回家的路總是充滿遐想，如沱河波光粼粼。而每壹個夢都是與河流、鵝卵石、泥沙、遊動的魚的接觸，或是壹片樹葉、壹個船影。對於壹個詩人來說，沒有什麽比語言更能支撐他的思想。這個時候，詩歌就是沱河之門。這是我讀劉月冰老師的《沱河系列(詩)》時的感受:七首詩是打開沱河的七扇門，領略人事。美麗語言的大門壹扇壹扇打開，人、歲月、河流、語言都是輝煌的、感性的、動人的、沈思的、藝術的。
首先，提問
這次沱河之旅從十月開始，詩歌的大門在秋天打開。落葉觸沱河，詩問人生。
落在沱河上的小枝葉
是平等的。即使在晚上，靠泊的陰影
模模糊糊，浸在水裏
接下來會有更多這樣的止損，而且會更加密集。
第壹首詩第壹節的第壹句話打動了我。寫河的時候，首先不是水，不是浪，而是落在河上的小枝葉是否平等。有壹個停頓:詩人用了壹個“葉面”而不是壹片葉子，他正帶領我看他背上的壹個形象，壹個死亡的形象。枝葉的生命形態雖然不同，卻在同壹時間死亡，漂流在沱河上:死亡使眾生平等，我們每個人都由不同的路線通向同壹個目標。詩人敏感，白天看到的枝葉枯萎，甚至影響到晚上看到的沱河的影影綽綽的船影。其實不是船影沈浸，而是詩人自己沈浸在對生死的思考中。沱河的延伸，如時光與生命的漫步，只是截取了時間的壹個片段。秋天到了，更多的枯萎會隨之而來。
有了所有的枝葉，我們呢？
我們是唯壹的。從車裏出來。
我是我自己的行李箱。
我和我的朋友聊天。
6月65438+10月65438+3月的暴雨有點直接。
反思和評論缺乏自主性
無法解釋沱河的稀薄
漣漪像音樂壹樣被推開。
我們上了馬車，走開了。
這是“我們”的唯壹出路嗎
沱河似乎越來越黑了。
時間和時間是流動的水。
我們是人群的方向。
看到密密麻麻的道路，他們步步為營。
沱河風平浪靜。
比如幾個人在酒店聊天。
風從窗口吹來。
落葉是失敗。
那麽春天會有更多的增援部隊在樹上。
托河邊打新葉。
詩人最容易受事物和人的影響。俗話說“萬事俱備，只欠東風”。詩以河命名，但哪壹首不是寫人的，是寫“我”和“我們”的。我們生來也是為了死亡。“我們是唯壹的我們自己”再也不會出現了。我們用自己的靈魂行走。我們的旅程有終點站，河水湍急，我們的解說無法介紹那些久遠永恒的東西。夜色中，水波如琴聲(在這裏，我非常佩服詩人的通感技巧)，蔓延至無限，水流過水面，過了時間，過了我們。
我們上車離開了。生活充滿了選擇。這條路線已經成為過去，無法逆轉。“‘我們’只有這壹條路嗎？”人生有多少問題，答案並不重要，重要的是提出問題本身。發生了多少事情，人力資源無法預測或改變？像沱河壹樣平靜。不管窗外是微風還是大風，談詩有希望就好，美好:春天，新葉會裝扮成新的沱河。
第二，回憶
作為壹個意象，河流總是與時間和時間聯系在壹起？“逝者如斯夫”這句話有很多變化和感觸。當詩人和他的朋友沿著沱河返回家鄉時，往事浮出水面。
不遠處的沱河
教英語的李
說起沱河，就是他身上的暖流。
他說油菜花開在岸邊，他停下來。
仿佛女主角探出了頭。
音樂教師陳談起他的老同學張。
他的孩子想學鋼琴。
從舊火車站出來
他用了兩間西屋的房間作為婚房。
陳的記憶是有限的。
在鐵軌上，我們爬過的火車。
這是自我循環。綠色列車認出了我們。
射燈，在三棵近五十歲的樹上。
微微顫抖
找不到當年的顏色
沱河是莫名其妙向我們提起的。
我們與“它”的分離
還不能解密
它實現了我們現實的完滿。
