壹個好的故事可以讓我們全身心地投入，廢寢忘食，忘記外面的世界。似乎我們也成了故事的壹部分，跟著主角，或悲或喜，或懼或勇。
好的故事總是讓我們欲罷不能，我們總是期待更多類似的故事讓我們更過癮。那麽，扣人心弦的故事是怎麽寫出來的，我們又該如何借鑒身邊的熱播劇和小說呢？這是本文試圖探討的問題。
故事是最原始也是最高級的藝術形式。人類從出現開始就壹直在生產故事。在古代，古人通過綁繩子來記錄故事。文字出現後，詩歌、散文、小說、戲劇四大文學體裁也在表達故事。
《長恨歌》、唐明皇與楊玉環曲折的愛情故事等詩歌。散文，如朱自清先生的《摩登時代的背影》，就是講述深沈父愛的典範。在《紅樓夢》等小說中，寶黛的前世今生糾葛感人至深。像《牡丹亭》這樣的戲劇展示了杜麗娘和柳夢梅的奇怪經歷。
可見故事是表達感情的載體。
故事的定義要回歸到“故事”這個詞本身。“所以”就是原因和因果邏輯。“事物”代表事件。故事是由因果邏輯序列組成的事件。
故事的本質就是兩個字——意外。
沒有人會喜歡平淡無奇的故事。壹旦出現意外和轉折，就有看點了。壹個好的故事是不會按照人的正常思維邏輯來的。郭德綱曾說:“妳的包袱和笑話是觀眾猜不到的。
不然他以後就不買票了。"
(1)壹種結構:三幕結構
開始，發展，結局，這種“三幕”結構是最經典的故事結構。
在故事的開始，主角通常會遇到麻煩。小說的前幾百字或者電影的前五分鐘，都是在介紹主角的難處。有人說，壹部小說的成功與否，取決於開頭的壹百個字，也就是小說的主要矛盾是否已經在開頭說明了。
隨著故事的發展，主角開始與困難或某些人鬥爭。這種掙紮、掙紮或者激烈會讓故事更有趣。解決了壹個矛盾，又出現了另壹個矛盾。這種矛盾的密度決定了故事情節是否緊湊。
故事的結局不是悲就是喜。很多人喜歡大團圓結局。因為代入感，人們更願意把自己當成故事的主角，喜劇的結局可以滿足人們的幻想。悲劇的結局更能觸動人心，更能打動人心。我們往往對悲劇的結局記得最清楚。
“三幕”結構之所以經久不衰，是因為它符合事物發展的規律。小到壹個人早上起床，晚上休息，大到壹個人的生老病死，都可以拆解成“三幕”結構。
(2)壹個系統:鎖系統
由美國暢銷書作家詹姆斯·斯科特·貝爾提出，LOCK是指:L(主角)主角，O(目標)目標，C(沖突)沖突，K(擊倒)沖擊結局。
以宮的故事為例，L-主角:魏，O-目標:入宮尋找殺害姐姐的兇手，C-沖突:她想要復仇，卻發現自己根本不是兇手余的對手，K-結局:設計閃電殺死余，卻被送進了情人庫，遭遇了更大的危機。
需要特別強調的是，結局不是普通的結局，而是“影響”。如果《顏夕宮的故事》以魏和傅恒結束，那遠不如兩個相愛的人以不同方式結束的結局令人難忘！我們常說，寫小說，要有“鳳頭豬肚豹尾”，要有響亮有力的結尾。就是這個原因。
(1)劇情強，推陳出新。
還是以《顏夕宮的故事》為例:
該劇情節緊湊，女主角魏不斷遭遇危機。但在每壹次危機中，編劇都把自己成功復仇的情節保持在兩集之內，使得整個故事看起來緊湊飽滿，高潮叠起(通俗地說就是全程無“尿點”)。
相比之下，如意同時期的《宮中禦愛》在演員陣容和宣傳上比閻更勝壹籌，但故事情節相對拖沓，降低了觀眾的體驗感，所以口碑比閻弱。
在人員設計上，為女主角魏打造“黑蓮花”，壹改以往劇中“白蓮花”的形象，明明白白的復仇愛恨，顛覆了觀眾的固有認知，這也是其成功的重要因素。
(2)三維全數字弧
(本文原由瀟湘陳清老師以《甜蜜蜜重如霜》為例講解，但我沒看過該劇，即以《紅樓夢》為例。)
以《紅樓夢》中的劉姥姥為例。她很卑微，很尷尬。她在大觀園的舉手投足透露著無知，但她有自尊。她知道搞笑和逗樂都是無奈之舉。她也懂得報恩，最後甚至借錢把壹直對自己好的平兒從青樓贖回來。
她既有優點，也有獨特的缺點。我們看到的不是現實之上的空幻，而是活生生的人。立體而飽滿的人物塑造讓妳看完之後會想:“嗯，我身邊有人有他的影子。”
《紅樓夢》中有480多個有名有姓的人，四大家族的壹些筆墨介紹的人有幾百個，但每個人都有自己鮮明的特點。如此巨大的人物關系，我們看完都能記住，作者高超的手法可見壹斑。
(3)劇情反轉
在《宮中皇後驗血》那場戲裏，有很多反轉，堅定地打破了觀眾的神經。
皇後想測試壹下劉大哥的血。大家都知道劉哥哥其實是的兒子，所以都很擔心。當我們聽說戚貴仁舉報她與文有染時，都松了壹口氣。但是當文和劉兄弟的血融合在壹起的時候，大家又開始緊張起來。
甄嬛懷疑水有問題，於是把蘇培盛的血滴進去，結果也是和諧的，於是他確認水被女王動了手腳。後來，余饒請來宮外目擊者，證實甄嬛是被陷害的；然後文大夫揮刀自宮，眉壯難產血崩...壹個接壹個，讓觀眾欲罷不能。
《宮中皇後》中有很多類似的情節，“反轉”呼應了故事“意外”的本質。前幾年壹些被大家詬病的諜戰劇、宮鬥劇，大多是流水線壹樣的編劇做出來的。粗制濫造的作品讓觀眾看到開頭就想到了結尾，沒有意外也沒有反轉。當然，觀眾並不買賬。
(4)為妳的角色設定壹個只屬於他的結局。
在電影《霸王別姬》的結尾，經歷了人生的大起大落後，程蝶衣在時隔22年後再次見到了他深愛的師弟段小樓，兩人最後壹次在舞臺上合作。最後，程蝶衣以他著名的妃子的獨特方式，把他的劍扔進了他的師兄的懷裏。是貫穿全片的壹句話，“不要瘋，不要活。”
但小說版《霸王別姬》中的人物最後的結局都比較平淡:程端和妻子化了妝，唱了壹首《霸王別姬》，從此再未謀面。顯然，這種處理方式使得人物缺乏影片中的張力，未能在結尾升華整部影片。
寫在最後:
正如瀟湘陳清老師所說，我們身邊有很多好的故事，比如電視，電影，小說。我們看的時候，有各種各樣的故事，但是背後的寫作手法都差不多，都離不開基本的結構和技巧。
看的時候要有意識地解讀作者的手法，拆解故事的結構，模仿大師的文筆，不斷提煉總結成為自己的東西，這樣才能進步。不然再多刷劇也是浪費時間。