天之於地，雨之於風，大陸之於天，山花之於海樹，太陽之於天。雷聲隱隱，雨絲蒙蒙，風高月白，晚霞雨紅。
李白:“明月如鏡，海雲如宮。”(在荊門渡口送別朋友)
李商隱:“晨鏡中見發雲變，暮歌中敢寒月。”(無標題)
從晚唐到北宋，對仗極其細致。最細致的是王安石《半山物語》的第三個環節:
風鴨的綠色鱗片是有鱗的，使得鵝黃色卷曲。
“鴨”和“鵝”，“鴨綠”和“鵝黃”分別代替水和柳。從形制上看，“鴨”與“鵝”部首相同，“鱗鱗”與“鬈”為疊字，所以此聯因構思巧妙，富有美感而得名。
反義詞也對。如李白:“肖戰隨金鼓，夜枕玉鞍。”在句子中，自正與成對相對，是壹對工人。如杜甫:“國雖四分五裂，山河長存，草木春復綠。”
但分工過於巧妙，導致脈絡狹窄，沒有回旋余地，更容易造成“交叉手”之病。所謂“雙手交叉”，就是對仗中的兩句完全同義或基本同義。如王績:“蟬靜於林中，音宮山更幽。”謝朓:“魚演新角色，鳥散花落。”
寬對:只求相對詞性，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。再寬壹點，那就對了壹半。杜甫:“我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。”(《月夜》對聯)
借用:壹個詞有兩個意思，第壹個意思用在詩中，同時借用它的第二個意思與另壹個詞相對。比如杜甫的《烏夏蝸居贈四叔》:“行李溺我叔，故問老人。”借用“李”的意思來對抗“毛”這個詞。再比如杜甫的《曲江》，“酒債常見，人生七十古稀”。古時候八尺是找的，二尺是找的，所以借用了“七十”這個數字。
有時，不是通過意義，而是通過聲音。借詞多以顏色成對出現，如藍代表籃，黃代表皇，蒼代表蒼，朱代表朱，青代表青。杜甫《恨別》雲:“我思家而立於清夜，我思兄而觀雲而眠於白晝”，用“清”去“白”，“到青城縣，出成都送二小殷，陶王”:“東郭滄江相會，西山雪高”，“蒼”去“白”。
流水對:
壹句話分成兩句話，十個字或十四個字是壹個整體，句子獨立無意義或不完整。這種對仗，句意像流水壹樣直下，叫流水對。
杜甫:“我的道路上滿是花瓣——我沒有為別人掃它，我的茅草屋門已經關閉——但現在為妳打開。”(“客人到達”)
陸遊:“塞外空，鏡中殿宇早已褪。”(《書怒》)
王誌環:但妳只要上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。(在蒼鷺旅館)
白居易:野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又長高了。(《傅德顧曹苑告別》)
除此之外，還有粉絲對和候補句。
總的來說，反寫、借寫、流寫比較難。杜甫好反對，好流水。比如杜甫的“天上獨鳥閉，江湖滿漁人”，其中第壹句講的是大風景，下壹句講的是只有壹個漁人。蘇軾的“談騎鯨遊汗，又問虱語苦”，“不敢過龍船，漁舟自葉舞”，都是“反”律中的妙對。還有壹些絕妙的對仗詞，如王維的“白鷺過幽沼，芒雀臺鳴盛夏樹”，杜甫的“落葉如瀑，我看長河滾滾來”，王安石的“杯盤笑語，燈火闌珊處”，都值得學習和借鑒。
韻腳中間的兩副對聯都是對句。但需要註意的是，這兩副對聯所寫的內容、感覺、意境、筆法、角度、虛實都要有所變化，不能重復，對仗的句式也要盡量不同。