悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。——(唐)白居易《琵琶行》
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。——(唐)李煜的幼美
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。——(唐)李白《宣州謝朓樓官舒雲》
白發三千尺，緣愁似長。——(唐)李白《秋蒲之歌》
春風中，這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。——(唐)孟郊《畢業後》
而壹個本該持續到永遠的時刻，就在此時已經惘然。——(唐)李商隱《錦瑟》
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。——(唐)杜甫《黃河兩岸被帝國軍奪回》
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。——(唐)杜甫《黃河兩岸被帝國軍奪回》
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。——(唐)白居易《琵琶行》
這種情況我也沒辦法消除，只是皺眉擔心。——(宋)李清照的《壹截梅子》
人來了煩惱，就沒有見面，不在戀愛的時候總會難過。——(宋)黃庭堅與讀《太真實的故事》。
少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板，又擔心添新詞。
——(宋)辛棄疾《醜奴》書博山路中墻
肉體是死的，精神是靈，靈魂是鬼。——屈原《國喪》
商人不知恨國，仍隔河唱“後院花”。——(唐)杜牧《博秦淮》
山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。——(宋)文天祥《過零》
我知道當我死的時候，地球上的壹切都與我無關。但唯壹讓我心痛的是，沒能看到祖國統壹。——(宋)陸遊《秀兒》
我的心是壹塊磁鐵，不代表南方不會休息。——(宋)文天祥的《長江》
遺民在塵土中哭泣，向南望向王師又壹年。——(宋)陸遊《秋夜籬笆門曉》隨想。
要報效國家，何必生在玉門關？——戴樹倫《堡壘上的兩首歌》
2.中國古代詩歌中關於音樂的詩李賀的《李平語錄》就是關於音樂的。好像還有壹首韓愈的《聽靈動老師彈琴》。妳可以找找看。
伍肆蜀張彤高秋，空山凝雲不流。
湘鄂情哭愁，李戲中國。
昆山玉碎鳳鳴，芙蓉哭，香蘭笑。
十二門前寒光融，二十三絲動紫帝。
女媧以煉石補天，石破地攪秋雨。
夢入聖山教天神，老魚舞細浪團子。
吳眠倚桂樹，露足斜飛濕寒兔。
第壹首* * *有14個比喻意象，贊美李平演奏琵琶時的情景美、旋律美和技巧美。在這些意象中，有現實，有幻覺，有神話。詩中壹系列意象令人眼花繚亂，語言晦澀難懂，讓人初讀覺得莫名其妙，細細品味，漸漸清晰:
開頭寫的是李平的蛐蛐制作精良，可謂極品，襯托音樂之美。在秋高氣爽的日子玩耍，可想而知，高雲淡秋風的涼爽天氣，正是人們興高采烈的時候；因為空氣清澈見底，音樂也能隨風傳得很遠。這句話描述的是玩的時候的場景之美。接下來我寫了空山裏的浮雲被音樂吸引，停止了流動。湘鄂情感動得流下了眼淚，這壹切都是因為李平在玩。我們形容壹個人很美，說有壹種“沈魚落雁，閉月羞花”的神情，但這裏的音樂卻有著止雲的效果，讓美女難過。