杯中的酒
蘇州幾乎是壹個窗口。
在每壹年的眼裏，都流淌著沱河的暴力。
界限。浪費
已經被新樹覆蓋。
像廢墟壹樣—
我
陳王朝
李子
指著河，新鮮的樣子。
時間說出的“廢墟”這個詞
展示我們的弱點
壹切都走遠了，但並不遠。寫詩、擬題是關鍵環節。題目擬得好，畫龍點睛，給下面的詩句增添了想象，拓寬了境界，把全詩引向了更高的境界。“不遠處的沱河”這個話題，不僅意味著作為實體的河流就在身邊，也意味著因為詩人回到了過去，過去近在咫尺。老地方讓記憶鮮活，河流讓記憶靈動悠長。
在這首詩裏，三位同事的回憶就不用說了。本文主要談這首詩的意象選擇。詩人要用壹定的意象來創作詩歌。這些寫在作品裏的形象就是形象。詩歌是壹種創造，是詩人主觀拋棄的產物。意象是通過詩人的選擇和判斷寫成的。成功的詩歌往往基於成功的意象選擇。讀這首詩的時候，我很喜歡“綠色列車”、“射燈”、“三棵樹”這些意象。綠色的火車是壹種鄉村沙克風，詩人說它“認出了我”。但是，這三棵“年近50”的樹，已經找不到當年的顏色了。這三棵樹是同行的三個人:因此，我不再在這裏。“沱河狂流”勢不可擋，我們即將成為壹個廢物，壹個“遺址”。人是弱小的，無力的，無助的，世界上所有的變化和不變只能接受。
在這組詩中的另壹首詩《沱河世家》中，詩人回憶了自己的經歷。
沱河人家
水是為了避開重物而給的，可以很窄。
我知道舊火車站的右側
壹個人的巷子，不用過檢票口就能過。
我總是在蘇仙迷路，我會壹直往前走。
早起的人經常從我身邊經過。
八壹路上有幾家零散的布店。
木牌樓在那裏比較集中。
我休息了壹下，坐在理發店門口。
壹只疲倦的鳥從水邊飛下來。
不好意思，水流用水流。
屏蔽水流
花五毛錢買幾份舊報紙。
妳可以坐在墊子上看書。
我有足夠的力量，媽媽。
陽光透過綠皮火車的玻璃照進來。
有時它會照在我的背上。
火車瘋了，我的背很寬。
不是嗎？
水流告訴我不要回頭。
妳可以用黃金發大財。
蘇仙縣的大門是敞開的。
有時候拖延是合適的。
配合警察粗俗的喊叫聲
偶爾遞給他壹支煙。
沒有言語
在這首歌裏，我讀到了生活的磨礪。詩人去蘇仙進貨，逃票買了報紙席地而坐。詩人是壹個負責任的人。“我有的是力氣，媽媽，”不是嗎？“我的背很寬。”詩人非常善於把握水的特性。“水是讓重物避開的，可以縮小”。水可以彎曲、伸展和降低。我繞著狹窄的小巷逃票，好像水在擋路。末了，面對警察的叫囂，詩人遞給他壹支煙，“沒話說。”詩人隱忍著，堅持著，默默戰鬥著。“沒話說”，只有默默奮鬥。
在這裏，我要重復壹遍“水是為了避重物，可以窄”這句話，因為這句話不僅僅是壹個比喻，它還悄悄地主導著全詩。可見詩人功力之大！
第三，妳
沱河
妳說:我把沱河留在路旁了。
妳說:太陽在天空中行走
被車輪壓壞的人像
哪裏沒有妳的哭泣？
哪裏沒有籠子和囚犯？
妳說:停，它正對著時空。
學會守口如瓶。
妳懸在空中，讓那些毫無意義的其他人。
左右搖擺
妳抗拒該來的人。
我在稍遠的地方，我在近處。
妳給附近的樹命名。
妳說我讓黑暗的沱河早點過去。
發光
水流本來就弱。
這是漫長而無聊的壹天，只是情緒低落
只向側面流動
河岸周圍的壹切
妳談論妳的親戚。
哪面磚墻可以刻上我的頭像？
哪塊樹皮適合占蔔？
我的腳印有點大。
沱河之水照耀著妳。
有點臟了
沱河的身份:壹條支流
它的水是溫和的，它承認它的長途跋涉。
默默集合(淮河左手邊)
