寒冷的秋風吹過，樹上的葉兒開始低語。突然，壹片枯黃的葉子升到空中，變成了壹只金色的蝴蝶，在美麗的陽光下翩翩起舞。旋轉和飛行...她盡力勾勒出生命的終結。她是靈魂的舞者，跳得非常出色。走近了，才發現她並不完美，身上有許多黑色的裂紋。我不禁肅然起敬:不僅僅是因為她過去勇敢地忍受了暴風雨的殘酷摧殘，更是因為她現在勇敢地面對死亡的終結。“天再高，踮起腳尖，離太陽更近！”我聽到了，她好像在說。
2.絕句等古詩所有結構，中國古詩詳細分類1。根據韻律，詩歌可以分為古典詩歌和現代詩歌。
古典詩歌和現代詩歌是唐代形成的概念，是從詩歌節奏的角度來劃分的。(1)古典詩詞:包括古詩詞(唐以前的詩詞)、楚辭、樂府詩。
《宋》、《歌行》、《語錄》、《屈》、《令》等古詩詞體裁中的詩詞也是古詩詞。古典詩詞不講對仗，押韻自如。
古典詩歌的發展軌跡:詩經→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩→陶詩等文人五言詩→唐代古風新樂府。①楚辭:是戰國時期屈原創造的壹種詩歌形式，以運用楚辭方言和音韻為特點，具有濃厚的楚色彩。
東漢劉向主編的《楚辭》有十七卷，主要是屈原的作品，而屈原的作品又以《離騷》為代表作，所以後人也稱之為“楚辭體”為“騷體”。②樂府:原為漢武帝時期主管音樂的官職名稱，後成為詩體名稱。
漢魏南北朝樂府官員收集和創作的音樂歌曲簡稱樂府。魏晉唐及以後的詩人寫的詩，是準樂府，就成了樂府和準樂府，雖然不過癮。
如《敕勒歌》、《木蘭詩》、《短歌》(曹操)。壹般來說，樂府詩的標題有歌、行、引、曲、曲等。
(3)歌行體:是樂府詩的變體。漢魏以後以“宋”、“興”為題的樂府詩並不少。雖然名字不同，但兩者並沒有嚴格的區別。都是“宋”的意思。它們的音節和格律壹般是自由的，形式上是五言、七言、雜言的古體，富於變化。後來，他們有了“歌行”的風格。
在唐代，初唐詩人創作樂府詩，除了沿襲漢魏六朝樂府的舊題外，也有少數詩人另辟新題。雖改名為樂府，但不限音律，故稱新樂府。這種詩在李白和杜甫那裏得到了很大的發展。
比如杜甫的《傷心的陳濤》、《哀將頭》、《壹車鋪兩為路》，還有白居易的很多作品，以樂府歌的形式出現，大多是三言七語的混合。(2)近體詩:近體詩，相對於古典詩歌，又叫近體詩，是唐代形成的壹種格律詩。分為兩種，其字數、句數、平仄、押韻都有嚴格的規定。
①壹種“絕句”，每句四句，簡稱五言，簡稱七言。(2)壹種叫“格律詩”，每首詩八句，五字縮寫為五律，七字縮寫為七律，八句以上的叫排律(或長律)。
節奏很嚴格，有定句(除了排列)，有句中定字，有定韻位(定韻位)，有定字調(詩中每個字的定平調)，有定聯(韻中間兩聯必須對)。比如韻文詩，起源於南北朝，成熟於唐初，每首詩有四個四聯八句，每句必須有相同的字數，可以是四韻，也可以是五韻。中間的兩副對聯必須對著，二、四、六、八句押韻，第壹句可以放也可以不放。
如果編曲在固定節奏的基礎上擴展到十句以上，就叫編曲。除了首末對聯需要上下對句外，還有對句，稱為“範對”。再比如，絕句只是兩句四句的對句，又叫絕句、斷句、斷句，對排比、押韻、對偶性都有壹定的要求。
(3)詞:又稱石喻、長短句、屈子、屈子詞、樂府等。其特點:聲調有固定的框架，句子有固定的數字，詞有固定的聲調。
字數可分為長調(91字以上)、中調(59-90字)、小調(58字以下)。詞可分為單音和雙音，雙音分為兩段，其中詞的層次和數量相等或大致相等，單音只是壹段。
壹個字壹段叫壹段，第壹段叫錢、商、尚，第二段叫侯、夏、夏。(4)屈:又名、樂府。
元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金代，興盛於元代，風格與詞相近。
特點:字數可以加襯字，多用口語。散曲包括詩和歌兩種。
套數是連貫的壹套歌，少則兩首，多則幾十首。每壹組號都以第壹首曲子的曲子作為整套曲子的名稱，整套曲子必須是同壹個宮調。
它沒有客人，但只有清唱劇。2.按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、田園詩、懷古詩(關於歷史的詩)、悼亡詩、諷刺詩。
(1)懷舊詩。壹般都是懷念古代的人和事。
