迷人的葉莉女冠
葉莉(-公元784)，中唐初浙江婺城(今浙江吳興)人，女道士。她是中唐時期著名的女詩人。
和很多著名詩人壹樣，紀蘭也屬於“弱齡早智”的範疇。據《唐詩年譜》記載，她五六歲的時候，就能出口壹首詩，品味《玫瑰頌》詩:“我經過的時候沒有站起來，心情卻亂了。”“賽車”和“結婚”諧音，所以她父親預言她會是“不忠的女人”。雖然這個所謂“詩意預言”的故事有後世杜撰之嫌，但紀蘭的人生道路確實是不平坦的，她的確是壹個浪漫的女英雄。唐代時，女子入道頗為盛行，那些“破冠洗妝擦臉，白喉紅頰長眉”的女冠，往往以修道為名，過著無拘無束的浪漫生活，縱情於此者，乃壹等妓女。紀蘭美麗、文雅，擅長彈鋼琴和寫書法，尤其以其敏捷的詩歌著稱。所以，當時所有的讀書人都跟他遊手好閑，外遇在所難免。高忠武的《中興戚姬》曾經記載了這樣壹段軼事:
(紀蘭)我與眾賢嘗武城開元寺。河間的劉長卿得了壹場陰的大病，就是消失的那壹天:“山上風氣壹天比壹天好。”長青對日本說:“眾鳥皆喜其養。”讓座笑，解說員兩全其美。
“陰重病”指的是氣的疾病。對於這種男性疾病，大部分女性都不會說什麽，更不會拿別人開玩笑。紀蘭用這個話題公然調侃常青，常青居然以同樣的調侃和笑聲來回報。由此可見，紀蘭與常青的關系非同尋常。然而，他們畢竟不同於巷子裏的俗人。即使他們挑逗調戲，還是引經據典，詩詞歌賦。這兩句用在陶淵明的《飲酒二十首》(第五首)和《讀山海經十三首》(第壹首)中。雙方都用得很巧妙，真的可以稱之為“雅俗共賞”，顯示了他們的過人才華。因此，他們會贏得“兩全其美”。
葉莉是女冠，天性浪漫。她擅長開優雅的玩笑，彈鋼琴，尤其擅長格律。他與當時著名詩人劉長卿、陸羽(鴻漸)、石皎然交往密切。還與朱芳、韓藝、閻伯鈞、蕭淑子等名人親熱。成為壹段時間的社會名人。晚年，他被召入宮中，公元784年，他被唐德宗下令用亂棍打死，因為他曾是詩歌的反叛者。壹代名人落得如此悲慘的下場，真是可惜。
葉莉的詩擅長五言，他因作品而獲獎。李季蘭的詩應該是唐代女詩人中的佼佼者。她的壹首詩把夫妻關系說到了核心:“從最近的到最遠的，從最深的到淺的小溪。到明天，最親的就是夫妻了。”還有壹首詩《相思》，賦予人間相思之苦:“海深，不及相思半深，海猶有限，相思無涯。擡琴到高樓，樓裏滿是空月光，彈相思曲，弦斷壹會兒。”
宋代詩人陳在《解支齋問題》中記載了壹卷《李季蘭集》，今已失傳，僅存詩十六首。劉長卿非常欣賞葉莉的詩，稱她為“少女中的女詩人”。高忠武評價說:“士百行，女不過四德。紀蘭不是。造型有女人味，有詩意。自鮑照，難得。”還說她“上流姬(婕妤)不足，下流比韓英(蘭英)多。不遲到，還要帥。”
(2)浪漫女校書薛濤
薛濤留下的軼事最多，薛濤留下的遺物最多。
薛濤的生平史書零碎而簡略，大致可以得出以下簡單的結論:薛濤，長安(今安)人，父親薛蕓，中唐著名詩人，、於是三位傑出的女狀元。作為女冠詩人的傑出代表，薛桃山能歌善舞，詩文俱佳，曾以絳筆寫詩，被譽為“薛”。薛濤的“生卒年”在學術界有爭議。多數人認為他生於大歷五年(公元770年)，卒於大和六年(公元832年)，享年63歲。
