...起來！而佛珠掛草，春英兒額黃。”
“夕陽，微波，金線在河對岸閃爍...溪水間，采蓮，水滴滑過荷花錢……”在《采蓮歌》中
這壹切就像壹個古老的詞的曲調。《昭君出塞》:“琵琶伴我琵琶。記得當年選到北京，時常哀嘆南天；我不知道我現在是不是要遠嫁，看著昭陽就是世界末日。”就像壹首老歌的曲調——這些都是曲調的方面。
《小朝曲》莊嚴肅穆，典雅大氣，全部取材於初唐詩詞。《還鄉》描述了壹個士兵在長時間的戰鬥後死去，他的母親盲目地哭泣。場面很慘，但大多超脫於《東山》這首詩。
但這只是壹個逆轉。《情歌》分為春夏秋冬四個板塊。它用的是六朝的子夜四時歌和齊梁詩人的十首詩、十個回憶——都屬於意義方面。石坎派詩人音節與系統並重。朱湘也極力主張新詩可以傳唱，所以他的詩和音節大部分都格外成功。比如他的《搖籃歌》，就是給孩子睡覺時聽的。這裏有兩句詩:天上沒有星，地上沒有紅光；我什麽也聽不見，只有蚯蚓在院子裏唱歌；睡吧，寶貝，蚯蚓停了。壹朵朵白雲天上去，像壹些小船飄過湖中央，壹會兒升壹會兒沈，搖著躺在船艙裏的人；睡吧，寶貝，妳和那些雲壹起來。
有壹次在壹個文藝會上聽作者朗誦這首歌。它的音節溫柔飄忽，有著說不出的甜美和諧。妳的靈魂在那春天般的音調上輕輕搖曳，也漸行漸遠進入夢鄉。他念完之後，大家突然從催眠狀態中醒來，有的人打了個哈欠。其音節的魅力可想而知。還聽說《采蓮歌》也要在壹個集會上被作者念出來唱，雖然我已經不喜歡了。但整首歌的音節悠揚悠揚，美極了。仿佛置身於壹片荷花叢中:荷花如火，碧波蕩漾，無數少女在花叢中劃著小船，白色的衣衫與翠綠色的紅裙相映成趣，荷花的歌聲與烏鴉的劃水交替。這種美麗悠閑的古代東方生活和情調，真的讓我們今天著迷！《小朝曲》亦用東陽韻、黃鐘、大魯，氣象恢弘。試引用最後壹段:
看啊！壹輪紅日已東升，寺脊上杏旗飄揚；蕩漾在萬裏的藍色世界裏，聽！景陽樓撞洪鐘！《詩刊》在系統音節之外，註重長詩的創作實驗。聞壹多的《李白之死》、徐誌摩的《愛的啟示》、陳和方的《遺憾與歸來》、朱湘的《貓的專利》和《王嬌》。“貓專利”通過與壹對父子和兩只貓的對話，寫出了壹段搞笑的文字。這首詩沒有什麽深意，也沒有什麽教訓，只是壹篇純粹的“遊戲文章”。中國的文學只知道嚴肅，不遺余力地排斥遊戲精神。韓愈寫了壹本茅穎傳記，但柳宗元不以為然。難怪中國文學沒有西方文學幽默。《貓的專利》是作者童心回來的作品。除了文筆活潑之外，更多的是機智搞笑，兩句押韻時音節極輕，與搞笑內容相稱。
也有很多筆插觸景生情，變得有趣。比如老貓在講課的時候，她突然跳起來要抓老鼠吞下去。老師說:“雖然孔子不知道三月肉的味道，佛陀也說過殺生是反人類的，但是西方科學最近證明了肉富含維生素。”他補充道，“我們為人類做出了巨大貢獻，但想不到廣東人會吃貓...所以如果我的主人去了廣東，妳要記得在那個時候出擊。”“維生素”和“罷工”是我們常用的短語，所以我們可以用它們來逗讀者笑。
