“商水是我國被低估的重要詩人，我們直到現在才逐漸意識到他的重要性。這和他的性格有關。似乎他從來都不是壹個喜歡紮堆的人，直到互聯網時代才露出鋒芒。水水在20世紀80年代中期寫了許多好作品。現在，它仍然具有重要的意義。但在當時，由於傷逝水並不在壹個‘必要領域’，並沒有起到應有的文化作用。他80年代的詩，也算是遲到了。他用惠特曼的風格寫出了現代感，壹種在大自然無盡的開放空間中的孤獨和死亡。他長期將現代性與壹些後現代的形式因素相結合，以海為整體意象，賦予海文化和哲學意義，所以在氣質上與盆地詩人不同，介於文化詩(河流、楊煉、歐陽何江和'中國詩')與反文化詩('是非')之間。”(詩人評論家、詩人劉翔)
“歷史會作證:我面對的詩意文本絕對屬於新世紀，屬於剛剛開始的21世紀。他之所以敢如此斷言，是因為這些詩歌的近期作品，絕對為中國現代詩歌增添了壹些獨特而新鮮的東西。這種奇怪的攪水聲，只能屬於新世紀的魚。.....《水上最新詩》無疑屬於中國先鋒詩歌，是其中的佼佼者。因為他們展現了自己對詩美的獨特的、前所未有的成功探索。路易斯·辛普森的《美國詩歌》說:‘不管是什麽，它壹定有個胃，能消化橡膠、煤、鈾、月亮和詩歌。’這種對現代詩歌的要求，應該達到的，在我相當狹隘的視野裏，似乎很難得。現在水尚勇敢嘗試，成效顯著。他把生活中看似最有詩意的東西，尤其是壹些冷冰冰的經濟活動中的事物和話語，進行了融化、改造和美化。.....尤其是在經濟領域，話語體系中的詞語如此大量而自然地被用在詩歌中。恕我孤陋寡聞，在中國近百年的新詩史上，我從未見過他們。這是創造詩美的新途徑，創造了詩美的新意境。”(學者兼詩人帝鴻)
“水水是個睿智的詩人。他對人對事都有準確的判斷。詩人有激情是正常的，但在中國詩人中，詩歌表達的準確性尤其缺乏。.....商水就是這樣壹個直面當下的詩人。他的詩歌冰冷而充滿情感，工業社會的象征意象和固定術語被如此恰當地嵌入詩歌中，亮如鉆石。不是那種早就被嚼爛的無聊的鄉村情結或者宗教空洞華麗的精神姿態。這樣的寫作讓我認識到了壹個更現實的當代詩人。”(評論家、詩人葉楠)
2008年，初版為《臺州學院學生創業創新事跡匯編》。