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什麽是七言詩和五言詩？
每韻有四句(即八句)，每句五言為壹個五字韻，簡稱“五律”；每句七言為壹個七字韻，簡稱“七律”。格律詩的第壹句和第二句叫首聯，第三句和第四句叫排聯，第五句和第六句叫頸聯，第七句和第八句叫尾聯。“並聯”和“頸接”必須是雙重的；第二、四、六、八句的最後壹個字必須押韻。近體詩又稱近體詩，是唐代出現的壹種新詩體，因不同於古體詩而得名。近體詩可分為絕句和律詩，四絕句八律詩。絕句和格律詩有五言和七言。五言絕句出自漢魏五言古詩。七言絕句由南北朝時期的樂(歌)詩演變而來。
什麽是格律詩？
格律詩是壹種非常註重用詞、押韻、音調和對仗的詩歌。規定詩歌有定句，句中有定字，平仄有嚴格的押韻，格律詩的兩聯要對。它基於漢語字、音、調的特點，以及詩歌對音樂美、形式美、雅俗美的特殊要求，因而具有強大的生命力，源源不絕。
格律詩對音律要求很嚴格。節奏包括押韻和平仄，其中平仄最為重要。
在這裏，我們簡單說壹下格律詩的創作規律。關於格律詩的創作，王永藝先生編了壹首歌謠供參考:
米不難記，246分明。第壹句是平，還是平。
上下句要對，相鄰句要粘在壹起。四個字防止孤獨，最後三個字。
重復七節經文，七大定律就成了。雙端是平仄韻，單端更吱吱。
去掉兩個字要七個字，五個字不花錢。妳怎麽知道開始和結束的類型？第壹句話是最終的。
大致意思是:現代詩的格律不難記，每句話的層次壹定要壹致。第壹句中的246這個詞應該是平而偶，或者平而偶。前壹句中的單詞246的水平應該與下壹句中的單詞246的水平相反。鄰句是第壹聯的最後壹句和第二聯的第壹句，246這個字的層次應該是壹樣的。“七個字”的第四個字壹定要防止平。當它是平的，並且它的鄰居都很困惑時，它就被稱為平的。每句話的後三個字要防止平仄或混淆。確定格律絕句的步調，重復就成了格律詩。在兩個句子的結尾，格律詩中的每個詞都是平的，押韻的，而在單個句子的結尾，大多數詞都是含糊不清的。七言詩的格律去掉了前兩個字。註意，第四個字此時應該是第二個字，成為五言詩的格律。壹首格律詩是平仄還是平仄，平仄還是平仄，取決於首句的第二個字和句末的字。
平仄音調
知道了什麽是四聲，就很容易理解平調了。平調是詩格律的壹個術語:詩人。
把四聲分為兩類:平聲，就是平調，平聲就是三聲。嗯，從字面上解釋壹下，
意思是不均勻。
是什麽使得把它分成兩類成為可能？因為平調沒有升降，所以比較長，而其他三個音
有上有下(傳入的聲音也可能略有增減)和短壹些的，所以形成兩大。
類型。如果這兩種音調在詩歌中交錯，會使音調多樣化，而不是單壹。
調。古人稱之為“鏗鏘之音”，雖然有很多講究，但平衡與和諧是其中之壹。
重要因素。
這是格律詩最重要的因素。正體詩的平仄格律被運用到了後世的詞中。
屈。當我們談到詩歌的格律形式時，我們主要談的是平仄。
五定律的調平:
五字平仄只有四種，這四種可以組成兩副對聯。即:
平平淡淡，平平淡淡；
平平淡淡，平平淡淡。
從這兩副對聯錯綜復雜的變化中，可以形成五律四平的格局。事實上，只有兩個基礎
格式，另外兩個只是在基本格式的基礎上稍作改動。
(1)撅起型
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，平，(平)平。
(帶括號的字表示可以是平的，也可以是平的。)
七大法則的層次:
七律是五律的展開，展開的方式是在五句前加壹個二字前綴。搓上
加壹個平，加壹個平。嘗試以下對照表:
(1)扁平足
五個字開始和結束○○○○○○○○○○○。
七個字相等，而且是偶數，偶數，偶數。
(2)扁平足
五個字對等，同樣如此。
七個字相等，接近，相等，相等
(3)挖腳
五個字平等平等，而且是平等平等。
七個字從頭開始，從頭結束，從頭結束。
(4)扁平足
從五個字開始比較公平。
七個字是平，平，平，平。
所以七律中只有四種平行，這四種也可以組成兩副對聯，分別是:
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
從這兩條平行線錯綜復雜的變化中，可以形成七定律的四條平行線。其實只有兩種
基本格式，另外兩個只是在基本格式的基礎上稍作改動。
(1)撅起型
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平(平)平，平，平，平。