後面的部分更有意思。老貓和兒子去廚房吃飯，遇到了壹只狗:老貓果然不愧是大肚子將軍，闖進驢圈的時候特別有精神。不幸的是，當壹只狗來到他們身邊時，他們才吃了壹半。他毫不客氣地把貓推開，壹會兒魚和米飯夾在嘴裏。老貓氣得睜大了眼睛，對著狗叫了壹聲，後退了。小貓也退出了戰爭，他聽了老貓最後的警告:有壹句話是壹輩子說不完的，就是老子說的膽子要小！
《旺角》是明朝看的，《古今奇觀》收錄了《百年恨旺角亂》，就是這個故事。朱湘把它變成了壹首敘事長詩。全詩74500字。比康的《廬山之旅》更長，旅途由許多片段組成，而王嬌是整體；姬友是壹首無韻的自由詩，而王嬌是壹首有韻的長詩。我在去姬友雜記的路上看到的東西是不系統的；王嬌是壹個有結局的故事。它的結構當然比康作難多了。
原故事的架子被詩人的想象所改變，無關的情節被刪除，而在人物的心理方面加入了許多瑣碎微妙的描寫，不僅使上帝沈睡了數百年，而且使其變成了壹種具有現代靈性的婉約之美。如父親守寡時寫《王嬌》，緬懷亡妻:
時間過得真快！現在是雨季:
陰沈沈的細雨飄過梧桐，青苔爬了壹夜的臺階，臥室前的窗簾垂了壹天。
疏檐如秋聲。悲傷打擊了老人春天的寒冷，更不用說他的妻子的死亡，恰逢她今天去世。
就是這樣的壹天，到了晚上，蚯蚓在院子裏叫，偶爾有涼風搖窗。他們永遠告別了昏暗的燈光。他至今還清晰地記得當時的妻子:壹股紅潮湧上來，突然他睜開了眼睛，然後喉嚨裏發出壹聲巨響，壹片寂靜——壹個顫抖的影子在墻上移動。
三十年的夫妻終於分開了，埋在了冷雨和大風中；愛隨她陪葬，卻沒有痛苦，痛苦依舊隨著冷春年年來。
這種描寫是長詩不可或缺的渲染方式。《孔雀東南飛》是壹部敘事長詩，記錄了焦仲卿與妻子的婚姻悲劇，但在敘事中，總是夾雜著描寫。在第壹段，我寫了蘭芝的外貌和才能，他在隔壁班時的衣著，以及他被級長錄用時的禮物。沈德潛說:如果壹首長詩是平淡的，它將是乏味的，但它必須在中間點綴上五彩繽紛的花朵，使讀者眼花繚亂。比如‘新娘子出門，妾已繡羅羅’壹段，太守擇日後‘青雀白鸛舟’壹段也是如此。“杜甫的《北伐》也是壹部關於行程的作品，寫的是沿途看到的風景。回到家，孩子如癡如醉。”張若昀說:“寫極其重要和繁忙的文字時，這是壹種反映夕陽西下的方式，也只有老杜燦這樣做。舉個例子，如果青雲有壹段關於靜夜的話，別人在做實事的時候寫不出來，何苦呢？這個仙女不壹樣。”我認為舊詩的做法也可以應用到新詩上。而且孔雀東南飛和北伐的描寫還是硬插的，刪了也無所謂。至於王嬌的描寫，都是有機的，是因為作家感受到了西方文學的影響，所以能這樣。春香把周生領進房間，王嬌大怒，狠狠地訓斥了這個女孩。女生的回答也是異常曲折生動:小姐，妳忘了:那天早上我為妳打扮，妳拿著銅鏡照著鏡子看著自己的臉。妳問我，我眼睛都沒轉，春香，妳說我配得上誰？我說tout，可惜窮。妳臉紅了，壹句話也沒回答。壹天晚上，我從床上滾下來，摸著疼痛的頭。突然我聽到妳在說夢話。我只聽見“周……”