關於歷史的詩歌，往往是將史實與現實相扭曲，或是對個人經歷的惋惜，或是對社會現實的批判。比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，表達了他的個人經歷，理想與現實的矛盾，半年多來壹事無成。
辛棄疾的《詠玉樂靜扣顧北亭懷古》表達了他對朝廷茍且偷生的不滿，抨擊了社會現實。也有寫歷史的詩，只是冷靜理性地反映和評價歷史，或者只是客觀的敘述。詩人自身的經歷不在其中，詩人的感受只是畫外的聲音。
比如劉禹錫的《武夷香》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑感。(2)吟詩。
詠物詩的特點:內容以某壹物為描寫對象，抓住其某些特征來描寫。思想上，往往是表達自己的意願。
從物到人，從現實到虛無，寫出精神品格。常用比喻、象征、擬人、對比。
(3)山水田園詩。南朝謝靈運開創了山水詩，東晉陶淵明開創了田園詩，到了唐代，出現了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派。
山水田園詩擅長描寫自然風光、田園風光和舒適的隱居生活，具有雋永優美的詩境，清幽雅致的風格，清晰典雅的語言。(4)戰爭詩。
從先秦時期就有邊塞和戰爭題材的詩歌，發展到唐代。由於戰爭仍然頻繁，統治者重視武術勝於文學，學者通過邀請邊疆法院比通過科舉考試更容易贏得聲譽和名聲。此外，盛唐時期，感情瑰麗的邊塞詩得到極大發展，形成了壹個新的詩歌流派，其代表人物有高適、岑參、王昌齡等。(5)旅行詩和永遠在我心中的詩。
古人或長期離家，或長期漂泊，或長期戍邊，總會引起強烈的思鄉之情。
3.有哪些描寫「布局」的詩詞？1.分裂的三國，被他的偉大所束縛，八面堡就是建立在他的名聲之上。——杜甫八陣圖
釋義:妳在三國立下赫赫戰功，創造了八陣圖，成就了永久的功名。
2.幾百人，海峽兩岸；之後，那些疾馳而分裂成五陣，在水上騎著旗、標槍、刀的，都在地上。——小心“觀潮”
解讀:數百艘戰艦在海峽兩岸；很快，水軍的戰船練出了五種隊形，突然飛馳，突然躍起，突然分開，突然合並，做著各種變化。與此同時，水面上還有人騎馬、舞旗、舉槍、揮刀，仿佛踩在平地上。
3.去他媽的犀牛接的吳歌西，車不對。——屈原《九歌·國喪》
釋義:格鬥在手，身穿犀牛皮甲，縱橫交錯的戰車，揮劍斬將。
4.將軍分虎竹，兵分臥龍沙。——李白《夏塞六首》
將軍奉命出兵，將士行軍至長城，臨時在龍沙壹帶紮營。
5.雁行邊的石板路，飛檐走壁。——鮑照《從濟北門行代》
釋義:軍隊沿著石板路行進，像大雁列隊飛翔；士兵們依次過橋，像魚壹樣紛紛遊動。
6.星月開天陣，山川紮營。——陳子昂的《和劉明福給了將軍壹個重填》
釋義:按星月分布布天陣，按山川情況布置營寨。
7.李廣以前沒有當過兵，但衛青拒絕向孫武學習。——高適《送匈奴將軍上山寨》
解讀:喜歡李廣，在戰場上沖鋒陷陣，在策劃策略上喜歡霍去病。雖然不學孫子兵法，不學吳起，但處理得當，音樂美妙。
8.推轂出猛，連旗上戰場。——李白《自濟北門行》
解說:將軍出征討伐胡人時，國王親自為他推車，並鄭重告知要給他全權指揮作戰。
9.雁門以北，翼龍在城南。——魯《南方之戰》
解讀:兩軍在雁門關以北展開戰爭，我軍與敵在城南設伏。
10.臥倒赤山腳下，紮營子賽旁。——李白《自濟北門行》
釋義:在赤山安兵布陣，在長城附近的紫塞紮營。
4.關於壹個句子的句子結構~水道而不是“高”本來就是壹個句子，加了形式名詞“こと”來表示。も是壹個暗示粒子。但是提示助詞並不能表達肢體語言和肢體語言的關系，所以我覺得這裏要加壹個詞“がぃこととも〒がります〒”。句子應該是這樣的。
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水道而不是“高”是修飾系統的定語。這句話前的半句“有關系，也和水費上漲有關系”應該省略。因此，も在這裏可以看作是の.的用法比如方先生，他的知名度很高。
野雞系統是主題。因為主格助詞が！ぁります是壹個謂語，這妳已經知道了。
壹般來說，這個句子是that?is主語，ぁります是謂語，是定語修飾主語，直到も.
我不知道。妳對此滿意嗎？