郭古仁莊
(唐)孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。
[編輯本段]作者簡介
孟浩然(689 ~ 740),唐代詩人,本名郝,字浩然。襄陽襄州(今湖北襄樊)襄陽,世稱孟襄陽。主要是寫田園山水詩。因為沒當過官,所以又叫孟山都。襄陽南門外的山川溪流南苑,有他的故居。曾隱居於鹿門山。40歲到長安旅遊,應該是進士提拔。他曾在國子監寫詩,名為龔青,為之擱筆。他和王偉有著親密的友誼。傳說王維有壹次自請入內司,正逢玄宗到來,浩然逃到床下。王偉沒敢隱瞞。據實,玄宗奉命見之。浩然把他的詩朗誦到“我因犯錯誤被明智的統治者放逐”的句子,但玄宗不高興。他說:“妳不想當官,我又沒有拋棄妳,妳憑什麽誣告我!”放回襄陽。漫遊吳越後,窮得不得了。開元二十二年(734),韓朝宗為襄州刺史,邀孟浩然壹同到長安,以表敬意。但他不想出名,所以放我鴿子不去,最後壹事無成。開元二十五年,張九齡為荊州長史,導致幕府。不久,他還是回到了他的故居。開元二十八年,王長齡訪襄陽,孟浩然,二人相約,其樂融融。史浩然的背上長了毒瘡,他會痊愈的。他因為沈溺於宴飲和吃新鮮食物而死。
孟浩然生於盛唐,早年對天下有用,但政治失意,終身隱居。他是個清廉的人,不喜歡迎合別人。他的耿介不順從的性格和天真高尚的情操,為當代人和後代人所欽佩。李白稱贊他說:“紅顏薄命,莫重冠車,而重松雲;而現在,白發蒼蒼”又欽佩地說:“高山,我多麽渴望到達妳,只不過是向純香致敬(《給孟浩然的壹句話》)。王士元在《孟浩然集序》中說他“外貌俊朗,精神俊朗;搶救病人,化解糾紛,以立義表;灌溉蔬菜和竹子都是高尚的。”王維曾在雲州的亭子裏畫過他的肖像,題名“浩然亭”。後人尊稱他,不肯直呼其名,便改稱為“孟亭”,成為當地壹處名勝。可見他在古代詩人中是有名的。王維、李白、王昌齡都是他的好朋友,杜甫、皮日休等人也和他關系不錯。
孟浩然的人生經歷比較簡單,詩歌創作的題材也很狹窄。孟的詩多為五言短篇小說,多為山水田園詩和隱逸詩,多有遊仙服事的心境。雖然不是沒有冷嘲熱諷,但更多的是詩人的自我表現。他和王維也說,雖然遠不如王的詩博大精深,但卻有著獨特的藝術造詣。
孟石的詩不是雕琢,而是思考,充滿了超妙的自得趣味,而不是節儉貧瘠。他善於探索自然與生活的美,即時了解現場,寫出自己此刻的真實感受。如《秋登萬山寄張吳》、《夏在南亭思辛》、《郭莊》、《建德夜泊》、《鹿門夜歌》等。,自然變得渾渾噩噩,但意境清晰,韻味十足。杜甫說他清代的詩、句“盡善盡美”(《解悶》),稱贊他“何苦作詩,他們常作寶謝”(《寄興》)。皮日休說:“先生作品遇景贊不絕口,不計較奇奇怪怪,使汙穢束縛人口者有無為之趣。如果他輸了,他將是幸運的,也是不幸的。”北齊之美‘芙蓉露落,月中柳疏’;王先生有《魏雲聯漢,疏雨梧桐》。樂府容‘日照沙上,風動春濁’;王曰:“雲夢之霧,困嶽陽也。”。謝朓的詩是‘露濕寒塘草,明月映清淮流’;先生有“風送荷香,竹葉滴露聲”。“這比古人好。”他的抒情作品,如《歲末歸終南山論》、《初寒江上懷》、《與友人登雁山論》、《潯陽夜望廬山》、《萬山談作》等。,常被空靈之氣所感動,筆意若有似無,但寓意深刻,取之不盡。嚴羽用“禪”來比喻詩歌,意思是說浩然的詩“妙不可言”(《蒼編》)。清代王實錄介紹嚴入門,推崇“神韻說”,推崇王蒙。他曾以郝然的壹首名為《潯陽夜望廬山》的詩為範本,說:“至此,詩空,政如瞪羚,無跡可尋。畫家叫壹品。”盛唐山水田園詩在繼承陶、謝的基礎上有了新的發展,形成了壹個詩歌流派。在他的代表作中,孟浩然是最長的,他是開創者,對當時和後世都有很大的影響。他的詩以曠達曠達為基礎,但“曠達中有壹種剛強灑脫的精神”(湯因貴錢引蒲圻)。如“雲夢起霧繞嶽陽城”(《洞庭湖致張總理書》)與杜甫“東有吳國,南有楚,能見天地無盡飄”(《登嶽陽樓》)相聯系,成為描寫洞庭奇觀的名句。清代潘德裕曾指出:“襄陽詩如‘徐東早光,普欽已驚。在浦口躺下聞魚,徑向聲暗,日出天氣分,可知江湖闊,舟知風。掛席待晨發,在湖中。中流見匡復,壓九江熊。“早晨香爐升起,瀑布噴陳紅’,妳精力充沛,俯視萬物,不能只看著它,言語清晰。但這在孟的詩歌中並不多見,不能代表其風格的主要方面。總的來說,孟的詩內容單薄,使他為篇幅所困。蘇軾說他“韻高而才短,如內法釀酒而不用料”(引自陳師道《後山詩話》),頗為中肯。
孟向陽雖然是唐山水詩的創始人,但成就不如王維。為什麽?壹是因為他的才華,二是因為他的詩往往沒有王維的崇高。孟浩然做了壹輩子官,心裏不甜。這種情況在詩歌中經常出現,這使得他的詩歌冰冷而節儉。而王默書,壹生為官,幾經波折,對世事變遷有著深刻的體悟。這種源於詩歌的情感,常常是有趣而難以追尋的。