它對自己說:“這就是命運。
是中途出發。"
這條支流也是流水。
突然變得疏遠和冷漠
孤獨的身影走了出來，遠離喧囂。
讓兩岸的樹都是綠色的。
讓路過的城市熙熙攘攘，屋檐下燈火溫暖。
讓寒冷涼爽的是水波分離的臉。
目前還不清楚。
分手後，生存是壹種自律。
把臉洗得更亮。
收集妳自己的圖像。
河南之後，經歷了皖北大地的滋養。
不願回頭
在外人看來，離得越遠越好。
淮河，壹個男人，會在細雨中偶然錯過沱河嗎？
沱河流入洪澤湖後，會不會對河南的劉官廟落下壹絲關註？
這兩位詩人寫的是愛情。
《沱河》這首詩我認真讀過好幾遍，很想在河邊走走，感受壹下詩人的情感。當我充滿情緒的時候，我會想象壹首舒緩的、抒情的、深情的音樂對著河流，並生動地背誦這首詩。《沱河》是這首詩的題目，但鉗住我的是三個字:“妳說”！為這兩個字找到最美的聲音，讓它隨著沱河的鱗波“像琴聲壹樣蕩漾開去”(這是《沱河》裏被落葉感動的壹句話)。“妳”是這首詩中出現頻率最高的詞，其次是“我”。這首詩以“沱河”命名，這是詩人的情感之門，詩打開了它。“妳”這幾個字，就像沱河的閘門，傾瀉而出，淹沒了“我”。時光流逝，“妳”和“我”是河流，彼此等待，彼此尋找，彼此閃耀...
如果說《沱河》是壹首激情的抒情詩，那麽《沱河的身份:壹條支流》則是打開《沱河》的壹種哲學方式。限於篇幅，這裏不得不簡單欣賞壹下。托赫的身份是情人。他分手的時候是中間的分離，平淡的分離。在詩的第四節，詩人用文字塑造了壹個形象，壹個鮮明的女性形象，壹個被生存法則所自律的女性。她高傲，但她流入洪澤湖後，會不會回頭看看分手的地方？作為淮河幹流，“這個人”總是在細雨中失蹤。
第四，當下
渲染托河
在河邊，站在對面是我的真實場景。
而沱河，輕輕載著車流。
橋梁
難移欒樹，無人問津高樓
幾十個頭，像偶爾的雛菊。
人，走在較低的地方，更高。
環繞河流的雙向道路
更高的被高樓占據。
“有壹條小魚，沒有什麽是不可能的。”
沱河流淌而下。
西籠，雲歇。
混字，畫天空。
它逐漸丟棄的陰影和事物。
-我聞到了女人的香味
城市的光輝是河流。
壹本便宜的印刷書
我跟著三五個行人，避開更多的行人。
遠遠的看著他們合影。
沱河用過的水，將成為明天的晨霧。
兩種莊稼，呵呵和艾禾。
以親密的姿勢吃喝
由於河水流入洪澤湖，下落不明。
房子坐落在地面上。
是拋物線的壹個點，我決定再轉壹次。
妳接觸了稀薄的空氣，什麽也沒有帶給妳。
我看到永不停息的汽車。
看到沒有任何溫度飛行的鳥。
看到河床了嗎
從破碎的水中分離出來
但我相信這個世界。
我安靜地打掃。
在壹個偏僻的街角來回走
我吟誦著日子和月份。
路邊三三兩兩，都是找我的親戚。
我重復道。
手裏拿著日歷的鑰匙。
天氣很好。
沿著我們的通道
這是這個系列的第三首和第七首詩。壹千個讀者眼中會有壹千個哈姆雷特。不得不說，我對這組詩的解讀也是非常主觀和局限的。我敢寫自己的話，和大家分享。請提出不同意見。基於我個人的理解，我把這七首詩分成四個主題來欣賞。這兩首詩，我覺得詩人寫的是當下的生活。
