《紅高粱》的敘事特點！莫言的！看清楚是敘事特征，不是藝術特征！

莫言的敘事特別註重感覺，以立體感覺的形式展開體驗和表達，構成整體的時空體驗。《紅高粱》基本上是以“我”的主觀視角來敘述的。這種以“我”的主觀視角進行敘述的方式，既方便了敘述和描寫，又開辟了時空，自由隨性地表達體驗，形成了壹種倒灌的效果，這也反映了莫言對現代中國社會和傳統中國文化的不合理的割裂和距離。在具體敘述中，作者有意強化作品中人物的感情，讓作品中的人和事在自己的感情中存在和行動；或者刻意營造壹種特殊的氛圍來釋放感情。莫言還結合了對光、色、形、聲、味、觸、味的感受和想象，將時間與空間、現實與幻想有機結合，準確表達了人物的內心世界。比如《紅高粱》裏，父親在伏擊的路上看到王臉上的血:

在他的臉頰上，有壹種深藍色的東西在流動。父親伸出手，摸了摸又粘又熱的液體。父親聞到了類似墨河淤泥的魚腥味，但比墨河的淤泥要清新得多。它蓋過了薄荷的清香和高粱的苦澀，它喚醒了父親日益逼近的記憶，連接著墨水河裏的泥巴，高粱下的黑土，永遠不會消逝的過去和永遠不會停留的現在。有時候，壹切都會吐出人血的味道。

壹種血腥味會引發父親的多重感受，將生命中的墨水河、高粱、黑土連接起來，將現實與過去有機融合，形成壹個時空的整體體驗，準確表達壹個少年在伏擊途中，在過於沈重的生死考驗來臨之前，極其復雜的心理。

另壹個例子是對“我的”祖母去世前的有些誇張的描述。藍天、白雲、紅高粱下，她看到“壹群白色的野鴿，從天而降”。然後，作者借助意識流手法，用詩意的語言描繪了這壹系列色彩斑斕的幻象，尤其是《紅高粱》的幻象。"他們呻吟著，扭動著，哭泣著，扭動著."空間、時間和描寫視角的不斷轉換，準確地描述了我奶奶對生活的熱愛和對美好生活的向往。莫言對這種敘事模式的創造性運用，反映了20世紀80年代中國社會文化啟蒙和人性解放的話語傾向，以及中國傳統文化對啟蒙的根本阻撓和人性的荒誕。