衣濕杏花雨，臉不冷。-智南和尚的絕句
渭城亦輕於雨塵，客舍青柳色。——王維《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。——杜牧《江南春絕句》
黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。——陸遊《十壹月四日的風波》
好雨知時節，當春天來臨。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》
壹夜風雨，落花多少。——孟浩然《春曉》
哀悼日，細雨如淚；路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》
水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。
山河破碎，風在飄，人生體驗飄雨打――文天祥《過伶仃洋》。
雨後空山，立於秋夜——(王維:生活在秋天)
山路無雨，空氣綠濕——(王維:《山中》)
冷雨夜的廉江人吳與孤獨的楚山——《王昌齡:芙蓉客棧與辛健分手》。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
東升西落，陶無情卻深情。
秋風蕭瑟，秋草黃，秋夜長。感覺秋窗無邊，如風雨般蕭瑟。-《紅樓夢》
“留殘荷聽雨”海棠不惜羞紅，獨立在細雨中。
落花獨立，雨燕齊飛。
2.關於雨天的詩需要十三行雨巷。
戴望舒
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在這孤獨的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
無聲地
寒冷、悲傷和憂郁。
她悄悄地走近，
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
像壹場夢，
像夢壹樣悲傷迷茫。
很好地
壹片紫丁香地，
我和這個女孩擦肩而過；
她默默地走了，走了，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散播她的芬芳，
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
3.寫詞描述山裏的雨突然來了——順著濕漉漉的山風，順著縷縷輕雲細雨，輕輕地，悄悄地...首先，我聽到了它的聲音，來自遠處的群山和高高的山坡——沙，沙，沙...像壹首無言的歌謠，神奇地從四面八方飄來，漸漸清晰。
等空氣涼了，先動動竹子，點就好了。略促高飛，略疏螢...“好像是用我此刻的感受寫的。
雨水把這座山的每壹塊巖石、每壹片樹葉、每壹叢綠草都變成了美妙的琴鍵。飄動的雨絲是無數靈巧柔軟的手指，彈奏著壹首又壹首優雅而富有想象力的小曲...“此曲只應天上有”！這場雨改變了山林的顏色。在陽光下，山林的顏色層次幾乎無法辨認，從深綠色到翠綠色，從淺綠到金黃色，從紅色到火紅色。
在雨中，所有的色彩都融化在淋漓的綠色中，耀眼而通透。這新鮮的綠色似乎在雨霧中流動，流進我的眼睛，流進我的心裏...雨中的綠在畫家的調色盤上很難調整，但只要我看過這滴綠，就會難以忘懷。
記憶就像壹張幹燥的宣紙。這綠，隨著小雨，悄悄的融在紙上，忽然融掉了——不知道什麽時候雨悄悄停了。風也屏住了呼吸，山突然變得非常安靜。
遠處，壹只不知名的小鳥開始啼叫，仿佛在傾吐沐浴後的喜悅。遠處，凝結在樹葉上的雨珠繼續往下滴，滴在路邊的小水坑裏，發出異常清脆的聲音——叮咚叮咚。
4.關於雨薇吳穎《蝸居》的詩:雖然貴族不同，但每個人外出時都有壹個營地。
沒有外物可拉，所以這種隱居。雨夜來了，不知道春草會不會長出來。
青山已破曉，鳥兒在屋內歡唱。有時是和道人做娃娃，或者扛著柴火走路。自當安蹇壞，此人乃博榮石。
杜甫《《春夜喜雨》》:好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。
白居易《商鞅白毛人》:“愁燈後墻影，蕭蕭暗雨打窗聲”(節選)姜夔《平復見動，不願去》:老了不願聽管弦，病了不便壹杯酒。人生在世，難得遇到今秋暑熱前的好雨；乘涼的時候，請讓我在家裏，壹個溫馨的枕頭。
