《谷體》第壹篇作文黃庭堅強調“文章壹定要精心安排”。他既接受了歐陽修等人用古文結構作詩的藝術經驗,又受到當時流行的雜劇藝術的啟發,提出:“寫詩就像做雜劇,開頭就安排好了,要打個耳光才出現。”(見王誌防的詩)它的意思是在必要的地方進行意想不到的轉折,就像參軍劇中的“拍掌”,以意義的突然斷裂產生藝術張力。黃庭堅的詩無論長短,往往組織嚴密,線索深刻,轉折陡峭,無端結結。長文如《潭口風雨三日待》、《二韻:郭畫秋山》等,條理分明,編排精良。短篇小說,如《與陳俊毅讀書太真》,第四篇:“朝廷無事,花柳多情。沒想到胡楚心動,再續前緣變成了落魄人。”前兩句渲染了壹派祥和的宴席氣氛,壹派溫馨的春光,後兩句用“不知不覺”二字來反轉,氣氛驟變,形勢急轉直下。由於這首詩善於布局,全詩的兩部分形成了巨大的反差,產生了獨特的審美效果,詩中蘊含著深刻的歷史反思。“谷體”講究句法。所謂句法,不僅指詩歌的句子結構,還指詩歌語言運用的規則,涉及句眼、平衡、押韻。欣賞古法的新奇,是黃庭堅對句法的要求。在詩歌創作中,他廣泛嘗試了前人常用和很少使用的各種句法,從而創造了自己獨特的句法。如《竹石牧牛》:“野徑小而雄偉,幽處綠。男孩身高三尺,所以他是個嬰兒。吳石非常喜歡它,所以不要送牛去磨它們的角。牛角可以接受,公牛鬥我竹。”這首詩以其奇特的句法和句式,巧妙的修辭,別扭的語氣,新的語言,與黃庭堅精心強調、刻意做到的唐代《圓美流轉》的句法大相徑庭。後來江西詩派詩人極力模仿,成為江西詩派創作傳世詩歌的法寶。黃庭堅在詩歌句法方面的努力,尤其是在體近乎完美的句子方面的努力,完成了自梅、歐陽修以來宋詩未完成的新變。
第三,單詞法
“谷式”也強調字法。關註事物,寫硬字,煉字造句,點石成金,刻意以奇存異。以黃的詩為例,以“炸車繞羊腸”(見《贈戲班半立而無罪,詩有前言》)來形容煎茶之聲,而竹子的高潔品格和明節,則被古代有誌之士比喻為:“者,者,孤難,伯夷者,舒淇者,薄也”(見《貼出戎州祖元大師本君宣的銜頭》)大多新奇爽口。“谷體”還具有旋律奇特的特點。黃庭堅詩中的句子往往打破常規,如:“心未死,鏡中春色不能美。”(見《柳桐溲寄王文同》第二韻)蒼勁而奇特。所謂“別扭句”,主要是改變律詩中的句式和平行,或通過改變句序使風格反常,或通過改變壹句和壹副對聯的平行使語氣突兀,有意制造出壹種打破平衡和諧的效果,給人壹種奇特而固執的感覺。如《竹石牧牛》:“我甚愛之,不遣牛磨角。牛角可以接受,公牛鬥我竹。”其中有壹三首改變了五言詩的正字法,使得文體怪異。又如《同年二韻裴仲謀》:“舞陽離葉僅百裏,子公皆少年。”“百”應該是平而平的,“全”應該是平而平的,所以感覺音節很囂張。又如《流星寺》:“流星起築深宅,龍哥老人來作詩。懷疑長江之帆,為時已晚。宴香與世隔絕,無人知畫之美。每壹個蜂巢都有自己的住戶,到處都煮著壹根茶藤。”這首詩是大悲大救世,超凡脫俗,轟轟烈烈,創造了壹種寧靜獨特的境界。黃庭堅現存七律詩300余首,其中有壹半是駢文。這種刻意造怪句、造硬詞、避軟詞、避陳腔濫調的做法,是形成新的谷體詩瘦硬風格的重要因素。