從第五句開始，寫旋律之美及其感染力:當它打到清脆處，仿佛聽到昆侖山玉碎，鳳凰之聲；玩到迂回處，仿佛荷花上的露珠落下，蘭花也笑了；當它擊中荒涼之地時，長安十二門內的溫度變冷，宮中的皇帝被它感動，整個長安籠罩在寒光之中；玩到傷心處，女媧彌補的日子再次被打破，秋雨也傷心地落下。看來李平是在教壹個善於耍婉約的成熟妻子，技藝精湛的仙女應該向他學習。音樂感動老魚躍出浪花，深淵裏的薄團子翩翩起舞。月宮裏的吳剛幾乎睡不著，靠在樹上發呆。連玉兔都不知道寒露已經打濕了她的皮毛。這壹系列的描寫，從動物到植物，從人類到神仙，從水到天堂，大膽誇張，浪漫新奇。這十四個意象，有的是具象的，有的是摹仿的，運用了比喻、擬人、通感、誇張等多種修辭手法，從不同的視角和層面表現了聽李平彈琴所引起的反應和感受。
這首詩的立意也很巧妙:第壹句寫在琴上，第二句、第三句寫在音上，牽壹發而動全身，再談演奏者；寫表演的時候，先寫場景，為下面寫旋律做鋪墊；寫出旋律，寫出它所包含的悲喜哀愁。詩人充分調動了各種感官，寫出了優美的音質及其強烈的藝術感染力，對李平的技巧充滿了贊美和感嘆。全詩充滿浪漫主義，是描寫音樂的絕唱。
3.中國古代詩歌中關於音樂的壹組詩，李平引用了李賀、、舒同、張，空山停滯。
江玥為素女的悲傷哭泣，而李萍在玩中國。昆山玉碎鳳鳴，芙蓉哭，香蘭笑。
十二門前寒光融，二十三絲動紫帝。女媧以煉石補天，石破地攪秋雨。
夢入聖山教天神，老魚舞細浪團子。吳眠倚桂樹，露足斜飛濕寒兔。
這首詩寫於元和六年(811)至元和八年。當時，李賀在首都長安，被任命為李朗。李園的弟子李平以彈鋼琴而聞名。
“天子壹日相見，諸侯壹日相見”，他的身價似乎遠遠高於盛唐著名歌唱家李龜年。他高超的技巧受到了詩人的熱烈贊賞。
李賀想象力豐富，色彩瑰麗，藝術感染力強。清代方富南將其與白居易《琵琶行》、韓愈《聽靈秀大師彈琴》相提並論，推崇為“臨摹聲至文”(見方富南《李昌濟詩註》卷壹)。
詩的第壹句就開門見山，《伍肆書通》的寫作結構極好，以此來襯托表演者高超的技巧，即寫東西，也就是寫人，壹舉兩得。“高秋”壹詞不僅表示時間為九月深秋，還有“秋高氣爽”的意思，比“晚秋”、“晚秋”更有意義。
用兩三句話寫音樂。詩人刻意避開看不見、無色、難以捉摸的主體(沙沙之聲)，從物象(如“空山凝雲”)來寫，既真實又虛幻，極富表現力。
優美悠揚的弦歌壹出，空寂的山野裏的雲朵頹然凝滯，仿佛在低頭聆聽；擅長打鼓和彈琴的湘鄂情和素女也被音樂感動得熱淚盈眶。《空山》的句子對事物感同身受，寫雲具有人的聽覺功能和思想感情，似乎比“天若多情，天必老”(《金銅仙人詞·漢歌》)更進壹步。
它和後面的壹句“江娥”相互配合，相得益彰，力圖襯托出聲音的神奇和美妙，有“驚天動地，泣鬼神”的魅力。第四句“李戲華”，用“符”筆點出了戲子的姓和名，並說明了演出地點。
在前四句中，詩人有意突破了壹般的依次講述人物、時間、地點的寫法，做了其他的精心安排。他先是寫了琴和音，然後壹前壹後寫了人、時間、地點，穿插其中。這樣就突出了音樂，具有了聲音的藝術力量。
五六句寫的都是積極向上的音樂，但各有特色。《昆山》句以聲寫，重在音樂的起伏；《芙蓉》壹句寫的是形，刻意渲染了音樂的美。
《昆山鳳凰叫》，有時各弦齊唱，如山崩，難以分辨；有時壹根弦獨自響起，就像鳳凰鳴叫，震動樹木，非常鏗鏘。“蓮哭蘭笑”是壹個奇怪的想法。
帶露的芙蓉花(也就是荷花)並不少見，盛開的蘭花也確實給人想笑的感覺。他們都是美的化身。
