為了讓朋友們更好的理解詩歌的節奏，我們來簡單介紹壹下詩歌的節奏(主要以今天的韻腳為主):
依雲哲
劉勰的《文心雕龍》雖然與我們現代的解釋有所不同，但卻揭示了漢語詞體的基本特征。我們通常所說的韻，其實是戲曲、曲藝、詩詞歌賦的專用名——對比韻。也就是詩歌中的詞句等等的呼應和押韻。
1押韻。
所謂合韻，簡單來說就是同壹個元音的兩個詞尾綁在壹起。眾所周知，漢字的發音由聲母和韻母兩部分組成(少數數字只有韻母)。比如“漢”這個字，聲母是H，韻母是an，可以壹起讀為漢。但配韻與聲母無關，如“旦”字，聲母:d，韻母:an。雖然兩個詞的發音不同，但是同壹個元音-an應用於詩的最後壹個詞，起到押韻的作用。現在我編兩個解釋:錚錚鐵骨，像炮彈。兩句結尾都是壹個韻，易讀易記，也是詩歌文體的基本特征。
2押韻分類
現代普通話的概念是以北方方言為基礎，以北京話為基礎。個人認為應該提倡以北京話為主的現代(新)韻，因為古韻對於大多數人來說確實很難掌握，也不利於初學者的學習和創作。從詩詞來看(包括歌詞等。)現代人創造的，基本都是按照傳統的以北京音為標準的“十三韻”押韻。“十三韻”就是十三韻。這種韻的分類起源於明清，大約有四五百年的歷史。從讀音的具體內容來看，就是把讀音相近的幾個韻部容納合並起來，也叫童嘉。以下是比較流行的韻名、元音、電臺的簡要列表，供大家參考:
引用名稱中包含的元音。
17 I (-I) V (er) I V
姑蘇
發花
索博哦哦哦
多麽拐彎抹角的說法
懷來愛愛愛
灰燼堆
窈窕奧uaao
通過問歐歐
顏倩安萬安
Renchen en in uen vn en
江陽梁光昂
中東工程工程工程
以上是十三條語錄，供大家參考。
3押韻模式
詩歌的押韻方式既有傳統的繼承，又有現代的創新和發展。現代詩的押韻壹般比較靈活，甚至有的詩連押韻都沒有。比如有些散文詩或者自由詩，根本沒有押韻，但是詞和短語的排列組合就像詩壹樣。相反，作者認為只要是詩，就應該還是有節奏的，有節奏的詩才算是真正完整的詩。但詩歌的作者對押韻方式有壹定的選擇，因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩歌意境表達的完善有很大的作用。方式選擇不當，會直接影響詩歌內容的表達，削弱詩歌的美感。詩人壹般使用以下押韻方法:
(1)雲童
壹首詩的每壹句都是押韻的，也就是說整個押韻就叫韻(押韻)，有的就是俗稱的鐵韻。其特點是韻律感強，詩性強，易讀易記。缺點是有時候為了考慮押韻，選詞造句有限，影響意思表達。筆者在本版將要發表的帖子《歲歲-》是選擇之韻，也是“灰堆”之韻。請參考。
(2)跳韻
這是壹種常見的押韻模式。也叫隔句韻或雙句韻，即隔句韻，不論單句、雙句都要押韻，有的句子也押韻。特點是韻點分布整齊，韻律感強。最大的好處就是不用像押韻壹樣每個句子都押韻，可以節省壹半的句子因為押韻而影響選詞和內容的展示。請參考作者將要發的帖子《月亮離我很近，妳離我很遠》，用的是押韻。
(3)變韻
壹般的長詩最後很難做到壹韻，因為篇幅長只用壹韻，會大大限制詩意的表達和遣詞造句的選擇。因此，詩歌作者往往采用變韻的方法來解決這壹問題。即在壹首長詩中，取兩個以上的韻稱為變韻。這種押韻在長詩中比較常見，我就不舉例說明了。
(4)押韻
即奇數句和偶數句分別押韻，即交替押韻。這種押韻最早見於《詩經》，現代詩中也有，但不太常見。作者還作了壹首短詩來說明:
蠟燭燃燒虛弱的身體，
給別人帶來光明。
她壹生都在毀滅自己，
用淚水書寫輝煌的人生。
壹`三句用“十七韻”；'二'四句用的是'中東'這個韻，就是這個韻。
(5)擁抱韻律
壹些詩歌作家也采用這樣的押韻形式，雖然不多見，但也時有出現。在壹首四句詩中
四句押韻，持二三句押韻。為了更好地說明這個問題，作者還寫了壹首笨拙的詩來說明它:
愛妳沒有理由，
沒有距離。
只要妳決定做什麽，
妳需要努力工作。
壹句押韻四句，兩句押韻三句。前者用“壹氣呵成”韻，後者用“仁臣”韻，前者持後者韻。這個押韻就更少見了，這裏就不解釋了。
(6)疊韻
這裏的“重疊”不是指前後詞的重疊，而是前後句的重疊，是指詩中前後句最後兩個詞的押韻是壹樣的。也就是說“韻角”(結尾)壹詞有兩個韻，最後壹個詞是輕音節韻，在詩歌中更為少見，但在曲藝和兒歌中較為常見。為了加深朋友們的了解，作者還編了壹首笨拙的詩來說明:
妳和我已經分開很久了，
像三秋壹樣生活。