雖然,孟的詩各有千秋。他的詩《遠方》,既繼承了陶謙的思想,又不減王維。如“南去野地,因葉落盡,北風來水寒”,“兩岸壹葉風,月色孤舟”等句子,真可謂“空寂自在,淡泊”,不愧為山水詩中的上乘之作。
天寶四年(745),翼城王士元收孟浩然詩,得詩218首。他的書丟了。現在廣為流傳的孟浩然詩集,收錄了263首詩,比王本多出45首,其中還有其他人的作品。事跡見《唐書新舊列傳》。除了四十歲那年去長安科考,我壹直隱居在家鄉流明學習寫詩。詩歌多以山水、田園為題材,是盛唐時期主要的山水、田園詩人。他們與王維齊名,合稱“王蒙”。
[編輯本段]王朝
唐朝
(618 ~907)是中國歷史上最重要的朝代之壹,也是公認的中國最強盛的時代之壹。
[編輯此段落]流派
八句五言律詩
[編輯此段落]指標:
○平勝●平勝⊙平克措△雲平▲雲韻
這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。
⊙ ● ⊙ ○ ● ○ ○ ⊙ ● △
打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。
⊙ ● ⊙ ○ ● ○ ○ ⊙ ● △
給…作註解
1.所以:參觀,參觀,參觀。
2.裝備:準備。
3.shú:指燒雞、黃米。
4.關閉:環繞。
5.郭:就是村外的意思。
6.斜:(十壹×)
7.宣:視窗。
8.苗圃:農民的小院子。(場:打谷場。苗圃:菜園。)
9.談論桑麻:談論莊稼。
10.只是:去吧。這裏的意思是欣賞。其實很多文言文的人都有這種想法,比如“上綱上線”、“捧在火上(“活字版”)”
10.菊花:既指菊花,也指菊花酒。
12.處理:取而終之。
13.重陽節:指的是夏歷九月的第九天。人們經常爬山,喝菊花酒。
[編輯此段]大意是
我的老朋友準備了壹頓飯,邀請我去他簡樸的家裏做客。
村莊的外圍被綠樹環繞,而郊區則覆蓋著翠綠的山丘。
當我們打開窗戶時,我們面對著打谷場和菜園。我們邊喝酒杯邊聊莊稼的生長情況。
等到重陽節,再來這裏賞菊喝酒。
路過老人的村莊(1)
孟浩然
“綠樹”四個字寫的是鄉村的美景,“開闊”
“宣”字描述的是農民的勞動生活。這些看似不起眼,卻對回歸自然充滿了興趣。
為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。
我們看著綠樹環繞妳的村莊③,青山過④斜。
我們打開妳的窗戶,俯瞰花園和田野,葡萄酒和桑麻。
等到山假期8,我在菊花時間9再來。
【編輯此段】詩詞散文鑒賞
這首名為《孟向陽》的詩,無意求功,卻清新不凡。它清新而淺淺,有它自己的泉水在石頭上流淌的聲音,也有風吹向松下的聲音。這首詩堪稱孟的傑作。全詩用平實的語言寫出平實的東西,平靜中見善良。
青山綠樹,桑麻裏雞黍,多麽田園風光;苗圃,故友,輕酒,真如人間仙境。在這裏,世俗的名利、榮辱都如過眼煙雲。老友相聚,等來壹頓雞黍飯,卻把平凡簡單的事情詩意地表達出來,給人留下美好的意境和幻想空間。
這首詩是作者隱居在鹿門山,到山村朋友家做客時寫的。請柬上寫壹兩句,“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞,青山斜斜,宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園,用酒談莊稼,親切自然,充滿生活氣息。兩句話的結尾,讓我們重陽節相聚,寫下友誼的深淺,說不完。全詩描繪了優美的山村風光和寧靜的田園生活,語言質樸清新,意境生動,生活氣息濃厚,成為唐代以來田園詩中的佳作。
全詩空靈如詞,既不古典也不粗糙。讀來樸實自然真摯,壹種暖心的友情從詩中躍然而出,歷久彌新。
這首詩為什麽能有這樣的藝術感染力?
仔細想想,因為詩人用歡樂的情懷寫出了和平的生活,美麗寧靜的田園風光。沒有名山大川,也沒有奇花異草。這裏有充足的田地,壹片桑麻和感情淳樸的農民朋友。當詩人應邀去拜訪農民時,“為我準備雞和米飯,老朋友和妳在妳的農場招待我”的簡單語言展開了壹場古風。雞小米是農民客戶最真誠的表現。讓人浮起了田家的形象。田家的環境是綠樹環繞,青山環繞。於是,壹個老朋友在窗外的花園前敘舊酒,聊桑麻農事,滿心歡喜。主人的款待是真誠的,不僅是為了這次歡樂的談話,也是為了讓客人們明年重陽節再來。那時,樹籬已經開放,又是壹場賞心悅目的盛宴。
孟浩然擅長描寫自然,和王維齊名。從《路過老人村》中,我們可以看到作者以壹種清澈高遠的情懷,感受著鄉村自然的陶醉,承載著友誼的溫暖,所以他能夠用樸實的語言表達出美好的篇章。所描寫的環境讓人想起陶淵明《桃花源記》和《回家來》中的壹些情節,但各有特色,異地,異地。
《路過老人村》能夠流傳下來,其特點是藝術上的質樸,語言上的清新口語化,結果是“清水出芙蓉,雕之自然”。從這個角度來說,壹首好詩可以擺脫俗套,自然寫出,不畫不堆砌,就像謝寫的“散入齊,澄江靜如練”,在平淡中顯示其功力。
