《詩經》以“孤城”為中心，以廣闊壯麗的背景為背景。
有人認為第壹句“黃河直上”很費解，很容易把“黃河”改成“黃沙”。然而“黃沙直上”，天昏地暗。妳能看見“白雲”嗎？其實“黃河直上”並不難理解。
李白和王之渙都寫過沿黃河向西看的風景。不同之處在於:李白的眼光有遠有近，所以創造了“黃河之水如何移出天外”的怪句；王之渙的目光有近有遠，所以表現出“黃河遠在白雲之上”的奇景。
向西望去，黃河自東向西，直入白雲。這是壹個縱向的描述。“萬仞山”崛起於水天交界處，山與天相連，是壹種縱向描寫。就在水與天相接，山與天相接的地方，“壹座孤城”隱約可見。這是這首詩中展示的獨特畫面。
前兩句重在寫景，後兩句重在抒情。不過後兩句的感情已經在前兩句的場景中孕育出來了。《壹座孤城》有壹種蒼涼淒涼之感。背景的廣闊反映了它的悲傷；背景的恢弘，更凸顯了它的荒涼。
“孤城”裏的人的感情更是如此。這個“孤城”顯然不是居民區，而是駐軍。居住在這裏的招募者來到這裏保衛萬裏黃河沿岸的邊疆。在“孤城”生活久了，會想家嗎？這就引出了三四句話。
強弟玩的無非是“愁殺旅人”的《柘陽柳曲》，鄉愁清晰可見。妙就妙在妳不說鄉愁，卻說“怨柳。”妳在抱怨什麽？從句子來看，是因為柳樹還沒有變藍。
李白《夏塞曲》“天山五月雪，無花而寒。聞壹聞笛中柳，不曾看春色，有助於加深對“怨”字的理解。詩意的很婉約:聽到《折柳歌》，很自然地想起了當年親人離家時折柳葉的情景，勾起了我的思鄉之情；從家人折柳的回憶到現在的現實，我覺得故鄉的楊柳已經刷地了，我還在《孤城》裏的無風フウカ裏看到壹點春色，還在想家。詩就是這麽委婉深刻，但詩人意猶未盡，用“不必要”開門見山，為結論造勢，然後以解釋“不必要”的原因結尾，意思是:既然玉門關外的春風吹不動，關外的柳樹自然也不會吐葉子了。光是“抱怨”有什麽用？
黃生《唐詩摘抄》說，“王龍彪‘吹羌笛多萬裏愁’，李俊宇‘吹蘆笛某處，使人壹夜望故鄉’，都是壹樣的，只是不如這首。因為它的寓意，他只用了‘為什麽’這個詞這首詩的藝術魅力在於它壯麗的景色和深刻的抒情性。
含蓄深刻的詩歌可以有多種理解方式。楊慎《盛安詩》卷二:“此詩不如邊塞豪爽，所謂軍門遠萬裏。”李贄《詩變略錄》進壹步指出:“說妳不如妳的風度，而說春風不夠，是特別恰當的。”
從唐代詩人薛永偉《聊齋誌異》中的“畫墻掛旗亭”的故事來看，這首詩流傳於世，發行不久就被捧為絕唱。