詩人用“荷花的眼淚和露珠”來形容鋼琴的憂傷，而“藍翔的笑聲”則表現了鋼琴的歡樂，這種歡樂不僅可以聽到，而且可以目睹。這種表達真的很奇妙。
從第七句到文章結尾，我寫的是音效。先就近寫。長安十二門前的冷空氣被沙沙聲徹底融化了。
其實冷空氣是融化不了的，因為李平彈得太好了，讓人陶醉在他美妙的弦歌裏，甚至感覺不到深秋的寒露。雖然語言浪漫誇張，卻表達了壹種真實的感情。
“紫帝”是壹語雙關，指的是天帝和當時的皇帝。詩人用“紫帝”代替“王”，既是對詞句新奇的追求，也是壹種巧妙的過渡手法，承上啟下，自然地將詩歌的意境從人間擴展到了仙府。
接下來的六句話，詩人借著想象的翅膀，飛向天堂和群山，將讀者帶入壹個更廣闊、更深邃、更神奇、更壯麗的境界。“女媧煉石補天，石搖秋雨”，樂聲傳天。補天的女媧看得入迷，甚至忘記了自己的職責。結果石頭碎了，秋雨傾盆而下。
這種想象是多麽大膽，多麽出人意料，多麽感人。“逗”字將音樂的強大魅力與上述奇異瑰麗的場景緊密聯系在壹起。
而且石破天驚秋雨的場景也可以看作是音樂形象的壹種表現。在第五聯中，詩人描繪了來自天堂的聖山。
美妙的音樂傳入聖山，牧師為之動容；音樂深刻到“老魚舞瘦瘦”。詩人用“老”和“瘦”兩個字裝飾魚龍，看似平淡幹癟，卻有完全相反的藝術效果，使音樂形象更加豐滿。
老魚和瘦餃子本來就弱不禁風，行動困難。現在他們正隨著音樂的旋律騰躍起舞。這種意想不到的形象描述，使無形而美妙的聲音浮雕般地呈現在讀者面前。以上八句寫的都是形式，多是動人的意象，新穎瑰麗，令人目不暇接。
句末用靜物進壹步對比:砍了壹天桂樹，筋疲力盡的吳剛靠在桂樹上，久久佇立，忘了睡覺；玉兔蹲在壹旁，讓半夜的露珠不停地落在身上，浸濕了她的毛衣，不肯離去。這些充滿思想感情的美好意象，就像投射在水面上的明月壹樣，深深地印在讀者心中，悠遠、逗樂、回味。
這首詩最大的特點是奇特的想象，生動的形象，浪漫的色彩。詩人致力於借助聯想將自己對聲音的抽象感受、感受和想法轉化為具體的物體，使之可見、可感。
詩歌不直接評判李平的技巧，也不直接描述詩人的自我感受，只描述音樂及其效果。但縱觀全篇，詩人的感情無處不在，對音樂的感受和評論，表達得曲折清晰。
這就使外在的形象和內在的感情融為壹體，形成了壹種可以賞心悅目的藝術境界。每天都有禮物送給府的錦城絲筒，壹半進了河風，壹半沒了。
4.我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每壹根都有壹個青春的間隔。
聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
壹個本該持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又去了。聽鋼琴，劉長卿，妳的七根弦就像松林中寒風的聲音。
雖然我很喜歡這首古老的曲子，但今天大多數人都不彈了。“武昌老人講笛子歌。”武昌的劉禹錫老人年過七旬，握著玉玲的手問問題。
我說我在小學時吹長笛的次數較少，而王草更早就喜歡上了。往年，鎮駐紮在周琦，初山是蕭蕭和笛竹秋天。
當時買材料，狂搜，佳能穿的是貂皮和皮草。古苔灰封舊節，石孤滿雪。
商聲五音隨指，水中龍應雲裏。曾吹黃鶴樓，壹聲占秋月。
現在老語特別晚，音韻不詳。力量還在，總是在夢裏吹。
秦歌是匿名的，她有壹個美麗的女人。當我看到她時，我永遠不會忘記她。如果我壹天見不到她，我會瘋狂的思考。鳳凰展翅高飛，四海尋燒。
無奈美人，不在東墻。用鋼琴代替語言，說說吧。