蘇軾《鼎豐伯》:不聽林間打葉聲，何不唱且慢走？竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。
寒冷的春風喚醒了我，天氣略冷，但群山映入眼簾的是斜斜的照片。回望蕭瑟之地，無風無雨無眼。
(我的最愛，呵呵)方悅的聽雨:朱宅睡聽雨，夢裏長青苔。門孤山對面，閑鳥不猜。
魏《西溪滁州》:獨憐幽草，有黃鸝鳴於樹。春潮帶來雨來的晚來的急，野渡上沒有船。
王藻《關於事物的兩個故事》(1):燕子會在夏天呢喃，青槐院不陰。沒人看見西窗的雨，香蕉就在幾尺之外。
文同《北寨雨後》:雨後，兩只鳥來占竹，秋天，壹只蝴蝶找花。鄭文寶《柳枝詞》:亭畫是泉池，直到行人半醉；不顧煙雨，哉會恨江南。
徐福春遊湖:燕子幾時歸？河兩岸的桃枝泡在水裏，紅紅的桃花開了。下了幾天雨後，河水上漲淹沒了小橋，人們無法過河，這時，壹只小船從柳樹的樹蔭下緩緩駛出。
翁卷《鄉下的四月》:漫山遍野白茫茫的山河，雨如煙在規矩聲中。四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
趙師秀的《客人》:黃梅時節家裏下雨，草塘裏青蛙遍地。時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
(唯美意境)王昌齡《芙蓉客棧與辛棄疾別》:寒雨入夜吳，送客楚山。朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
文的《更漏》:梧桐，夜半的雨，是不離不棄的愛之苦。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。
戴樹倫《蘇溪亭》:燕子春來不晚歸，壹場煙雨寒了杏花。李商隱:妳問我歸期未定，晚雨漲秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。歌詞也很多，比如六月的雨，冬天來臺北看雨，流星雨，壹直下雨，紅雨，藍宇，是雨，不是淚，妳在異鄉還好嗎，風中有壹朵雨做的雲等等。這些歌都有關於雨的歌詞，妳可以去查壹下，就是這麽簡單。
1.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:春曉)2。雨後的空山，站在秋天的傍晚。
(王維:《山居秋色》)3。好雨知道季節，當春天來臨。(杜甫:《《春夜喜雨》》)4。山路無雨，空氣青濕，(王維:《山中》)5。沒有必要回到綠竹帽綠蓑衣。
(張:《漁歌》)6。夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)7。清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
(杜牧:《清明節》)8。寒冷的雨夜吳曼，平明獨自送壹位客人到初山。(王昌齡:《在芙蓉客棧與辛健離別》)9。衛城沐浴雨輕塵，客舍青柳色。
(王維《寄元二世安Xi》)10。水明艷陽，山空陰雨。(蘇軾:湖上飲楚清後雨)綠竹笠，綠蓑衣，斜風細雨不用還。——張《漁歌行》杏花雨濕，吹寒柳。
——智南和尚寫的絕句，雨中渭城輕，客舍青柳色。——王維《寄元二石安西》南朝四百八十座寺廟，多塔煙雨。
——杜牧《江南春詩》臥聽風雨夜，鐵馬冰川夢。——陸遊《十壹月四日的風雨》知雨好時節，當春發生。
——杜甫《《春夜喜雨》》天上有七八顆星，山前卻下了兩三分雨——辛棄疾《西江月》但如今想起那壹夜，那場風雨，不知破了多少花。——孟浩然《春曉》清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
——杜牧《清明節如夢飛，無邊雨薄如愁》。——秦頌關《浣溪沙大漠寒樓》風雨欲來，雞鳴不止。
見君子，就不用管了？風吹過雨，窗外傳來雞鳴的聲音。見君子，雲何不尷尬？風雨遮暗了天空，窗外公雞的啼叫。
看到壹個紳士，胡雲不喜歡嗎？——詩經《風雨》邪！我想認識妳，長命百歲。山中無陵，河中竭，冬雷電夏雨雪，天地合而為壹，卻敢與君！——二韓樂府《商歇》壹路牛郎星，河漢女。
巧手，做壹臺織布機。終日淚如雨下；河水清與淺，相差多少！水與水之間，脈脈無言。
——二韓樂府《壹路牛郎星》歷* * *追隨，曾辭團。水往東邊註入，西邊就沒有回頭路了。
