詩的內容，寫的是寒巖左側山附近深谷中的景色，最後表現的是意境，整篇文章都浸透著寒意。第壹聯寫山水。
“搖搖晃晃”是指山路又深又暗，“跌跌撞撞”是指河邊孤獨寒冷。詩的開頭就把讀者帶入了壹種冷森森的狀態，他感到了寒意。
第二副對聯寫的是山中的靜謐，用輕細的鳥鳴與周圍的冷寂形成對比。
三聯寫的是山中的氣候，用凜冽的風雪寫的是環境的寒冷。尾連著感覺:山野幽靜蔥郁，不易見陽光；心似古井，不在乎春去秋來。前七句渲染了環境的寒冷，
最後壹句顯示了詩人的超然。
評論:
這首詩還通過使用重疊的詞語增強了它的音樂美。借助音節的重復，讓人壹口氣感到和諧、盤旋，借助形式的統壹，把原本零散的山水、風、雪、環境、情感組織成壹個整體，生生不息，無窮無盡。
使用重疊詞的效果與使用對偶排比大致相同，可以獲得工整的形式美，增強感情的強度。寒山詩中的疊詞大多帶有壹種冷寂的情感色彩，使這首詩籠罩在壹種濃厚的氛圍中。再比如，“朝”和“歲”這兩個單個名詞，壹開始並沒有感情色彩，但壹旦反復使用，就出現在上述特定的氛圍中，表現出時間的無限延伸和心境的持久，也強化了詩意，具有感情色彩。
這首詩的特點是除了傳統的用景物渲染氣氛，用氣氛烘托意境的表現手法外，還運用了疊字。在整個句子中很少使用大寫的疊字。顧《日知錄》說:“詩中最難用疊字。”馮偉說人”...以六字重疊，可說是不厭重復，但不亂。”他提出了用疊字的要求:不厭其煩，不亂。這其中的關鍵是改變。寒山的詩運用疊詞，富於變化。“抖動”有壹種深色感；《羅羅》有壹種空間感；“推特”有聲音；“沈默”就是沈默；“西Xi”寫作風格的動態感:《壹個接壹個》寫出了雪的飛舞形狀；“朝朝”和“歲歲”雖然指的是同壹個時間，但長短有區別。八組重疊詞，各有各的情況。就詞類而言，這些重疊詞是形容詞、副詞、擬聲詞、名詞，它們也是有區別的。就對象而言，無論是山還是水，是鳥還是人，是風還是雪，是風景還是情懷，都是不壹樣的。就這樣，看似五花八門，雖然文字重復卻不枯燥，復雜有序。
2.比興始於迷茫。因為全詩篇幅相當短，壹句只有六句，所以每個字都要精心安排，沒有自由意誌的余地。"妳們北方的草藍得像玉，我們這裏的桑葚枝彎得像青絲."如果不仔細理解，妳可能會覺得開頭是平的，但也僅此而已。因為從技法上來說，這是賦的繁榮，比興，也就是“說他事先使詞傳唱”(《朱詩傳》)。從眼前的風景開始，引起後面的鄉愁，這是《詩經》以來民歌中最常見的壹種打開方式。而且在修辭學上，也是壹般的對偶，也就是最穩妥的形式，分別是形容詞對形容詞，名詞對名詞。比如“燕子草”對“秦桑”，“貝絲”對“綠枝”。然而，這不起眼的平凡中卻隱藏著豐富的內涵。就像這篇小文的標題壹樣，給人的感覺是“心神迷茫，只因春光撩人”。顏地就是今天的晉冀北部，秦地就是現在的陜西關中地區。兩地相距甚遠，壹個人不可能同時看到這兩種不同的春色。讀者只要稍加思索，就不難理解，詩中那個充滿“春意”的女子，壹定是在春意盎然的秦地，而思念的人，當然是在春寒依舊的雁北。雁北長城外冷。當春草終於長出細如發絲的綠芽時，遠在秦的思鄉女子早已在枝頭低垂的桑林中。
四夫生活在秦朝中期。她眼前看到的是郁郁蔥蔥的桑林，但她想到的卻是北燕春寒料峭中剛剛發芽的小草。其實她已經沒有心思去欣賞身邊的春色了，因為她已經被春色喚起，想起了在燕工作已久的丈夫。這首詩中“興”的寓意其實是隱藏的。從字面上看，很清楚地說秦和燕北的春天由於氣候不同，時間相差很大，而“春”的另壹層含義是指男女之間的愛情，也就是古詩詞中經常出現的“春意盎然”的意思。然後，當燕北的老公開始覺得自己離家太久了，只想回家的時候，家裏的老婆已經壹天到晚掰著手指頭了。“我們的桑葚在這裏彎曲綠色螺紋的樹枝”有更內在的意義嗎？因為每當提起“秦桑”，總會讓人想起韓樂府寫的那首名曲《尚墨桑》:“日出東南角，看我秦府。秦有個好女兒，自稱羅敷。”羅敷擅長養蠶，在城南角采桑。也許唱的《秦家》、《好養蠶》、《采桑子南角》與這首《春思》中的《我們這裏的桑葚曲》並非完全無關的偶然巧合。李白大概是在向人們暗示，《春思》中的女主角和《洛甫》壹樣，是壹個既美麗又機智的美女。