歷史:薛濤美，閩輝人。8歲就能寫詩，懂旋律，多才多藝。小時候隨父親薛雲定居成都，父親長得有點小名氣。他父親去世後，他陷入了混亂。16歲時，魏高來蜀，召其作詩飲酒，遂入樂書。後來，袁子、劉鶚、高崇文、吳、李、、段文昌、杜、郭昭、李德裕等先後來到蜀中，都以藝妓、門客的身份出入幕府。魏高曾提議請求朝廷授予他大臣、省立學校簿記員的頭銜。雖然是老例，未能實現，但人們常稱之為“女校書”。這就是後世稱《歌姬》為“校書”的由來。脫樂後，她終身未嫁，定居浣花溪，晚年扮作女道士，過著平靜的生活。薛濤的事跡見於《唐詩年譜》和《唐代才子傳》。
薛濤和當時的著名詩人，如元稹、白居易、張繼、王建、劉禹錫、杜牧、胡璋等。，都有過付費交流。從這份名單可以知道薛濤在當時文壇的分量。王建友詩《寄書蜀薛濤校》雲:“萬裏橋邊女校書，枇杷花收。掃眉知道多少，不如領春風。“評價極高。住在浣花溪，他自己做了粉紅色的小文具來寫詩。後人臨摹，稱之為“薛”。
薛濤的詩以美著稱，如送別友人，寫竹郎廟。同時也有壹些作品以深邃的思想關註現實。在古代女詩人中很少見。她去過松州，那裏離吐蕃很近，有壹句詩叫“發配邊關我懷了衛靈公”。第壹首詩說:“聽說邊城苦，如今不知。我沒臉在門下唱，用龍頭唱。”我深切同情邊防戰士的艱苦生活。明代學者、詩人楊慎說這首詩“有反諷而不露，成就詩人之美”(《盛安詩》)。《四庫全書總目》也認為她的《邊邊樓》“影響深遠”，“非壹般裙裾所及”。薛濤著有五卷本《晉江集》。”《全唐詩》記載了他的壹卷詩。摯友張彭洲有薛濤的詩。
薛濤公的書法沒有女人味，行書之美贏得了王羲之的神韻，受到當時人的高度重視，可惜沒有流傳開來。論才情人品，薛濤是唐代女詩人之首。蜀人把薛濤、卓文君、華瑞夫人、黃鸝稱為“蜀中四才女”。
③閻誌·張高於玄寂
摯友劉在《余集》題詞中說，他看到的壹部宋版《余集》收藏後，有多達21首文人詩，“賣者硬要壹千塊錢不易買，故不能問價。”可能會讓人驚訝——為什麽宋代於的藏品價值數千美元？這就要從余的生平事跡說起。元代文學家辛在《唐才子余傳》中寫道:“京師宮女，惟吟詠送之。神秘感突出，更有收獲。”由此可見，在京女道士都擅長寫詩，於屬於這壹群體。余可能是唐代留下詩歌最多的女詞人，全唐詩多達50首。
於，字惠蘭，唐會昌四年(844)生，長安(今安)湖都人。唐皇甫枚《三水小溪》載:“余，西京道士，字幼，女兒長安。“因為唐朝帝國是壹個詩歌的帝國，可以說人人都會吟詩作賦，所以這個平民家庭的女孩也開始了詩人夢。”三水小溪”說她“迷上了色彩，迷上了思維，愛讀書，尤其是致敬壹首詩。“余的詩裏有警句，往往很新穎。她寫的壹些關於女性心態的詩，大膽、直白、撩人、生動，足以讓“普通人”動心，讓“紳士”目瞪口呆。其事跡非正史，材料散見於元代辛的《唐代才子傳》、晚唐皇甫枚的《三水》、宋代孫光憲的《北夢故事》。