夜雨落在空曠的臺階上，黎明的燈光在黑暗中離開房間。難過的時候就不喝了，什麽時候才能在壹起？——南北朝何遜《夜行離愁》百思不得其解，獨行千裏。
河裏下起了黑雨，波浪和白風開始上升。——南北朝，何遜，他在臨時的宮殿裏凝視著荒涼的月亮，他在黃昏的雨裏聽到鐘聲，切割著他的胸膛。
——唐白居易《長恨歌》曹青湖萬裏，黃梅雨壹人走。我很擔心風掀翻黑壓壓的海浪，打在沙灘上的船上的聲音。
——唐·白居易《浪淘沙》風歸雲破雨初清，湖暖復見。漫山遍野的野杏，破碎的紅點；湖面上漂浮的水，壹眼望去，就像壹片整齊的草坪。
白燕身上的雨水幹了，翅膀變得沈重，不得不低飛；黃鸝的舌頭相當僵硬。不是說江南的春天不好，而是壹歲的身心，我的心情也降低了。
——唐白居易《南湖初春》，大弦鳴如雨，小弦輕語似密。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
——唐·白居易《琵琶行序》紅板江橋青酒旗，當亭臺暖陽斜。窮雨停東風，千樹分別垂。
——唐白居易《楊柳枝》哭早歇，殘燈滅明。透過窗戶妳知道夜裏的雨，香蕉先說話。
——唐白駒。
5.戴望舒，壹首關於雨天的古詩。
雨巷撐著油紙傘，獨自徘徊在很長很長很寂寞的雨巷裏。我希望遇到壹個像丁香壹樣悲傷的女孩。她是丁香般的顏色，丁香般的芬芳，丁香般的憂傷，雨中的憂傷，憂傷與仿徨；她仿徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，和我壹樣，默默的悲傷，和我壹樣的憂傷和惆悵。
她默默地走近，走近，投去壹口氣。她飄然如夢，如夢如幻，悲傷迷茫。像夢裏的丁香田，這個女孩在我身邊飄過；她默默地走開，遠遠地，走向搖搖欲墜的圍墻，走過雨巷。
在雨的悲歌中，她的顏色褪去，她的芬芳散去，連她嘆息的眼神都是丁香般的惆悵。撐著油紙傘，壹個人徘徊在很長很長很寂寞的雨巷裏，希望飄過壹個打著丁香結的姑娘。
《雨巷》是戴望舒的成名作和早期代表作，他因此獲得了“雨巷詩人”的綽號。這首詩寫於1927的夏天。
當時全國處於白色恐怖狀態。戴望舒因為參加過進步活動，不得不投靠松江的朋友家，在孤獨中咀嚼著大革命失敗後的幻滅和痛苦，內心充滿失落的情緒和朦朧的希望。《雨巷》這首詩是他心境的表達，交織著失望與希望、幻滅與追求的雙重情調。
這種感覺在當時是普遍的。《雨巷》采用了象征性的抒情手法。
詩中狹窄陰郁的雨巷，在雨巷裏徘徊的孤獨旅人，像丁香壹樣憂傷的少女，都是象征性的意象。這些意象同構成壹種象征性的意境，含蓄地暗示了作者迷茫、悲傷、期待的心情，給人壹種朦朧而深邃的美感。
音樂性是《雨巷》另壹個突出的藝術特色。詩中運用了重復疊音、重復造句、重復唱腔等手法，產生了旋律的循環和悅耳的樂感。
所以葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開啟了壹個“新時代”。在《雨巷》中，詩人創造了壹個有著丁香壹樣的結的女孩。
雖然這是受了古詩詞中壹些作品的啟發。用紫丁香結，即紫丁香的花蕾，來象征人的心事，是我國古詩中的傳統表達方式。
比如李商隱《代人送禮》中有壹句詩說“香蕉不顯紫丁香結，同向春風相憂”。南唐時，李靖在雨中和我打了丁香結。
他有首《浣溪沙》玉鉤真珠，鎖樓照前春怨。風中之主是誰？悠著點想！信使沒有給遠方的行人帶來消息，雨中的紫丁香讓我想起了悲傷。
我在黃昏中回望三峽，看到河水從天而降。在這首詩中，雨中的丁香結被用作人們悲傷的象征。顯然，戴望舒從這些詩中吸收了描寫悲傷的意境和方法，並加以運用，形成了《雨巷》的意境和意象。
這種吸收和借鑒是顯而易見的，但我們能說《雨巷》的意境和意象是現代白話版舊詩《丁香在雨中空悲涼》的拓展和淡化嗎？我不這麽認為。詩人在構思雨巷的意境和意象時，既吸收了前人的汁液，又有自己的創造。
第壹，古人在詩中用丁香結本身作為悲傷的象征，而雨巷想象的是壹個像丁香花壹樣悲憤的少女。她有紫丁香瞬間消失的意象，不同於舊古典詩歌和詩人早期創作的其他作品，充滿了舊詩的基調，表現出更多的新時代氣息。
“雨中的丁香承載著悲傷”比“丁香般悲憤的少女”更能喚起人們的希望和幻滅，這壹形象是表達時代悲哀領域不可多得的創造。其次，在古詩詞中，雨中的丁香結是根據現實生活場景來寄托詩人的感情。
詩人在自己的生活經歷中加入了自己的想象。它是藝術想象的產物，比生活更美。