作為壹首具有齊梁風格的短詩，李白還運用了當時南朝最常見的民歌“諧音雙關”的修辭手法。他用“絲”諧音“思”，用“枝”諧音“知”，不僅使全詩看起來更像南朝民歌，還呼應了下面的“懷古”、“斷腸”等感情。
我很愛妳，我直接說出我的想法。詩中的三四句直接來源於開頭的“興”的思想，所以還是兩句，兩邊都寫著“而妳終於想到了歸家，現在當我的心都快碎了。”當她得知她的丈夫在春風晚些時候到達雁北，並最終開始計劃他的回程時，她的妻子感到心碎，而不是寬慰和高興。妻子的反應真的出乎意料。這種心碎的感覺從何而來？原來，雖然丈夫早就打算回家了，但癡情的妻子卻認為他這個時候想回家已經來不及了，因為她壹直渴望他回來。詩的開頭提到的“燕子草”和“秦桑”，以及下面的“歸懷日”和“斷腸時”之間微妙的內在聯系就顯露出來了。雖然對四福來說，知道丈夫最終會回來無疑是壹件大好事，但她轉而又覺得委屈。在那之前妳是怎麽想到回家的？每天壹個人在家等著，壹天壹天盼著，幾乎是望穿秋水。想到這裏，我甚至可能會輕輕罵妳壹句“妳沒心沒肺”，我甚至可能會流下幾滴喜悅的眼淚。所以，這壹刻的斯芙“斷腸”並不是真的痛，而是壹種充滿真情實感的嗔怪和抱怨。也許如果她丈夫不說他要回家，她仍然會想念他，毫無怨言地等待。在接到丈夫回家的消息後，四福看似不自然的抱怨和發泄，恰恰表達了她對丈夫的摯愛。所謂情深，所以她責無旁貸。這是事實。讀到這裏，我們不禁感慨，以浪漫豪放著稱的李白，對女性心理的把握是如此的細致入微。
問號是心結，感情無限。這首詩的結局也是出乎意料的突然。在得知丈夫要回家後，四福在家裏壹心壹意等著他早日進門。可是丈夫沒有回來，四福越來越著急。但家裏只有她壹個人，滿腹辛酸，百感交集。她能向誰傾吐訴說？正是因為沒有發泄的對象，所以無奈之下，這個平日裏靜如處子的有思想的女人才會抱怨無知的春風，譴責它:“春風啊，我既然不敢認識妳，為什麽要拆開我床邊的絲幔？?"春風吹進了她的閨房，掀翻了床上的窗簾。看著這個搖曳的羅微，她甚至觸動了這個有思想的女人的感情。她再次發出了壹個令人費解的問題，而這次的對象竟然是春風:“妳我素未謀面，為何要深入我的閨房？”這不是對春風的質疑和排斥，而是因為春風吹進了閨房，更觸動了她對丈夫的思念。連素未謀面的春風都來探望了，可是那個深諳其中含義，冷暖自知的丈夫難道不該回來嗎？妳知道，這個閨房是我們倆的。這種對春閨的禁閉是無聊的，所以春思纏綿，所以攻打春風的行為是思鄉女子“春情”的生動表征，看似無理，實則深情。相思之苦，愛之深，刻畫得淋漓盡致，令人嘆為觀止。
3.瑤色的怨念回蕩在漫漫長夜，弦繞風雨聲悲。孤燈下有蕭瑟楚角，壹鉤殘月沈下臺。春天的黃昏，我的老朋友遲遲不來。家裏的信都沒辦法寄了，秋雁也回南方了。
這首詩是壹首想家的作品。詩的題目是《夜思》，但不是從思開始的。而是寫妳在秋夜的所見所聞，以及在異鄉生活的孤獨和悲傷。詩的後半部分，寫的是“思”的內容:草已黃昏，青春已逝，故人不來，鄉愁難寄。最後，到了秋節，就更讓人擔心了。詩中表達了壹種無可奈何的恨意，讓人心酸心碎。
秋夜蕭瑟，詩人在孤燈下思念故人，滿腹愁緒，家書不能寄，加重了他悲傷的心情。全詩壹氣呵成，感情真摯，恩怨分明，感人肺腑。