當我看到徐希，安慰我。願以言配德，攜手共進。
我不會飛，這讓我摔倒了。聽得蜀國和尚俊彈琴，蜀國和尚李白提著青絲琵琶盒，西下峨眉山。
當我聽到松谷的聲音時，隨意揮揮手。我聽見他在清澈的小溪中，我聽見他在冰冷的鐘聲中。
不知不覺中，暮色籠罩在青山上，秋雲蕭瑟，布滿黃昏的天空。船在晚上幫助鋼琴。白居易待在鳥住魚不動的地方。夜月以申江為例。
外面什麽都沒有，只有船上的鋼琴。七弦是好朋友，兩耳是知音。
靜聲輕語，無古今。《琴行江上》常劍江舉起玉琴，壹弦清，壹條心。
零陵七弦滿地，木滿愁雲。它能讓河水變白，讓河水變深。
我只知道梧桐樹的樹枝可以用金子來裝飾。
5.什麽是古代美麗而悲傷的詩1？腰帶變寬，讓人為伊憔悴，我也不後悔。
——柳永《吳風起》卷二《生死與子承》說。執子之手，與子偕老。
——佚名《詩經》3兩情若久，猶在早晚。——秦觀《鵲橋仙》4相思何時相逢？此時，這個夜晚是尷尬的。
——李白《三五七言》5有壹種美，我永遠不會忘記。如果壹天沒看到，我會瘋狂的想。——佚名《秋鳳·秦煌之歌》6這壹次我離開妳，是風，是雨，是夜；妳笑了，我揮了揮手，壹條孤獨的路向兩端蔓延。
——鄭愁予《送別》7入我相思門，知我相思苦，相思久，相思短。——李白《三五七言》8曾經滄海難為水，永遠琥珀。
——元稹《思惟五首》9若揚起路塵，若把水泥弄得泥濘不堪，何時才能和諧相見？——曹植《高樓上的明月》10傷感與告別，兩者應該是壹樣的，最難的是理清月中的恩怨。——納蘭性德《魚美人》11回眸淚，婚前不相見恨晚。
——張繼《節日女人歌》12妳是如何在我最美的時刻遇見我的？為此，我苦苦哀求佛祖500年，求他讓我們有壹段塵封的感情。
——席慕蓉《壹棵開花的樹》13……世界上不止有壹個影子。他們怎麽能生活在壹起卻不死呢？——陳衡恪《春齊畫像》14槐樹底說相思，四郎恨曼迪。——梁啟超《臺省支竹詞》15出君，鏡中暗。
思君子如流水，何苦壹直窮？——徐幹《房間的思念》16若相見，若不見，怎能感無情？
——司馬光《西江月》17落紅不是無情的事，化作春泥會護花。——龔自珍《紀海雜詩》18天未老，情難斷。
心臟就像壹個雙層屏風，裏面有壹個千千結。——張喜安《千年》19仿佛這星星不是昨夜，風露為誰站在黑夜裏。
——黃景仁《愛的兩首詩》20我深知這份愛不會有任何結果，但它卻能撫慰我的心靈！。——李商隱《無題六首第三曲》21知道戀愛是長久的，望江頭的河水聲令人唏噓。
——李商隱《深秋曲江獨行俠》22人曾經多愁善感，瘦瘦的，現在真的不多愁善感了。——納蘭性德《鋪浣溪沙》23而壹個本該天長地久的瞬間，不知不覺就來了又去了。
——李商隱《錦瑟》24相思* * *幾多，天涯海角不長。——張《燕子屋》25問世間情為何物，教生死。
——元好問《觸魚二曲壹》26我雖然沒有彩鳳那樣的羽翼，卻能感受到麒麟那和諧的心跳。——李商隱《無題》二十七獸爐沈水煙，青沼殘片，逐行寫進相思傳。
——張可久《賽·邱宏》28壹生不懷念，就會懷念，懷念就會傷害妳。——徐在思《歸歸嶺》29壹寸相思，世間無安排。
——李灌《蝶戀花》30年生死。我不去想，永遠忘不了，也無處傾訴。——蘇軾《江城子》31晚上是什麽？見見這位愛人。
——佚名《詩經》為唐體，三十二地久天長，天久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去。——白居易《長恨歌》33我們多麽希望在天上飛翔，兩只鳥合而為壹，在地上生長，壹樹兩枝..