[編輯本段]簡要分析
“為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記中的壹個音符。故人“邀”,我“到”。文中沒有渲染,簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約,既展現了田家的獨特風味,也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道,讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然,但對要展開的生活內容是壹個極好的引子,表現出大氣的特點,下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹,以及遠處群山的淡藍色"。(智莊)“我們看著綠樹環繞妳的村莊”,特寫。“和”是指村莊被綠樹環繞,形成壹個安靜的世界。“和邊遠山區的淡藍色”,視覺。“斜”是指城外青山遠眺,形成壹片遼闊的境界。遠景襯托近景,描繪了老友村廣闊寧靜的環境。詩人來到這樣的環境,自然是很開心很放松的。
對於這兩句話,人們更多關註的是“談桑麻”,認為他們農事健忘,這是真的。但加上軒窗前的壹大片糧田和菜園,綠蔭環繞,給人壹種寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此,我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息,勞動生產的氣息,甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息,看到農作物的生長和收獲,甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合,綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起,構成了壹幅美麗寧靜的田園風景,而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語,仿佛縈繞在我們的耳畔。
“等到山上放假,我在菊花時間再來”。(送別)孟浩然被農家生活深深吸引,所以臨走時,他坦率地告訴主人,要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花。簡單的幾首詩,老友相待的熱情,做客的愉悅,主客之間的親切融洽,都躍然紙上。壹個普通的農場,壹頓普通的雞和小米的晚餐,是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景,使用口語,描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松,連韻律詩的形式都顯得自由靈活。朋友之間相待的熱情,詩人做客的愉悅,他們之間深厚的友誼,都深深地蘊含在“回”字裏。
[編輯此段]評論
這是壹首田園詩,描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。詩歌從“邀”到“到”,再到“望”和“約”,壹路寫下來,自然流暢。語言樸實無華,意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言,如家常的形式,寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜,與朋友的友誼真摯深厚,家庭生活簡單親切。
這是壹幅非常簡單的田園山水畫。真摯親切的友情,典型的農家生活場景,融自然之美、生活之美、友情之美於壹爐,可見詩人內心世界的和諧。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中,顯得自然而自然。這種不炫奇,不賣弄技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面,是高超藝術水平的體現。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格,與他所描寫的淳樸的農民農村相契合,說明形式與內容高度適應,但又從容親切而不平淡乏味。
壹個普通的農場,壹頓普通的雞和小米的晚餐,是那樣的詩意。描寫眼睛前景,用口語,描寫的層次完全自然,筆墨很輕松。這種平易近人的風格與他所描述的樸素的農家樂相得益彰,體現出形式與內容的高度適應,淡然而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。
[編輯本段]畫外音
