初唐詩壇還是唐詩的準備階段。在它之前，詩歌已有近兩千年的歷史。前代詩人在體裁、題材、風格、語言等方面都取得了很大成就，提供了很多藝術經驗，特別是魏晉南北朝遺留下來的豐富成果，如註重個人情感的表達，強調旋律之美，表現手段多樣，以及南朝以來詩歌內容的柔弱、感情的細膩、詩風的優美等，也影響了初唐詩壇。初唐時期，人們在尋找壹種新的方式，用南朝優美的旋律修辭和北朝渾厚的情感氣質來表現新時代新氣象，表現廣闊的社會生活，消除纖弱詩風的影響。當然，這個發展過程是緩慢的。他們的成就主要表現在三個方面:壹是表演領域的拓展；第二，格律詩的定型；第三，出現了昂揚有力的風格和細膩的詩意意境。
初唐出現了壹大批詩人:唐太宗及其重要官員上官儀、王績、“初唐四傑”、“文章四友”、“沈松”、“陳子昂”、“張”...冉冉升起的星星閃閃發光。唐太宗和他的壹些大臣在向世人展示他們的生活時，有壹些蒼勁、清新、渾厚、樸實的詩句。但李世民個人對六朝文風的興趣，也使他寫出了壹些氣勢磅礴的宮體詩，朝臣群起響應，從而成為壹種風氣。他寫詩的時候，都是應該和諧的作品。在這種背景下，最有影響的代表是宮廷詩人上官儀。
上官儀的詩大多是按照和合的要求作的，強調辭藻華麗，對仗工整，風格溫婉嫵媚，但他提出的“六對”、“八對”說，對律詩的形成起到了壹定的推動作用。
值得壹提的是詩人王績，他把自己與阮籍、陶謙相提並論。他的詩大多是隱逸田園生活的反映，創造了壹種簡單、清新、寧靜、淡泊的境界。、楊炯、陸、羅這“初唐四傑”突破了宮廷詩的狹窄範圍，打開了離別、鄉愁、邊塞、街景、山川、理想抱負等視野。，這成了他們演唱的內容。在他們的詩歌中，積極進取的精神，沈郁不平的感情開始出現，出現了昂揚有力的情感基調。“初唐四傑”雖然沒有完全脫離六朝的輝煌，但他們的作品充當了詩歌改革的先鋒，顯示了詩歌發展的健康方向。“文章四友”之壹的杜、沈全啟、宋等壹批同時代及後世並稱為“沈宋”的作家，因其對律詩最終定型的貢獻而深受後人稱道。
關於詩歌節奏的討論，次年的新體詩只是解決了壹句壹行的關系，以格律的形式處於初始狀態。還有很多問題需要解決，關於“八對”理論的禁忌太多。上官儀前段時間的“六對”“八對”理論，講的只是二元性。當他們到達沈全起和宋時，他們說，“大約有壹句話是準確的，像壹篇精彩的文章”！，以至於壹句話中，層次交錯；在壹副對聯內，層次和水平是相對的；在兩副對聯之間，平仄行粘在壹起，這種粘著規律貫穿全篇，使格律詩最終定型，為唐詩的發展創造了更加有利的條件。
初唐詩人陳子昂對漢魏至初唐近五百年間齊梁詩歌多姿多彩、蓬勃向上的詩風進行了批判，贊揚了雅俗共賞、繁縟有致的優秀詩歌傳統，還提出了“脊梁芬芳、語氣失意、光芒豪邁”的主張
以自己的詩學理論和大量的詩歌創作在初唐樹起了壹座豐碑，而與他同時代的詩人張則以壹首《春江花月夜》留在了千百年的文學史上。《春江花月夜》融詩情、意境、哲理於壹體，創造了精致的詩境，呈現出明麗的風格，標誌著詩歌意境的巨大進步，對盛唐詩歌意象的精致美產生了重大影響。