——白居易《長恨歌》34叠淚封字，生只難死。——文《梁山伯與祝英臺》35壹朵是的仙花，壹朵是無瑕的玉。
如果沒有奇怪的緣分，這輩子我還會遇見他；如果妳說有壹種奇怪的命運，妳怎麽會擔心呢？——曹雪芹《徒然斜睨眉》36而春蠶會織到死，夜夜燭淚盡燈芯。——李商隱《無題》37他生來就是迷戀愛情的，世界上沒有他懷念愛情的地方。
——況周頤《減字浣溪沙》本欲說三八像前歸期，春前難咽。——歐陽修《婁宇淳》卷三十九關關雉鳩，在河洲。
淑女造就君子。——佚名《詩經·周南觀羅》40人生自然癡情，此怨與風月無關。
——歐陽修《婁宇春》41今年已經過去了，應該是個好時候了。風俗千奇百怪，和誰談。
——柳永《林玉令》42只願妳心如我心，妳不會錯過。——李誌毅《算子》43落花獨立，微雨燕齊飛。
——顏《臨江仙女兩首詩》44窮而不定的江邊白骨，還是個夢寐以求的姑娘。——陳濤《西遊記》四萬五黃金縱購如獲至寶，這種情況有誰抱怨？
——辛棄疾《摸魚》46梧桐樹，三更雨，難舍情思。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。
——文·《更漏三第三首歌》47《結婚與戀愛》。——蘇武《結為夫妻》48如果妳尋找壹個美好的夢想，它是很難實現的。
誰知道我此時的心情？枕前淚，簾前雨，透過壹扇窗滴落。
——聶聖瓊《鷓鴣天》49誰能抱怨壹次孤獨？前言總是淡淡的。
——柳永《晝夜樂》50天高，地廣；我的悲傷在它們之間痛苦地飛翔，我能夢想穿過山門嗎？，長相思，令人心碎。——《李白長相思二首》51不要因為可能改變而拒絕說出那句美麗的誓言，也不要因為可能分離而不敢去尋求交心的相遇。
——席慕蓉《封印》52願我如星，如月，時光夜夜明。——範成大《車堯堯》53魚沈燕走遍天下，只為相信人類是彼此分離的。
——戴樹倫《情歌》54手牽手，含淚相視，卻無言以對，哽咽難言。——柳永《林玉陵》55這是全人類必須知道的悲哀，可憐的*夫婦是悲哀的。
——元稹《三愁詩》56為了我的心，為了妳的心，我會彼此相知，彼此深深懷念。——顧羽《告白》57記得妳的心就像西河，日夜不停地向東流。
——余《江陵愁》58《春日情》，即使是這明亮的愛情火焰，難道也只有灰燼嗎？。——李商隱《無題六首》59相思深似海，舊事遠如天。
——萬樂《算子》60與其對潮流有信心，不如互相仇恨。相思開始覺得海不深。——白居易《浪淘沙》61梗中精致骰子影港。
6.關於悲傷的詩是1。壹處相思，兩處無憂。——宋清照《壹截梅》
同樣的想法，兩個人都很失望。
2.已經黃昏了，更是風雨交加。——宋·陸遊的《蔔算子》
驛站外斷橋邊，梅花獨開，無人問。暮色降臨，梅花無可奈何，已經夠難過的了，卻又被風雨摧殘。
3.悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。——唐·白居易《琵琶行》
像是另壹種悲傷和仇恨偷偷滋生；這個時候，比聲音更能打動人。
4.色入高樓，樓上有人悲。——唐·李白《菩薩蠻》
遠處的森林煙波綿延，像紡織品，秋天的山像衣服，憂傷的綠。暮色進入高閨，有人獨自在樓上。
5.香蕉不顯示丁香節，在同壹方向的春風是悲傷的。——唐·李商隱《贈》
香蕉的蕉心尚未展開，紫丁香的花蕾像結壹樣叢生；同樣是春風，兩人在異地聯合，都在為不能相見而發愁。