(平)平，(平)平。
平(平)平，平，平，平。
粘性對
格律詩的平仄有壹個“貼右”的規律。
是的，扯平了，扯平了。也就是說，如上所述，在對偶中，層次和水平是對立的。
五律的“對”只是兩副對聯的形式，即:
①偶而偶，偶而偶。
(2)平而平，平而平。
七律的“對”只是兩副對聯的形式，即:
(1)平而平，平而平，平而平。
(2)平平淡淡，平平淡淡。
如果第壹句押韻，第壹聯的平仄就不是完全對立的。由於押韻的限制，它只
能做到這壹點。這樣，五律的第壹聯就變成了:
(1)平而平，平而平。或者:
(2)平而平，平而平。
七定律的第壹個對聯變成了:
(1)平而平，平而平。或者:
(2)平平平平平平平平平平平。
粘，即平粘；後連句的第二個字的水平度要和前連句的水平度壹樣。
壹致。具體來說，我們應該使第三句堅持第二句，第五句堅持第四句，第七句堅持
第六句話有粘性。可見粘性的規則是非常嚴格的。
貼對的作用是使音色多樣化。如果不是“對”，上下句的層次就壹樣了；
不“貼”的話，前後對聯的橫線又差不多了。
了解堅持正確的原則可以幫助我們理解長法的水平。法律再長，也是
不過練級是按照貼的規律安排的。
違反附著力規則的稱為失去附著力；違反正確的規則被稱為不匹配。在王維等人看來
韻詩中有壹些不粘韻，因為韻詩尚未定型。
孤獨的禁忌
孤獨是律詩(包括長律和嚴律)的禁忌，所以詩人寫律詩時，註
意思是避免孤獨。在歌詞中使用類似的句子時，也要註意避免孤獨。
五字“平偶”句式中，第壹個字必須是平的；如果妳用不發音的詞，
這是壹種孤獨的和平。因為除了押韻，就剩壹個平字了。七個字是五個字的擴展，
所以在“平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡
犯孤獨是指平足的壹句話；哪怕瘸腿的句子裏只有壹個平字，也不是孤獨的句子。
唐代律詩中絕對沒有孤句。
在這種情況下，如果五個單詞的第壹個單詞和七個單詞的第三個單詞必須是含糊不清的。
特定平面格式
在五個字“平齊”的句式中，可以用另壹種格式，就是“平齊”
平”；七言是五言的擴展，所以在七言“平而平”的句式中，也是
可以使用另壹種格式，即， “平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
“三四”和“七六”的平調位置。註意:在這種情況下
在當時的情況下，五個字的第壹個字和七個字的第三個字必須用平聲說，不再是偶數。
這種格式在唐宋律詩中很常見。
遇險和救援
每壹個平仄不規則的句子，都叫尷尬句。如果在律詩中用比較別扭的句子，就會變成古董。
節奏的類型。具體格式如上所述(五個字“平且平”，七個字“平且平”
平且平”)也可以認為是難句之壹，所以經常用到那種程度也是很自然的。
和壹般的別扭句子不壹樣。現在說幾個難句:在律詩裏也挺常見的，但是之前
“救”字後面壹定要用“救”字。所謂“救”，就是賠償。壹般來說，前面
平聲用在該用的地方，後面壹定要在適當的位置(或者經常)加上平聲。
以下三種情況比較常見:
(1)應該用“平而平”的地方，第壹個字是平的，第三個字補償壹個平音。
為了避免孤獨。這樣，就變成了“平平淡淡”。七個字是“偶數，偶數，偶數”
換成“萍萍萍”。這是壹句勵誌的話。
(2)應使用“平而平”壹詞的地方，使用第四個詞(或三個或四個詞並用)
聲音)，在句子的第三個字要用平聲來補償。這樣，就變成了“(京)京（京)京,
平(平)平。“七字成”(平)平(平)平，(平)平，(平)平。
平。“這是為了拯救對方。
(3)應使用“平而平”二字的地方，不使用第四個字，而使用第三個字。
聲音。七個字是第五個字，而且含糊不清。這是壹個半悖論，可救可不救，(1) (2)略顯嚴格。
不壹樣。
詩人用(1)的時候，往往在句子中用(2)或(3)。這構成了自助的句子，而且
它構成了對句子的拯救。
先不說135，246是清楚的。
關於格律詩的水平有這樣壹個公式:“無論135是什麽，246都是清楚的。”
這裏指的是七法(包括七節)。意思是第壹第三第五個詞的水平可以
不管怎樣，第二、第四、第六個字的層次壹定要清晰。至於第七個字，自然也要求分。
明。就五言韻而言，應該是“無論壹三，二四分明。”
這個公式對初學者很有用，因為它簡單明了。但是，它分為
分析問題不全面，因為容易造成誤解。這個影響很大。因為它不全面，
我們不能不對其進行適當的批評。
先說“135不管”不全面。以五個字的格式“平且平”
