詩的第壹句就開門見山，《伍肆疏通》文筆層次分明，以此襯托出表演者高超的技巧，即寫物，也就是寫人，壹舉兩得。“高秋”壹詞不僅表示時間為九月深秋，還有“秋高氣爽”的意思，與“晚秋”、“晚秋”不同
優美悠揚的弦歌壹出，空寂的山野裏的雲朵頹然凝滯，仿佛在低頭聆聽；擅長打鼓的湘鄂情和素女也被這音樂感動得熱淚盈眶。“空山”這壹句移情於物，寫出了具有人的聽覺功能和思想感情的雲，似乎比“天若多情，天會老”(《金銅仙唱漢歌》)更好。它與下面的句子“江鄂”配合，相得益彰。前四句，詩人刻意突破了壹般的依次講述人物、時間、地點的寫法，又做了壹次精心的安排，先寫鋼琴，再壹前壹後寫人物、時間、地點，穿插其中。這樣他突出了音樂，有了打頭陣的藝術力量。
五六句，前面寫著音樂，但各有特色。《昆山》句子是用聲音寫的，重點是音樂的起伏；“芙蓉”這句話是用聲音的形式寫出來的，故意誇大了音樂的美。《昆山鳳凰叫》，婀娜多姿，有時各弦齊奏，宛若山崩，難以分辨；有時，壹根弦獨自響起，就像鳳凰鳴叫，震動樹木，非常鏗鏘。“蓮哭蘭笑”的想法很奇怪。帶露珠的荷花並不少見，盛開的蘭花真的給人想笑的印象。他們都是美的化身。詩人用“蓮哭露”來形容琴的憂傷，用“香蘭笑”來表現琴的歡樂。
從第七句到文章結尾，我寫的是音效。首先，我寫附近的地區。長安十二道門前的冷空氣被沙沙聲徹底融化。其實冷空氣是融化不了的，因為李平彈得太好了，讓人陶醉在他美妙的弦歌裏，甚至感覺不到深秋的寒露。也指天帝和當時的皇帝。詩人用“紫帝”壹詞代替“王”，既是對遣詞造句的新奇追求，也是壹種巧妙的過渡手法，承上啟下，自然將詩歌的意境從人間擴展到了仙府。接下來的六句話，詩人用想象的翅膀飛向了天堂和聖山，將讀者帶入了更廣闊、更深邃、更神奇的境界。正在補天的女媧看得入迷，忘了本分。於是，破天荒的秋雨傾盆而下。這種想象是如此大膽，出人意料，感人至深。“逗”字將音樂的強大魅力與上述奇異瑰麗的場景緊密聯系在壹起。而且，破土為安，秋雨為景。
在第五聯中，詩人描繪了來自天堂的聖山。美妙的音樂被引入聖山，老師被它感動了。音樂有很深的事感，導致了“老魚跳瘦團子”。詩人用“老”和“瘦”這兩個看似平淡幹癟的詞來裝飾魚龍，卻產生了完全相反的藝術效果，使音樂形象更加豐滿。老魚和瘦團子原本柔弱無力，現在卻隨著音樂的旋律翩翩起舞。這種意想不到的形象描述使其不可見。
以上八句寫的是形和音，大部分是動的形象。它們新奇而宏偉，令人目不暇接。句末改為靜物，以作進壹步對比:整日砍桂，疲憊不堪的吳剛，久久佇立，忘了睡覺；玉兔蹲在壹旁，讓半夜的露珠不停地落在身上，浸濕了她的毛衣，不肯離去。這些充滿思想感情的美好意象，就像投射在水面上的明月壹樣，深深地印在讀者心中，悠遠、逗樂、回味。
詩歌最大的特點是奇特的想象，生動的形象，充滿浪漫主義色彩。詩人致力於借助聯想將自己對聲音的抽象感受、感受和想法轉化為具體的形象，使之可見、可感。詩中沒有直接評判李平的技巧，也沒有直接描述詩人的自我感受，只是描繪了音樂及其效果。但是，貫穿整篇文章，卻充滿了詩人的情懷。