關於詩歌類型的詩歌風格問題是相當復雜的。這裏只是根據王力先生的《詩歌格律》壹書來簡單談壹談。古詩詞按規矩分為古典詩詞和現代詩詞。古詩詞也叫古風或古詩詞；現代詩也叫現代詩，現代詩以外的古典詩壹般叫古詩。押韻只能押韻，古詩也可以押韻。古詩按字數分為四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少，所以壹般的詩集都分為五言詩和七言詩。這是古典詩歌的基本結構。為什麽要這樣分呢？因為這關系到古詩的“節奏”。至於古詩詞的節奏是什麽，後面的章節會講到。古文按字數分為五古文和七古文。韻也可分為五律和七律。律中也有長詩，稱之為排律。古詩詞除了五言七語，還有雜語。雜語是指長短句混雜在壹起，比如李白的《蜀道難》就是雜語。雜詩壹般不另設壹類，只歸七古。即使文章中沒有七言，只要是長短句，都會歸為七古。這是約定俗成的劃分，沒有理論依據。古詩詞中還有壹種絕句，以前被認為是格律詩。但根據王力教授和北京師範大學的俊斌傑教授的觀點，絕句作為壹種五言四句體，應該比格律詩的起源更早，所以絕句被認為是壹個單獨的範疇，既包括古代絕句，也包括格律絕句。為什麽叫絕句？吳明那在《文章論證》中引用詩法的由來說:“作絕句者，亦截句也。”也就是說絕句是把壹首詩的開頭、結尾或中間部分截掉的詩。但絕句的本質是五言或七言四句的詩體。二、初唐出現了以律詩為代表的律詩和近體詩。壹般認為，他們的創始人是初唐時期的沈全啟和宋。為什麽正則詩很難做，卻又不可避免的會出現？這是因為中國古代的詩歌，從《詩經》到樂府詩，都是和聲的，都有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離了音樂，以至於只能依靠自身來解決音樂中的節奏和抑揚頓挫美，而這只能靠漢語自身的變調來解決，這就是韻律詩出現的最根本原因。格律詩的發展有兩個源頭，壹是對仗的盛行，二是聲調的發展。壹般情況下，妳做好格律詩，肯定能做好古詩詞。所以，寫古典詩詞是從律詩開始的。因為律詩的押韻，平仄，對仗，所以有很多講究。因為格律很嚴格，所以叫格律詩。據前人分析，格律詩的特點有六個要素:1，工整:每句話字數工整，或五言或七言。2.情侶:詩歌中要求使用對仗。2.Leaf:表示偶數和奇數句依次相對。4、韻腳:指古詩詞只能是平仄韻腳。5.和諧:是指整篇文章的平準有嚴格的規則。6、度:指全文是確定的。其實按照王力先生和啟功先生的說法，壹首格律詩只有四個鍵:1，每首詩限八句，五律四十字，七律五十六字。壹首格律詩的每兩句叫壹聯，前兩句叫首聯，中間兩句叫駢聯，後面兩句叫頸聯，最後壹句也叫尾聯。2.只有押韻才能拉平。3.每個句子的層次都有嚴格的規定，包括每個句子的層次。4、每篇都要有對仗，除了第壹、二聯，中間的對聯都要對仗。3.韻是詩歌格律的基本要素之壹。韻也叫“韻”。詩歌中所謂的“韻”，大致等於漢語拼音中的元音。學過拼音的朋友應該知道，拼音包括聲母和韻母。比如“宮”這個字的拼音是“宮”，其中“G”是聲母，“ong”是韻母。押韻意味著單詞有相同的元音。所有押韻的詞都可以押韻。所謂韻，就是把兩個或兩個以上押韻的詞放在同壹個位置。壹般韻總是放在句末，習慣上稱為“韻腳”。押韻的目的是保持詩歌的和諧。同壹種音樂在同壹位置重復播放，構成聲音循環之美。古代人嚴格按照韻書來寫韻。比如清代的人壹般會查閱《詩韻集成》、《詩韻結合》等韻書。過去“詩韻”壹詞指的就是這個。通行韻* * *有108韻，又叫“平水韻”，因為是南宋江北平水人劉淵所作，將以前的韻書合並簡化，列出107韻。後人略增為108韻。《平水韻》包括平仄韻30首，上聲韻29首，去聲韻30首，入聲韻17首。韻只能平衡聲韻，因為聲韻有很多韻，所以分為上壹級十五韻，下壹級十五韻。這就相當於說聲音是卷起來的，聲音是卷下來的，沒有別的意思。韻有寬韻和窄韻之分，字多的叫寬韻，字少的叫窄韻。如前所述，古人是根據韻書來押韻的。這個韻書和唐朝的口語基本壹樣，按韻書押韻也是合理的。宋以後，讀音大變，再按韻書押韻，但旋律不壹定和諧。所以現代人寫古詩詞沒必要壹定要按韻書押韻。對於格律詩來說，不僅第壹句使用鄰韻是可以的，其他韻也可以，只要是屬於平仄。四聲，四聲，四聲，四聲是指漢語中的四聲。聲調，由漢語語音的平、高、長組成。而高度和海拔是主要因素。現在的普通話包括四個聲調，分別是平仄(壹個高平調，不升不降的叫高)、上聲(壹個中間的上聲，不高不低)、上聲(壹個低的上聲或低的平聲)和降調(壹個高的降調)，與今天略有不同:平仄:這個聲調在後世分為平仄和上聲。