渲染過的沱河在這個題目裏用了“渲染”這個詞。渲染是中國畫的壹種表現手法，已逐漸引入文學創作。那麽，沱河的渲染是怎樣的呢？行色匆匆的行人，如龍的車輛，鋼筋混凝土的高架橋，堅硬的高樓。沱河擔交通橋，人在低處。雙向道是壹個寓意，人下班都很忙。再高就是高樓，人們被高樓和工作壓得喘不過氣來。生活壓力太大。人有壹息，或者，流入洪澤湖，思念。這就是詩人生活的現實。這是我們每個人的真實生活。在河邊散步，回憶那條河，在酒店的櫥窗裏聊天，都不是生活的常態。詩人總是浪漫的，渴望自由的，但生活是世俗的。尤其是在現在的情況下，沒有壹個詩人能靠詩歌養家糊口。詩人必須面對生活和存在，只能與外界融為壹體，成為圈內人。
我必須繼續嗎？
對每個人說話
反復下車，信以為真。
把“托赫”投入壹個場景。
還有那些命懸壹線的蟲子
重復的記憶在篡改著沱河。
再次穿過市區。與妳壹起
告訴妳
“生命必須被揮霍”
房子坐落在地面上。
是拋物線的壹個點，我決定再轉壹次。
祥林嫂形象壹定是魯迅作品中最受歡迎的形象。她很窮，但是誰真正同情她呢？生活不易，人心變得堅實。不要告訴所有人！在詩意思維和現實之間反復徘徊，加深了詩人的痛苦，這是詩人的常態。作為詩人，我們應該有勇氣接受痛苦。“下車”，結束旅行，走進生活，“相信它”，把詩意嵌入場景和“蟲子”。穿過市區。還有“妳”。
妳接觸了稀薄的空氣，什麽也沒有帶給妳。
我看到永不停息的汽車。
看到沒有任何溫度飛行的鳥。
看到河床了嗎
從破碎的水中分離出來
但我相信這個世界。
我安靜地打掃。
在壹個偏僻的街角來回走
我吟誦著日子和月份。
路邊三三兩兩，都是找我的親戚。
我重復道。
手裏拿著日歷的鑰匙。
天氣很好。
只要有“妳”，就有色彩和趣味。空氣，汽車，鳥，河床，人，“妳”。陽光很燦爛，沱河的秋天依舊溫暖，日子是用來揮霍的，鑰匙在自己手裏。那是壹個“美好”的日子，有“妳”，路邊的行人仿佛都是親人。妳在找我，他們也在找。
“我”重復，“我”不重復不幸或悲傷，“我”重復水的破碎，晶瑩的美麗，“我”重復念誦，日與月。有“妳”和“我”在重復溫暖。反復轉身看見“妳”，看見沱河。“我”的瘋狂，是河的光。無論我說多少遍，文字都在飛向詩歌。這是我的窗戶和門。通過它，我打開沱河，歲月和妳，讓所有人，包括妳，都能看到“我”，那個叫劉躍兵的人，那個詩人。
附:劉躍兵原創作品
沱河系列(詩歌)劉月冰
1落葉感動沱河
落在沱河上的小枝葉
是平等的。即使在晚上，靠泊的陰影
模模糊糊，浸在水裏
接下來會有更多這樣的止損，而且會更加密集。
我們是唯壹的。從車裏出來。
我是我自己的行李箱。
我和我的朋友聊天。
6月65438+10月65438+3月的暴雨有點直接。
反思和評論缺乏自主性
無法解釋沱河的稀薄
漣漪像音樂壹樣被推開。
我們上了馬車，走開了。
這是“我們”的唯壹出路嗎
沱河似乎越來越黑了。
時間和時間是流動的水。
我們是人群的方向。
看到密密麻麻的道路，他們步步為營。
沱河風平浪靜。
比如幾個人在酒店聊天。
風從窗口吹來。
落葉是失敗。
那麽春天會有更多的增援部隊在樹上。
托河邊打新葉。
不遠處的沱河。
教英語的李
說起沱河，就是他身上的暖流。
他說油菜花開在岸邊，他停下來。
仿佛女主角探出了頭。
音樂教師陳談起他的老同學張。
他的孩子想學鋼琴。
從舊火車站出來
他用了兩間西屋的房間作為婚房。
陳的記憶是有限的。
在鐵軌上，我們爬過的火車。
這是自我循環。綠色列車認出了我們。
射燈，在三棵近五十歲的樹上。
微微顫抖
找不到當年的顏色
沱河是莫名其妙向我們提起的。
我們與“它”的分離
還不能解密
它實現了我們現實的完滿。
杯中的酒
蘇州幾乎是壹個窗口。