，第三個字不可忽略，在七字“偶而平”的格式中，第三個字不可忽略。
理論，不然妳會孤獨的。在五字“平齊”的具體格式中，第壹個字也不能用。
不管不顧；同理，在七字格“平仄、平仄”的具體格式中，第三個字也是不可忽視的。
以上是五個字的第壹個字，七個字的第三個字，在壹定情況下不能忽略。至於五個字的第三個字，
總的來說，七個字的第五個字是以“理論”為原則的
總之，七言句可以有三個字不分，平仄句只能有兩個字不分。
五字句可以有兩個字不管，平仄句可以有壹個字不管。"135
不管”是錯的。
況且“246明確”這句話也不全面。五個字中的第二個字“截然不同”是正確的。
七個字的第二、第四個字裏的“分明”二字沒錯，五個字的第四、第六個字裏就不壹定了。
“清除”。根據“平仄”(五個字)的具體格式，第四個字不壹定是“清”；
按“平而平”，第六個字不壹定是“清”。再比如“平平淡淡”
這種格式也可以改成“平”，在句子的第三個字裏補償壹個平音就行了。
是的。七個字類推。“246清楚”這幾個字不完全正確。
詩歌的對立面
詞的分類是對偶的基礎。古代詩人用對仗的時候，劃分的詞類和今天壹樣。
語法詞類差不多，只是當時的詩人沒有給他們壹些語法上的。
這只是壹個術語。根據格律詩的對仗，詞大致可以分為以下九類:
名詞形容詞數詞(數詞)顏色詞
趨向詞動詞副詞虛詞代詞
同類的話是對立的。要特別註意四點:1。數目自成壹類，“孤”與“半”
“平等”二字也算。2.顏色是自己的。[13]方位是壹個自成體系的範疇，主要有“東”、“西”、“南”。
“北”等詞。這三類詞很少和其他詞比較。4.不及物動詞經常是形容詞的反義詞。
連晉字符只能與連晉字符相對。連晉話進壹步分為名詞連晉話(鴛鴦和鸚鵡)
等等。)，與織錦聯系在壹起的形容詞(蜿蜒、雄偉等。)、與織錦鏈接的動詞(猶豫、熱情等。).不同的
詞性連詞壹般不是相對的。
專有名詞只能相對於專有名詞，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下子類:
天文、季節、地理、宮殿、服裝和裝備
植物、動物、人際關系、人員和身體。
為便於解釋，古人把格律詩的前122句和後42句稱為“轉聯”。
對聯，第五十六句叫頸聯，第七十八句叫尾聯。
對仗壹般用於駢文和頸聯，即第三、四句和第五、六句。
第壹副對聯的對仗有無。第壹副對聯中對仗的使用並沒有減少第二副對聯中的對仗。
其實所有第壹聯有對仗的詩句，總* * *裏經常用對仗。
五律首聯多用對仗，七律首聯少用對仗。主要原因是五定律的第壹句沒有
押韻比較多，七律第壹句押韻比較少。但是，這個理由不是絕對的；在第壹句話中輸入
在押韻的情況下，第壹聯還是可以用對仗的。
對聯結尾壹般不用打。到了對聯的結尾，壹首詩就要結束了，對仗不合適。
結束語。
然而，也有壹些例外。
押韻八戒
詩有韻，屋中有柱；如果柱子不穩，房子就會倒塌。押韻不穩，詩就不好。所以初學者壹定要知道應該教什麽押韻，下面我們試著描述壹下:
壹環韻，俗稱吊韻腳。
說是押韻與整句意思不符，但勉強夠用。比如唐代的“和洋泄金河”句中，如果“易流”二字是“浮”字，那就押韻了，初學者最容易犯這個錯誤，要加以警示。
兩訓與落韻
落在韻腳的叫韻腳。比如壹首詩，全身都是壹個韻，而字突然全是兩個韻。壹韻二韻的古韻雖然可以溝通，但是在使用各種古體的時候都可以使用，這就是韻。學者要謹慎。
三戒重韻
壹字兩義合在壹起，叫重韻。
如果耳朵是五官之壹，也是語言輔助言語；做是幹涉的意義，也可以作為解決的方法。在壹首詩中，兩個意思壹起宣誓，這在前代也有，但初學者最終以不犯罪為權利。
在倒韻的誘惑下
顛倒韻者，顛倒字意韻。比如壹首古詩中“新書放在後面之前”這句話的意思是“前面之後”，這就叫倒韻。不過這個詞對意思沒有壞處，倒過來用也無妨。如果用了不能倒置的詞，比如森林樹木強壯，就會覺得不合理。
五戒啞韻
寫詩的時候，要選擇聲音洪亮的韻腳，自然的音調出神入化。如果用啞韻，不僅用詞不太對，全詩也因為它而無力。
六戒異韻
獨韻，又稱危韻，就像首韻中的*字，很容易訓練。第二，小雲的趙字，訓遠；文字只有有意義，好用，好湊合。但是，如果有兩個字三個字很經典，聽起來很適合題目，不妨賭壹把。
同義七戒之韻
押韻中有同義的數字。
八戒這個詞是不同押韻的同義詞
有實詞用詞的，也有虛詞用詞的。如壹首東韻的風詞，不視為反語的風詞；思詞四韻，不作為思詞之義。如果誤用，會有失韻、發粘等弊端。新手要謹慎。