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從先秦的“詩言誌”到魏晉的“詩情”,文學理論批評有哪些發展特點?

從先秦“詩言誌”到魏晉“詩情”,文學理論批評的發展特點如下:

關於詩的作用,《尚書》最早提出了“詩言誌,歌總言,聲永恒,法和諧”的觀點,毛的《序》在此基礎上進壹步闡釋:“詩人,有誌,心中有誌,言為詩。”

簡而言之,所謂“詩言誌”,就是要求詩歌要發揮“夫妻孝、相敬如賓、美教移風易俗”的實用功能。

這壹理論發源於先秦時期,經過《毛詩序》的加工和儒家的闡發,逐漸演變為當時社會的主流詩學理論。這種以功能性為代表的詩學觀念影響了中國幾百年的文學發展。

“詩以情為本”的提出,確實沖擊了“詩言誌”的理論,以至於後來的學者常常把兩者對立起來。清代學者認為"知情而不知禮義,而言從陸之平淡,使人誤入歧途",即批評陸機的"詩情"說使詩歌誤入歧途。

其實這種批評是不準確的。首先要搞清楚什麽是“詩意”。劉雲浩先生從佛教對“因緣”的解釋出發,認為“因緣”就是“壹點點因緣”,所謂“詩因情生——由情生,情因外境生——由物感”。

也就是說,詩歌源於詩人因心外之物的變化而生出的真情實感。

所以“詩情”所強調的是,詩歌源於詩人的主觀氣質,其理論重點是解釋詩歌的成就而非功能。事實上,陸機在文賦也表達過“誌在必得”的意思,說“留在中心區神秘,照顧墳墓”。按照孔安國的解釋,這裏的“墳”主要是指儒家之道。