6.剪不斷，理還亂，就是分離。不僅僅是壹般的口味。——唐·《夜哭》
心中的思念，我想斬斷，卻又不停。我想整理壹下，但是比較亂。這種擔心離婚和思念，現在在我心裏是另外壹種滋味。
7.妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河流。——唐·《幼美》
問君能有多少心事。我的煩惱就像春天滾滾東流的河水。
8.愁漸無盡，遠方如春水。——宋歐陽修《走在沙上》
越走越遠，越是無窮無盡，就像無盡的泉水。
9.明月樓高寂寞，酒入愁化相思淚。——宋範仲淹《素木覆》
明月照高樓，莫獨倚。拿起酒來洗愁，卻化作相思淚。
10.光是做河邊就淚流滿面，川流不息，心事重重。—關的《江城子》
窗外，花兒在自由輕盈地舞蹈，就像壹場夢，雨在飄落，漫無目的地飄著，就像悲傷在飛舞。看隨意掛在小銀鉤上的寶石裝飾的窗簾。
7.詩1有關愁，淚眼無字問花，飛紅過秋千。——宋歐陽修《庭院有多深？
我含淚問落花是否知道我的心思。落花無聲而混亂，壹點壹點飛出秋千。
2.壹個應該永遠持續的時刻？在我知道之前已經來了又走了。——唐·李商隱《錦瑟》
那些美好的東西和歲月，只能留在回憶裏。那時候那些人覺得那些東西只是普通，卻不懂得珍惜。
3、《秦怡E蕭聲言》
唐朝:李白
玉簫的聲音淒美而憂傷，從夢中醒來，秦的樓上正掛著壹串明月。秦家，每年的下弦月，橋邊的柳色，都印染著七窗的送別。
寒秋節上看寒秋節，通往鹹陽的古道已經斷絕。西風親吻著太陽的光芒，眼前是漢朝的陵墓和皇宮的宮殿。
蕭玉的聲音悲傷而哽咽。當從夢中醒來時，壹輪明月正懸掛在秦家的樓上。秦家樓上的下弦月，每年橋邊的青柳色，都印染著巴陵橋上的離愁別緒。
看著樂遊園風景名勝區荒涼的秋節，通往鹹陽的古道早已斷絕。西風輕輕拂過夕陽的余暉，眼前只剩下漢朝留下的墓葬和宮殿。
4、“鷓鴣天，只膚淺不深情”
晉代:元好問
只是壹個表面的名字，並不是多愁善感的名字。看看能不能喝。三杯下肚，我漸漸意識到很遙遠，我在每個桶裏都倒了壹塊雷平。
醉醒，醉醒。精神憔悴，痛苦不堪。《離騷》讀起來很無聊。真是詩人阮的步兵啊！
壹個只追求世間名利，不接近酒的人，即使不喝酒，也未必有所成就！我喝了三杯之後，漸漸覺得自己遠離了這個世界；喝了壹桶，感覺把所有的委屈都倒出來了！
我醒了，我醒了，我醉了。屈原說“眾人皆醉，我獨醒”，真是讓人憔悴可憐！他的《離騷》讀起來沒什麽意思，但最好是像阮籍這種愛酒的詩人那樣喝酒。
5、《白玉蘭秩序，三夜雨落在吳彤的樹葉上》
宋朝:蘇軾
三更時分，雨打梧桐。夢的靈魂無處可尋。睡在竹席上，感受著夜晚的涼意，知道秋天來了，更聽到蛐蛐不停地叫著，似乎在催促女人紡布。
記得夢來時的樣子，那麽清晰的出現在眼前。我似乎也陶醉在江亭的歌舞中。長輩必須有人在長輩面前問妳，是為了訴說離別後的心情。
半夜，雨打梧桐。淅淅瀝瀝的雨聲把我從美夢中驚醒。帶著無限的惆悵，我想重新找到我的夢，和夢中的親人團聚，可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受著夜晚的涼意，直到秋天已經來臨，聽見冷風不停地叫，似乎在催促女人們趕快紡線。
我仍然記得那條路在我的夢裏是多麽清晰。看來我還陶醉在江亭的歌舞裏。壹定有人在長輩面前要求妳說出分手後的感受。