盡管我很想念它，
甜蜜卻暖心。
第二個字(九丘頭)的末尾，“邱宇”兩字押韻，最後壹個字與“法華”押韻，這就是所謂的疊韻。
4押韻選擇
在選擇詩歌的押韻時，通常會考慮以下因素:
(1)作品內容和情感因素
首先，要充分利用聲韻調的特點，表達豐富多彩的詩歌情感。比如《法華》《江陽》《中東》《顏倩》的韻都是開(開)韻，音色比較響亮。選擇這樣的韻腳，適合表達慷慨激昂的壯誌豪情。比如文天祥的詩《過零點與丁洋》就是選擇了“中東”的押韻，充分表達了作者激進而壯闊的情懷，也讓讀者在背誦該詩時感受到愛國主義的激情。第二，“壹氣呵成”、“姑蘇”、“索博”的韻都是閉(閉)韻，音色比較柔和。選擇這樣的韻腳，適合表達憂郁的感情。如陸遊《釵頭鳳》中選“索博”之韻，更好地體現了作者在回憶與堂弟唐婉的深厚感情時的復雜心情，也讓讀者深深體會到作者的悲憤與悲哀。
(2)韻腳本身的特征因素
在漢字十三韻中，無論哪種韻，都有壹個漢字包含多少的問題，包括寬韻和窄韻。
廣韻字，如顏倩、江陽、中東、任辰、法華、瑤調、壹氣呵成等，因為包含了很多常用漢字，構詞能力強，所以被大多數作者選擇作為押韻字。特別是寫長詩的時候，選擇寬韻。窄韻如斜韻，只包含極少數漢字，構詞能力差，壹般詩人很少使用。
(3)詩歌中的音樂因素。
因為很多詩是可以傳唱的，如果作者考慮作曲的功能，就要考慮這個因素。如果是雄壯豪邁的歌曲，應該選擇顏倩、江洋、中東等押韻。如果改編的是女聲歌曲，使用壹個或七個韻腳會讓女歌手更容易唱得響亮動聽。
總之，無論選擇哪種押韻，都要看具體情況，不必照搬。特別是寫短詩的時候，可以跟著感覺走，把自己心裏想的寫出來。如果越寫越難受，難以把意思表達透徹，也可以換壹種押韻的方式重寫，直到滿意為止。
5押韻安排
古典詩詞的用韻安排是有壹定格式的，只要按照格式創作就行，這裏就不介紹了。現代詩歌更加靈活，這與自由詩體裁的多樣性有關。但也可以大致分為以下幾種:
第壹，句式節奏有序。這種詩往往分成幾段，每段的句子數量相同。為了使押韻安排合理，大部分都是偶數句。壹般偶數句押韻，但雲柯每段第壹句不押韻。
第二，句式節奏不均勻。這在自由詩和散文詩中很常見，其用韻安排也是不規則的。有的段落押韻，有的段落跳韻，有的段落變韻。無論采用什麽韻體，韻腳都不要相隔太遠。可見現代詩韻是根據內容的需要靈活安排的。
第三，句式和節奏參差不齊。這種詩通常被稱為自由詩。作者常常把壹首長詩分成幾行，像樓梯壹樣，以增強感情的起伏。但總的來說，押韻是稀疏的，有的每隔幾個字安排壹個押韻，甚至有的段落有壹個押韻，當然也要看情況。句子雖然分成幾行，但大多是以押韻和押韻的形式排列的。看到作者發的帖子《愛》，樓梯的句式，壹個押韻。
兩米定律
格律主要是指古典詩歌在詞語‘對仗’、‘平仄’、‘韻腳’等方面的格式和規範。古典詩歌和現代詩歌最大的區別在於，古典詩歌有嚴格的格律，連字都是基礎。所以我們還是在這裏用古詩詞的水平來解釋格律。
1聲音速率
其實就是平調的要求，平調指的是聲調的長短律和高低律，也就是長短調和高低調的交替
候補。調平使用得當。音調會協調均衡，詩歌會有抑揚頓挫，就像劉勰在《文心雕龍·律詩》中說的那樣，使詩歌既有“和而不同”的韻腳，又有“和而不同”的律動，無疑會給人壹種美的享受。
練級的內容古代和現代是有區別的。為了言簡意賅，還是從現代的角度來說吧。大家都知道漢語拼音分為四個聲調:平仄(壹個聲調)、平聲(兩個聲調)、上聲(三個聲調)、降調(四個聲調)。所謂平，就是漢語裏的壹兩個聲調；也就三四個。這是古詩詞每壹個字都需要的，後面會介紹。
2對偶
決鬥是對偶的，就像古代的儀仗隊壹樣，是對立的，主要是指押韻中相連的奇數句和偶數句的對偶關系。比如五言八句也好，七言八句也好，壹句兩句也好，三句四句也好(以此類推)——壹般第壹、二聯可以對錯、寬或工整，但中間兩聯必須工整。請參考作者將要發的帖子《對聯的基本要求》。
3韻腳
除了第壹句，其余句子都押韻，也就是偶句押韻。其主要要求是:
(1)韻腳在偶數句的末尾。
雲柯在第壹句中不押韻。
(3)壹般壹韻到尾。
(4)不允許壹個字押韻。
三個詞
古詩詞每首詩都有非常規範的字數。其中包括:
(1)每首詩都有壹定的字數。
(2)有壹定數量的句子。
(3)每個句子都有壹定的字數。
如五言律詩，總字數為40字；8句話；每句話五個單詞。
有學者把上述格律的基本要求稱為:節奏、對仗、押韻、詞韻，構成了詩歌的基本格律。