在每壹年的眼裏，都流淌著沱河的暴力。
界限。浪費
已經被新樹覆蓋。
像廢墟壹樣—
我
陳王朝
李子
指著河，新鮮的樣子。
時間說出的“廢墟”這個詞
展示我們的弱點
3沱河被渲染
在河邊，站在對面是我的真實場景。
而沱河，輕輕載著車流。
橋梁
難移欒樹，無人問津高樓
幾十個頭，像偶爾的雛菊。
人，走在較低的地方，更高。
環繞河流的雙向道路
更高的被高樓占據。
“有壹條小魚，沒有什麽是不可能的。”
沱河流淌而下。
西籠，雲歇。
混字，畫天空。
它逐漸丟棄的陰影和事物。
-我聞到了女人的香味
城市的光輝是河流。
壹本便宜的印刷書
我跟著三五個行人，避開更多的行人。
遠遠的看著他們合影。
沱河用過的水，將成為明天的晨霧。
兩種莊稼，呵呵和艾禾。
以親密的姿勢吃喝
由於河水流入洪澤湖，下落不明。
4沱河
妳說:我把沱河留在路旁了。
妳說:太陽在天空中行走
被車輪壓壞的人像
哪裏沒有妳的哭泣？
哪裏沒有籠子和囚犯？
妳說:停，它正對著時空。
學會守口如瓶。
妳懸在空中，讓那些毫無意義的其他人。
左右搖擺
妳抗拒該來的人。
我在稍遠的地方，我在近處。
妳給附近的樹命名。
妳說我讓黑暗的沱河早點過去。
發光
水流本來就弱。
這是漫長而無聊的壹天，只是情緒低落
只向側面流動
河岸周圍的壹切
妳談論妳的親戚。
哪面磚墻可以刻上我的頭像？
哪塊樹皮適合占蔔？
我的腳印有點大。
沱河之水照耀著妳。
有點臟了
5沱河人家
水是為了避開重物而給的，可以很窄。
我知道舊火車站的右側
壹個人的巷子，不用過檢票口就能過。
我總是在蘇仙迷路，我會壹直往前走。
早起的人經常從我身邊經過。
八壹路上有幾家零散的布店。
木牌樓在那裏比較集中。
我休息了壹下，坐在理發店門口。
壹只疲倦的鳥從水邊飛下來。
不好意思，水流用水流。
屏蔽水流
花五毛錢買幾份舊報紙。
妳可以坐在墊子上看書。
我有足夠的力量，媽媽。
陽光透過綠皮火車的玻璃照進來。
有時它會照在我的背上。
火車瘋了，我的背很寬。
不是嗎？
水流告訴我不要回頭。
妳可以用黃金發大財。
蘇仙縣的大門是敞開的。
有時候拖延是合適的。
配合警察粗俗的喊叫聲
偶爾遞給他壹支煙。
沒有言語
6沱河的身份:壹條支流
它的水是溫和的，它承認它的長途跋涉。
默默集合(淮河左手邊)
它對自己說:“這就是命運。
是中途出發。"
這條支流也是流水。
突然變得疏遠和冷漠
孤獨的身影走了出來，遠離喧囂。
讓兩岸的樹都是綠色的。
讓路過的城市熙熙攘攘，屋檐下燈火溫暖。
讓寒冷涼爽的是水波分離的臉。
目前還不清楚。
分手後，生存是壹種自律。
把臉洗得更亮。
收集妳自己的圖像。
河南之後，經歷了皖北大地的滋養。
不願回頭
在外人看來，離得越遠越好。
7名內部人員
我必須繼續嗎？
對每個人說話
反復下車，信以為真。
把“托赫”投入壹個場景。
還有那些命懸壹線的蟲子
重復的記憶在篡改著沱河。
再次穿過市區。與妳壹起
告訴妳
“生命必須被揮霍”
房子坐落在地面上。
是拋物線的壹個點，我決定再轉壹次。
妳接觸了稀薄的空氣，什麽也沒有帶給妳。
我看到永不停息的汽車。
看到沒有任何溫度飛行的鳥。
看到河床了嗎
從破碎的水中分離出來
但我相信這個世界。
我安靜地打掃。
在壹個偏僻的街角來回走
我吟誦著日子和月份。
路邊三三兩兩，都是找我的親戚。
我重復道。
手裏拿著日歷的鑰匙。
天氣很好。
沿著我們的通道