晏殊寫的清平樂是什麽形象？並講出壹種意境和寫作特點。

前兩句指出時間，渲染場景中的環境。金色的風是秋天的風。在《文選》、《張協雜詩》、《金扇祭》中，李善指出:“西方是金為秋之主，故秋風亦稱金風。”此時西風落葉落庭院，畫堂詩人們喝了青酒睡著了。用筆輕盈飄逸，語氣似乎在和壹個朋友交談。其中兩組疊音詞首尾相連，旋律和諧婉約。帶著“單薄”的金風，沒有秋風習以為常的小撒感覺，卻顯得從容悠閑。“葉子”這兩個名詞搭配在壹起，展開落葉的場景，讓人感覺很有秩序，很有節奏感。寫靜秋總是傷感的，如文的《更漏》:“樹，三更雨，不離情苦。壹片葉子，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。”李漁《夜啼》:“孤梧桐深院鎖清秋。”經過壹代又壹代詩人的筆染，聽得梧桐上秋風吹，令人心酸。而像顏姝寫得如此平實含蓄，是極其難得的。下面的“青酒”壹句，因為用了“早”“易”這兩個字，感覺他酒量不大，喝醉了也是昏招。然後詩人用了更重的筆墨:“小窗枕眠深。”《青酒》之所以以“酣睡”結尾，是為了陪筆，而“壹枕”這句話正是本片的立意。為什麽壹小杯酒「容易醉」？喝醉了怎麽才能“深度睡眠”？原來詩人有壹點閑愁，所以愁的時候容易醉，淺的時候容易睡深。下壹部電影講的是第二天黃昏醒來的感覺。詩人睡了整整壹天壹夜，睡得很沈。他沒有說他從沈睡中醒來後是什麽樣的心情。他只是通過他眼中看到的反映了他無憂無慮的心情和漫不經心的樣子，但他的結論中還是反映出了壹點悲傷。紫薇，夏季開花；朱錦，夏秋花開。上壹部說金風吹梧桐葉，明明是秋天，詩人從小窗望出去，這兩種花已經枯萎了。值得註意的是:上壹部片子裏的梧桐葉墜子，耳聽為虛；下壹張的兩種花殘，就是妳眼中看到的。正是通過對周圍事物的細微感受，詩人表達了此時此刻的感受。“夕陽幹”，繼前壹句，形容寧靜的景象。晏殊在另壹首詩《走在沙上》中說:“壹場悲夢醒來，斜陽深照庭院。”語境這個詞也差不多。已是黃昏，夕陽西下，正是“雙燕欲歸的季節”。壹般來說，這個意思看似無關緊要，不重要，但其實這樣的語言是用來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情緒的。吳的《蓮子樓詞》說:“情話必有景映，是壹種深沈而美好的感情。”“燕子欲歸”是壹句景語，只是起到了鋪墊和襯托下壹句“銀屏昨夜微寒”的作用。兩個晏子都要回家了，這壹幕讓詩人覺得壹個人生活很無聊，所以他認為昨晚喝醉後他是壹個人。壹種淒涼的心情，冷漠和悲傷，不禁溢於言表。但他沒有用大家熟悉的“枕邊冷”“冷”這些詞，只是說屏幕有點冷。情在現場，含蓄含蓄，令人回味無窮。這首詩的特點是格調高雅，氣象豪華。兩者之間存在壹些矛盾，但詩人將其統壹起來，形成了壹種特殊的風格來表現自己的個性。顏姝，以相敬如賓，小抒情詩，深得花中韻味。劉攽《鐘山詩話》說:“不獻馮延巳詞，所作所為不減妳樂府。”也就是說，他的詞風酷似馮延巳。然而，從這首詩來看，雖然其優雅的風格像馮詞，但其豪華的氣氛有點像文的作品。而文詞的奢靡多表現在選詞錯誤上，所以王國維的詞風是“畫壹只金鷓鴣”。嚴詞之奢，不在貌，而在神。“每次詠富貴，不談金玉，只論其氣象，如‘陽臺邊花，簾中燕飛’，‘梨花院溶月，柳絮塘幽幽’。”(見吳楚侯《藍框雜記》。)這個字寫的風格和上面兩種情況差不多。它借用晁對其子晏詞的評價，塑造了壹個“非三寨中人”的儒雅形象。