田園詩寧靜而優美，李白的詩奔放而飄逸，杜浦的詩沈郁而失意，白居易的詩則
李商隱的詩通俗而質樸，精致而優美，這與詩人的性格、氣質、閱歷、修養有關。
肖像
唐朝的建立，迎來了詩歌發展的第壹個階段，初唐的詩歌大多含有南朝的浮動。
文筆輝煌，題材狹窄，缺乏真情實感。武則天時期，被稱為“四傑”的王波和楊炯，
魯、羅，他們擴大了詩歌的表現範圍，才調整了自己的基調、氣象和氣質。
壹些具有強烈個性的唐詩正式形成。
盛唐詩人以國家民族的豆油為榮，大多熱衷於名利。
有誌氣，有抱負，這使得他們的詩不僅充滿了性格，而且比建安詩人更貴。
音色清亮，情感渾厚，氣勢磅礴。
盛唐詩人流派眾多，其中以高適、王昌齡為代表的邊塞詩人是浪漫主義的集大成者。
義中重要的壹派，以孟浩然、王維為代表，描寫山川。
自然田園式的休閑生活豐富了景觀的內容。盛唐是詩歌發展的高峰。
盛元時期的特殊環境，使李白的詩歌內容豐富，想象豐富，豪情壯美。
楊充分展示了盛唐士人的自信與抱負，充滿了浪漫主義的理想。
安史之亂後，詩歌的風格以沈郁、語言凝練、敘事嚴謹、真實反映唐朝為特征。
這個王朝由盛轉衰。在晚唐的唐朝衰落時期，在這個最後的時代，出現了大量的史詩詩人。他們是
它反射著夕陽暗淡的余輝，散發著沒落世界的憂傷，詩中有著深深的憂傷。
唐代詩詞歌賦對詩歌的提升
發布時間:2004年4月4日12: 15: 16來源:您的博客網(yourblog.org)
詩歌文體的提升唐代是中國封建社會的鼎盛時期，其政治、經濟、文化、教育等諸多因素催生了唐代文學。唐詩也代表了中國古典詩歌的最高成就，其鮮明獨特的風格標誌著詩歌創作的成熟。不同創作風格的詩人形成了許多風格和流派，形成了百花齊放的局面，對唐代及後世詩歌的發展有著積極的推動作用。唐代詩歌風格鮮明獨特。“韓力的森林飄逸，杜工部的陰郁，孟向陽的飄逸，王右丞的細膩，楚光熙的沒落真實，王昌齡的瀟灑，高適，的悲壯，李煜和常建的不凡。”足以說明唐代詩歌風格的多樣性，以及不同流派的鮮明特點。造成唐詩風格的原因有很多:不同的詩人有不同的性格和氣質。他們或是像李白那樣清高高傲，或是憂國憂民的賦，或是早年放蕩不羈的穆。他們性格和氣質的差異決定了他們作品的風格。唐代社會由盛轉衰的巨變，也決定了詩人在這壹歷史時期的個人處境和多變的人生際遇。張九齡從重臣到被流放，杜甫因戰亂流離窮困，王波等人才華橫溢等等，也決定了他詩歌創作風格的多樣性。唐代詩人生活在相同的社會背景下，受到相同的社會教育和文化的影響，所以風格相似的詩人形成了流派。盛唐詩歌無疑也對後世詩歌產生了巨大影響。就宋詩而言，宋初詩歌難以擺脫唐詩風格的根深蒂固的影響，只能算是唐詩的延續。甚至後期很多流派的形成也是以唐人命名的。初唐四傑的詩歌逐漸開始擺脫六朝辭藻的陋習，向新的方向發展。他們的詩歌以豪放深邃著稱，形成了自己獨特的風格。王波的詩《送別杜少甫任書傳》描繪風景，遠近結合，視野開闊，抒發情懷，細膩，意境深遠。陸的詩意境清麗，內容博大，長安的壹個古意更是“韻疏，有為所欲為之勢，意不拘泥於整體”他們為詩歌的發展開辟了新的方向，確立了自己鮮明的詩歌風格。初唐時期，陳子昂崇尚漢魏之風，主張詩歌大眾化，強調文學的社會現實意義，反對齊梁以來的重形式、頹廢的詩風傾向。他的詩歌雖然文采略顯欠缺，但意蘊激昂，格調高昂。陳子昂的三十八首“感遇”多為諷喻詩，表達了他個人建功立業的誌向和理想不能實現的憤慨和沮喪。他不僅提出了詩歌革新的口號，而且在創作中身體力行。韓愈曾說:“壹國興文，以其子為榮，高也。”這恰恰指出了陳子昂在唐代詩歌革新運動中的啟蒙作用。以王昌齡、高適、岑參為代表的邊塞詩人的詩歌，全面描寫了邊塞獨特的環境和氣候，反映了詩人對所見所聞的議論。王昌齡的《大堤》用精煉的語言寫出了永遠在我心中，壹個牽掛身邊、思念妻子的戰士，對遠在他鄉的戰士給予了深切的同情。《龍城飛將軍》的回憶，恰恰隱含了對當時無能的諷刺。全詩寓意深刻，內涵豐富。高適的七言樂府《葛炎行》概括了當時唐朝士兵的軍事生活。“我們的戰士在前線犧牲了壹半，但另壹半還活著，美麗的姑娘們還在軍營裏為他們唱歌跳舞”,以鮮明的對比表現了廣大邊防戰士舍生忘死的英雄氣概，諷刺了邊防將領的放蕩生活。