從余留下的上述記述和詩文來看，余年輕時受過良好的教育，但家世不高。在我大約十歲的時候，我認識了著名詩人文，我和他保持了很長壹段時間的聯系，我的詩得到了獎勵。據《唐代才子俞傳》卷八四四所載，俞約15歲，與溫庭筠諫官結婚。她深愛著李億，在山西晉水(今山西太原西南)過著自由平靜的生活。在“夫人吃醋，不能容忍”之後，李億也“愛她”。鹹通二年(861)秋，17歲的魚有為決定東遊尋親，卻找不到親人，於是第二年回到長安，住在朋友家。鹹通七年(866)，22歲的於右衛在長安正式出家，並改名為於。余雖然對懷恨在心，但還是癡心不改。在她的詩中，有許多是寄給李億的作品。其中有壹首名為《給李子安的情書》的詩，反映了她對李億的依賴:
喝冰吃蘗徒勞，夢裏關壺。
秦鏡想把他的悲傷分成喜鵲，但順欽將與洪飛搗亂。
井邊桐葉唱秋雨，窗下銀燈暗，風大。
我能在哪裏問信？拿著壹根桿子讓天空變得晴朗。
那是壹段美好的時光，於和壹起在壺關(今山西省長治市東南)和金水遊歷。很難記起那個夢。辭職回京，但余依然迷戀他，交往甚多。鹹通九年(868)，於二十四歲。因為她嫉妒她的女仆，與李億有染的呂喬，堅持殺人被捕入獄，她寫了《獄中工作》。被判了死刑，後來他被文等人四處奔走。出獄後，他改名於幼賢或於。因此，有人認為已經遇害。但此後出現了詩詞，說明他並沒有死。此後的事跡並不明顯。
余的《遊公韻，情結》(唐代才子傳、余傳)。作為壹個女道士，她用歌聲平靜地表達自己失落的感情。余的詩多為友人的回信，她的友人多為風流名士。除了她壹生的朋友文和她名義上的丈夫，還有著名的詩人如李益。鹹宜的景色壹時成為浪漫優雅之地，唐代女冠與藝妓並無本質區別。成了女道士的余，在長安城可真是囂張。
於最著名的詩是“尋找無價之寶容易，擁有愛人難”。就像她壹樣，率真，潑辣，超脫。她、薛濤、劉采春、葉莉被好事者稱為“唐代四大女詩人”。著有《余詩集》壹卷。
④葛炎是劉采春人。
生卒年不詳的劉采春(作者註:比薛濤小十五歲左右)，中唐時期江南女藝人。淮安(今江蘇淮陰淮安)人，越州(今浙江紹興)人。她擅長參軍和唱歌。
參軍劇本來是壹種幽默劇，演員都是男的。劉采春很少和壹個女人壹起演參軍的戲。同時，她打破了參軍話劇的舊形式，用歌聲加入表演。據說她的聲音委婉動人，聲音很高亢，余音繞梁。更重要的是，在劉采春有壹個女演員家庭。她的丈夫周繼沖、丈夫的哥哥周繼南和女兒周德華都是職業女演員。他們壹起組成了家族戲班，在江浙壹帶非常有名，成為當時頗有影響的女藝人，並深受時任越州刺史、浙東觀察員的元稹(820-829)的影響。元稹的詩《致劉采春》說她“選詞時能唱”王福松”。王夫閣，即哀雅，全唐詩錄六首。“我不喜歡秦淮河，但我討厭江上船。我帶兒子老公都好幾年了。”“不要做商人的妻子，金釵就是錢。望入海口，錯認了幾條船。”是名句之壹。
劉采春是當時紅遍江南的“流行歌手”。當時的吳越地區，只要劉采春的《哀雅曲》響起，“閨中女子，行人無不淚流滿面”。所謂“參軍”，是唐代流行的壹種相聲表演，有點類似於今天的相聲。壹開始兩個人是搭檔，壹個在逗另壹個，就像相聲裏的玩笑和段子。後來發展成多人表演，女演員也加入進來。劉采春唱得特別好。據說她“歌聲如雲”。
不清楚《哀歌》是劉采春自己創作的還是翻唱的民謠。據相關資料顯示，劉采春的《悼亡詩》多達120首，我們現在看到的是《全唐詩》中的6首。因此，嚴格來說，劉采春只是壹個流行歌手，被列入“四大詩人”有點趕不上了。