要講究節奏美，詩歌需要押韻和和諧的節拍。古人雲:“詩中之韻，如樓之柱。這裏不堅定，妳就看清楚了。”(沈德潛《談詩》)說明了押韻的重要性。
押韻就是在壹行的末尾使用元音相同或相近的詞，也就是俗稱的“搭配”。例如:
山峰挺立，時尚，(t-ou，押韻)
黃河天險壹合，(sh-ou，韻)
海峽兩岸的山峰火紅如火，
這個生意可以安慰同壹個敵人。(屈，韻)
——朱德《走出太行》
蘭花在山谷裏，
沒人知道起源。(SH-I，押韻)
只是為了香味，
探索者無處不在。(y-ü，押韻)
——陳毅《冬夜詠，幽蘭》
《出太行》詩中“頭、收、怨”的元音都是歐，屬於“尋油”，也是這三首詩押韻的最後壹個字。《幽蘭》詩中“知”的元音是I，“角”的元音是u、I、u，元音發音相近，屬於“壹氣呵成”韻。下面壹行末尾的壹個字和“韻”字屬於同韻，即使押韻(或者叫“巧合”，就像後面的輪子屬於前面軋過的車轍)。《出太行》押韻在第壹行末尾，《幽蘭》押韻在第二行末尾。
詩歌押韻主要有以下幾種形式:
(壹)押韻。有的又叫“打鐵韻”，即詩的每壹句都押韻。例如:
秋風蕭瑟，天氣涼爽，(ɡ)
草和樹抖掉，變成霜。(ɡ)
燕歸谷南香之言，(X-I ɑ n)
思君客斷腸。(ɡ)
我想念我的家鄉(ɡ)
為什麽從呆久了就發？(f—ɑnɡ)
壹個卑微的妾守著她的房間。(ɡ)
我不敢忘記我對妳的擔心，(ɡ)
我不覺得我的衣服在流淚。(ɡ)
在鋼琴和琴弦的幫助下，清商被送去了，(sh-nɡ)
短歌不能長。(ɡ)
明月照我床，(ɡ)
星與漢在未央向西流。(y-nɡ)
佩妮和織女遠遠地看著對方，(ɡ)
為什麽要限制河梁？(l—iɑnɡ)
——曹丕《葛炎行》*
曹丕的《葛炎行》是目前所見最古老的七言律詩，其押韻特點是句句押韻。全詩每壹行都在“ɑnɡ”的韻上，也就是古詩詞的“七陽”。這首詩壹直為人們所稱道，不僅委婉，而且音韻節奏優美。清代王夫之對這首詩的評價是:此外，句子的押韻增加了押韻詞的數量，但不能說不限制思想感情的表達。因此，人們寫詩時不用押韻。
(2)交錯韻。句子每隔壹行押韻，壹般與壹行詩中的兩句押韻，這叫雙押而不是單押，或者說隔行押韻有首句押韻。如果是四句，壹句，兩句，四句押韻。例如:
春天的早晨，我輕松地醒來
我周圍到處都是鳥兒的歌唱。(名詞)
但現在我記得那晚，那場風暴，
我想知道有多少朵花被打破了。(sh-ι o)
——孟浩然《春曉》
第壹句、第二句、第四句中“蕭”、“鳥”、“少”的押韻。
也有第壹句不押韻的，從第二句開始押韻就固定了。例如:
第三天，代替我做飯，
洗手做新娘湯。(nɡ)
我決定不是我的婆婆，
但是我丈夫的妹妹應該有菲亞特的味道。(nɡ)
——王健《新娘》
兩四句“湯”“味”押韻。
交錯韻比排列韻有高低變化，使用起來更方便。而且韻腳之間音節不多，節奏感還是很強的，所以大部分古詩、近體詩、民謠都用這種押韻形式。
三、兩句押韻。每兩句為壹個單位，比如壹兩句用壹個韻，三四句用另壹個韻。例如:
三面是樹石頭少，(sh-ι o)
農民家庭不能L—I \u o .(L—I \u o)
天上無雲，地下無旱，(h-ι n)
活不下去了再計劃壹天。(S-u\u n)
羊走在第壹只羊旁邊，(ɡ)
陜北出現了壹個* * *生產黨。(ɡ)
領隊叫劉誌丹，(D-ι n)。
升半天紅旗。(ɡ)
幹草堆被火花點燃了
紅旗壹打，窮人都紅了。(左旋碘)
千裏雷聲萬裏閃電，(sh-ι n)
陜北紅了半天。(t-Iūn)
紫牛自有蟹，(L-ou)。
每個人都有革命頭腦。(y-ou)
……
——李記的王貴和李祥祥
以上詩中，每兩句以壹個單位連起來(只有第四、三句以江陽韻連起來)。詩的押韻順序是:瑤調(o韻)、千調(n韻)、江陽調(ɑnɡ韻，包括三四小節)、瑤調(瑤調韻)。
(D)音程押韻。這種押韻方式是每隔幾行就押韻，沒有規律。例如:
也許它真的是壹片海，
我是燃燒的浪花；(h—u)
當我知道這是壹片汪洋大海時，
-我剛剛發現:
我是壹粒幹裂的沙子。(sh-ι)
青春呢？
儲存在浩瀚的沙波中，
只有沙棗
向我傾吐淡淡的情話，(h-u ɑ)
——在這高高的天山下。(十-壹)
我是壹粒沙子。(sh-ι)
如果我能彌補過去，
我想同時做兩件事
壹半混合在粘土中，
-鋪壹層軟苗床；
壹半被摻入水泥中，
——凝結成建築的金屬骨架。(j-i)
——楊牧《翰海——為我的青春而寫》
全詩共分三節，第壹節隔兩行:“沙”與“花”第二節的“花”字與第壹節最後壹行的“沙”字相隔三行，“夏”與“花”之間沒有間隔。第三節“夏”“沙”隔壹行，“賈”“夏”隔三行。這種不規則的押韻每隔幾行，押韻很自由。至於多少行押韻好，要看具體情況，既不影響表達和意思，又能讀得鏗鏘和諧。