這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美,嚴,誠”:“明月幾時起,我留,我還求高升。”杜的父親養人,他著急;孟氏又約了老友,意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異,或許能讓我們窺見壹些新聞。
[編輯本段]評註
聞壹多《唐詩三百首隨筆》說,“真正的孟浩然,並不是把詩緊緊建築在壹副對聯或壹句話裏,而是把它沖淡,均勻地分散在全篇,使他看不到詩,這才是真正的孟浩然的詩。”呂魁遂曰:“此詩自然,無雕琢之跡。”唐詩:“圓滿妙。”
沈德潛唐詩:“文筆妙,句法不見”;皮日休《雲州孟婷記》“不要好奇...如果公眾輸了,那是不幸的”。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中,似是水到渠成。這種不炫耀奇詭和技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來展示門面的作秀,是藝術水平的高超表現。
寫作背景
它不同於純粹的幻想桃花源,而更現實於盛唐社會。就是在這樣的世界裏,曾經感嘆“境界之主對我們苛刻,事務之人非我們同類”的詩人,不僅忘記了政治追求中遇到的挫折,也忘記了名利得失,甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。似乎不難想象,他的思想是輕松的,甚至他的行動是靈活的,從他看青山綠水,從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力,讓孟浩然似乎有些皈依。
“等到山上放假,我在菊花時間再來”。孟浩然被農家生活深深吸引,所以在離開的時候,他坦率地告訴主人,秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩,老友相待的熱情,做客的愉悅,主客之間的親切融洽,都躍然紙上。這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美,嚴,誠”:“明月幾時起,我留,我還求高升。”杜的父親養人,他著急;孟氏又約了老友,意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異,或許能讓我們窺見壹些新聞。
壹個普通的農場,壹頓普通的雞和小米的晚餐,是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景,使用口語,描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松,連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格,與他所描寫的淳樸的農民農村相契合,說明形式與內容高度適應,但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面,雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡,但另壹方面,每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請,卻能表現出淳樸的農民氣息;三四句話只寫綠樹青山,卻能看到壹個世界;五六句只寫酒閑話,卻能表現出心情與環境的舒適契合;七八句只說重陽還會再來,卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻,和* * *壹起構成了壹個完整的意境,將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的“妙筆生花,卻無句法”(沈德潛的唐詩)。“不要勾著奇怪,奇怪...公若失,則機緣巧合,不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中,顯得自然而自然。這種不炫奇,不賣弄技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面,是高超藝術水平的體現。比如壹個美女,她的美是完美的,整體的,不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢,而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影,字才散而純,才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力,無需“重飾濃妝”。