全詩時而豪邁鏗鏘，時而憂郁感傷。文風豪邁豪邁，悲壯蒼涼，這也是邊塞詩派的鮮明風格。他們還直接影響了中唐李益、陸侖的邊塞詩創作。李益的邊塞詩繼承了其悲壯蒼涼的風格，又以雄壯的風格和奇特獨特的構思描繪了邊塞的蒼涼景色，真是感人肺腑，意境廣闊。邊塞詩以其獨特的含義和獨特的風情，在古典詩歌史上留下了輝煌的壹筆。孟浩然、王維的山水田園詩，多描寫大自然的隱逸，風格清新恬靜，優美明快，語言質樸自然，無雕飾。孟浩然膾炙人口的《路過舊村》，通過質樸的人物描寫，清新的景色，高潔有趣，使全詩充滿了幽美的氣息和深情。而王維擅長音樂和繪畫，詩畫合壹。“詩中有畫，畫中有詩”實現了詩畫的完美結合。與後世魏和劉長卿的山水田園詩相比，它們壹脈相承，飄逸灑脫，神韻分明。宋代梅也受到王維的影響，他推崇王維，主張詩歌要革除輕狂習氣，文筆要淡泊淡泊。李白是中國詩壇偉大的浪漫主義詩人。他個性豪邁，鄙薄權貴，詩風奔放，飄逸不落俗套，想象力豐富奇特，色彩斑斕，語言清新自然。他詩歌中浪漫主義與現實主義相結合的風格對後世詩歌的發展有著積極的推動作用。在《古風》五十九篇之壹的《西嶽蓮花山》中，不僅優雅地描繪了壹幅玉女升天的畫面，還用魏淑青的經歷來暗合自己的經歷，大大加劇了詩人對義軍罪行的憤慨，是浪漫主義與現實主義相結合的典範。宋代以蘇軾為代表的豪放派詞人的作品豪邁豪放，富於思想，可以找到李白詩歌的痕跡。李白是中國繼屈原之後偉大的浪漫主義詩人，其詩歌的浪漫主義風格對中國史學界影響深遠。杜甫是我國偉大的現實主義詩人。在詩歌藝術上，他吸收和總結了前人的成就，綜合了別人的長處，具有獨特的憂郁和沮喪的風格。中唐以後的很多詩人都受到他的影響。不僅是對唐代的影響，宋代江西詩派“壹案三祖”都以杜甫為“祖”，黃庭堅、陳師道、王安石、陸遊等都在詩歌中模仿杜甫。王禹偁的詩，反的是五代浮華的文風，詩化的杜甫淡雅質樸的風格。白居易和元稹的詩歌語言敘述通俗易懂，這是他們的突出風格，所以他們的詩歌也被稱為“元和體”。元稹的詩有時難免撤回，而白居易擅長敘事，深刻反映現實。北宋初的“香山體”作家王禹偁等人借鑒白居易質樸自然的詩風，直接繼承了白居易的詩風。以楊萬裏為代表的“誠齋體”，是壹種脫口而出詩歌的作家，語言通俗易懂，風格清新自然。顯然也是受到元稹和白居易的影響。氣勢恢宏，筆法蒼勁，力求新奇。當時獨樹壹幟，開“以文為詩”之風，對宋代詩歌影響甚大。歐陽修以韓愈為祖，文章名揚天下。他的詩就像他的散文壹樣，簡單而優雅。後來的詩人如王禹偁等都不同程度地受到了韓愈的影響。柳宗元、劉禹錫也自成壹派。柳宗元的詩《素淡中發纖，情趣淡泊》，清幽淡雅，自成風格，與陶淵明有異曲同工之妙，與魏並稱“劉威”。劉禹錫的詩沈穩大氣，蒼勁有力，風格自然。李商隱的詩多是抒發對時代和個人失意的感受，也有愛情詩、詠物詩、政治詩和詠史詩。他在藝術上廣泛借鑒前輩，形成了自己獨特的風格。詩歌構思巧妙，想象力豐富，語言優美，音韻和諧，用典講究用詞。特別是他以經典入詩的風格，並不直接描寫和表現現實生活，而是通過孤獨的典故隱喻性地提及，影射現實。比如他的詩《賈生》，題目是《唱西漢賈誼的故事》，諷喻統治者不能真正重視人才，意味深長。《安定塔》詩多處用典，思想開闊，典故多而不亂，運用得當。但李商隱的壹些詩用典太多，太隱秘，無法理解其真正含義。比如《錦瑟》這首詩，關於這首詩的內容，至今仍是模棱兩可，沒有定論。晚唐五代詩歌深受李商隱的影響。詩歌重形式輕內容，片面追求辭藻華麗，堆砌典故，缺乏現實意義。宋代昆西派的楊儀、劉蕓等詩人，即詩人李商隱，刻意模仿，用辭華麗，堆砌典故，內容空洞，嚴重脫離社會實際。文的詩歌善於造詞，修辭華麗，風格獨特。韋莊的詩以用詞明快、農事淳樸、風格優美為特點，也被稱為“文與味”。他們的詩風對後世影響很大。總之，唐代詩歌各流派相互競爭，百花齊放，古典詩歌發展到了頂峰。唐代詩風對唐代及後世詩歌的發展產生了深遠而積極的影響。直到今天，我們都從這個偉大的文化中汲取了取之不盡的營養。唐代詩歌的風格有著難以言喻的力量和永恒的藝術魅力，有些詩歌至今仍被婦孺老幼傳誦。如果是中國文化不可或缺的壹部分，那就是中華民族的驕傲！