也可以從意象的選擇和意境的自覺營造上說明詩人對愛情的認識。詩人選擇的水和船以及從中創造的意境，可以很好地說明詩人是有遠見和自知的。詩人從壹開始說“三天”，就已經把山前的“小水”變成了“春潮”。詩人很懂他的心情，愛情已經萌芽，蓬勃發展。他知道女主角揉揉眼睛就能看出來。但是看到它意味著什麽呢？也許對方只是在欣賞壹處美景，於是詩人開始想更直接地表達自己的感受。但是，就像他自己說的，他是“矜持”的，體現在詩裏就是“千萬不要告訴妳壹千遍”卻真的不想說？妳不願意談什麽？詩人馬上接著說:“水是悲傷的，水是悲傷的，水願意載妳。”是的，水的自哀自憐是自願的。對方有沒有理解過？我們不知道女主角知不知道，但我們很清楚，詩人知道。卞詩歌中象征手法的運用非常普遍，而且往往晦澀難懂，不能壹目了然。詩人在這裏用如此簡單、近乎直白的方式表達自己的情感，實屬罕見。這都歸功於詩人對自己愛情的先見之明和自知之明。下壹句話值得深思:“妳的船在哪裏？”船呢？下樓去！這裏的“妳”很令人困惑。我們看看這裏的“妳”指的是誰，是詩人本人嗎？還是女主角？卞詩歌的多重解讀在這句話裏得到了淋漓盡致的體現。我們可以有很多解釋。如果把“妳”當成詩人本人，這句話可能就是詩人自己的問題。詩人知道他願意驅趕她，但憑什麽？”船在哪裏？”這裏的“船”可以理解為情感交流的手段或工具。我們似乎看到了詩人的焦慮和沮喪，我們似乎認為詩人自己似乎也認為自己很滑稽。是啊，船在哪裏？沒有船我怎麽載她？於是詩人立刻掉轉筆說:“下樓去！“也許那裏會有船，但詩人並沒有寫有沒有船，只是說，“南村外杏花開了壹夜。“從表面上看，結果似乎是未知的，因為沒有“船”，但從另壹個角度，我們可以理解為詩人找不到船，但杏花是現實的，詩人極度抑郁，所以下樓看杏花只是他轉移話題的壹個幌子。如果把“妳”當成詩人本人，還有另外壹種解讀。這句話是對方的問題:妳不是說要載我嗎？妳的船呢？我必須有壹艘船來載我。女人真的很有攻擊性。詩人答不上來，只好請對方下樓去看那些美麗的杏花。當然還有第三種解釋“妳”，指的是女主角。詩人想驅趕她，卻找不到對方的船，說明他不知道如何表達自己的感情讓對方知道。盡管如此，他還是希望對方能下樓來，看看那滿滿的杏花，或許寄托著詩人對愛情的尷尬向往，希望對方能理解。
但我們可以看到，無論從哪個角度解讀，詩人對愛情總是有先見之明和自知之明的，因為詩人很清楚自己找不到兩人之間的情感“小船”，現實中只有南村外徹夜盛開的“杏花”。不得不說，詩人或多或少都是有預見性和自我意識的，尤其是對於愛情。