來源:唐代大詩人李白的《秋風詩》。
摘自原文:
妳進了我的相思門，就知道我相思苦。
長相思似回憶，短相思無限。
早知道相思就這樣在心裏綁著，不會像妳不知道壹樣。
如果有人曾經那麽想念壹個人，就會知道這種相思之苦。有無數次想妳的時候，卻在孤獨的時候，陷入更漫長無盡的相思。唉，早知如此，當時就不認識妳了！
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作品欣賞
這首詩的主要內容是從閨閣眺望遠方，其意義和體系都脫胎於晉佚名樂府《秀洪汐》。它是樂府的傑作，旋律復雜，用詞哀怨。
很多人覺得這首詩的風格很像壹首小詞，有明顯的音樂特征。趙翼的《玉琮考》指出了它與《江南春》碑文的淵源關系，說:“三五七言詩發源於李太白:‘秋風清，秋月明。.....這也是由來。劉長卿《送別李露》詩說:‘新安路，人來人往。早潮歸晚潮，明日何處知？
潮水無情，自怨自艾生長在新安。宋克來公的詩《江南春》中說:“波濤縹緲，劉依依。孤林遠草，花斜日飛。江南春盡斷腸，平滿汀州人不歸。”“南宋時，鄧慎曾按此調式寫過壹首名為《秋風》的詩。清朝還把李白的這首詩作為上聲字收入《欽定本詞典》，說:“此三五七言詩為後人所采用。"
這首詩也以“三五七言”為題，蘊含著明確的詩歌形式內涵。但李白的這首詩並不能算是壹部創作之作，因為初唐時，僧人易經寫了壹首《在西國，我懷王而讓城》的詩，因其文體特點而得名“13579字”。李白的詩只是13579字的變體，省略了第壹個“壹字”，最後壹個“九字”，即“3577字”。
王昆吾在《唐代酒令藝術》中論證了易經詩是“唱和之作”。李白的這首詩也可能是他與其他詩人的“合唱詩”。“三五七言”是對稿酬和詩歌格式的限制，是壹個“總題”，人們可以根據自己在具體創作中所寫的內容來決定壹個相應的詩題。
即使這首詩不是創造性的作品，但最終將“335577”格式確立為壹種獨特的體裁，甚至成為壹種時髦的詩歌風格的，是李白。這不僅是因為他借鑒和總結了許多人運用“357”句式的經驗，也是因為他在自己的歌詞創作中靈活運用這種格式的實踐經驗，所以他的詩才能表現出“哀聲促節，悲如繁弦”(《唐宋詩酒》卷八)。？