也是和今天最不壹樣的語氣。在普通話和大部分地方方言中，平仄分為平仄和上聲四種，入聲分為平仄、上聲、上聲和降調四種。但江浙、福建、廣東、廣西的方言中仍有入聲。四聲和韻有著密切的關系。韻書裏，聲調不同的字不能視為同音字。寫詩的時候，聲調不同的詞壹般不會押韻。四聲是區分平調的基礎。先說平調。平若律詩起源於南北朝時期。當時有些詩人認為詩歌壹定要四聲和諧，但用詞和表達越來越窄，未能傳達其意思。通過隋唐時期的總結，認為四聲可以分為平聲和不平聲兩大類，這裏的不平聲就是連音。在詩歌中，如果兩類音調在詩歌中交錯，音調可以多樣化而不單調。這裏的平聲是古漢語中的平聲，連音包括升調、降調和入聲。詩歌中的平仄如何錯開，基本可以概括為兩句話:1和平仄在這句話中錯開。2.平轉在對話中是對立的。比如毛主席《長征》詩第五句、第六句第五句:“金沙江打雲崖暖”是平│平│平│平│平│第六句:“大渡橋隔鐵冷。”平仄，平仄，平仄，平仄金沙(平仄)後跟水拍(平仄)，就是這句話裏的交替。金沙(萍萍)在大都(左平)的對面，水排(左平)在橋(萍萍)的對面。如何辨別平轉:如果方言(如江蘇、浙江、山西、湖南、華南)都有聲調，那麽問題就好解決了。其他地方的人主要是入聲字辨別困難。壹般來說，他們可以在字典或韻書上查找。對偶詩中的對偶稱為對偶。古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。二元性意味著並列相似的概念或對立的概念。作為壹種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。比如“抗美援朝”，“抗美援朝”形成二元性。壹般來說，對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句，下壹句叫壹句。對偶的壹般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。其實名詞也可以分為幾類，相近的名詞相對來說算是工整對偶，簡稱工作對。律詩的對仗有自己的規律，就是1，句子和句子的層次是對立的；2.句子的單詞和句子的單詞不能重復。另外，對聯(對聯)是由正體詩演變而來的，所以也要適合上述的平仄對仗的標準。五、格律詩的平仄規則被運用到了後世的歌詞中，這也是歌詞的基礎。我們講詩的格律，主要講平與偶。(1)五律只有四種類型，這四種類型可以形成兩種聯想。平平淡淡，平平淡淡；平平淡淡，平平淡淡。從這兩副對聯錯綜復雜的變化中，可以形成五律四平格式。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式基礎上的變化。1，第壹個公式是: (呪)呪扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。(平)平，平，(平)平。平平淡淡，平平淡淡。(平)平，平，(平)平。(括號內的字表示公平或均等，下同。)例句:王春杜甫的《江山易改，本性難移》，春夏之交，草木皆青。眼淚流下來了，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。(聲，平聲，讀起來像升調，而字贊\禪讀兩遍，這裏叫韻，讀禪。)第二個公式是: (味味)是平的，平的，平的。(平)平，平，(平)平。平平淡淡，平平淡淡。(平)平，平，(平)平。《出埃及記》:參軍的楊炯在西京點了壹堆篝火，他覺得很委屈。離開宮殿，將軍將承擔指揮權；包圍敵軍攻城，精銳騎兵勇猛異常。大雪使顏色變暗了；狂風怒吼，戰鼓齊鳴。我寧願做壹個下級軍官為國家而戰，也不願當壹個只刻了章的白面書生。]2、第壹種找平:(平)平平整，(平)平平整。平平淡淡，平平淡淡。(平)平，平，(平)平。平平淡淡，平平淡淡。例:深山秋夜王維，雨後空山，立於秋夜。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹間私語，洗衣女歸，連下船。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。第二種找平:平整平整，(平整)平整平整。平平淡淡，平平淡淡。(平)平，(平)平。平平淡淡，平平淡淡。例:回答問題:刑部之前聽說新蟬劉禹錫的蟬沒有發出聲音，就覺得歲月流逝。壹進荒涼的耳朵，就聞到壹股斷弦的味道。陽光明媚，晴空萬裏，露著露珠，晚上很嚇人。秋吟是什麽，每次也是靜靜的。