欲望是壹種詆毀，但並不違反規則。當然，如果在這個位置使用了平聲，那麽這首詩完全符合格律的“正格”。
妳剛剛讀了格律詩，看到的都是最理想的平仄格局，卻還不明白格律詩的變化。
其實詩人在實際寫作中並不完全遵循“正式”的格式，有很多“變奏”，這壹點在本書後面會講到，所以不要著急，慢慢妳就會明白。
況且唐代詩人寫詩不墨守成規，即使寫近體詩也不循規蹈矩，寫出別扭的詩。比如崔豪的《黃鶴樓》，前四行完全不押韻，甚至“空靈閑適”已經讓詩人忌諱“三平尾”，但妳不能因為它不合法就批評它。妳知道，我們是寫詩，不是搞押韻。
而且初唐和盛唐的詩人是最不關心格律裏有沒有別扭句的。看看李白、王維等人的詩就明白了。詩到杜甫，現代詩“開始”規規矩矩了，但杜甫也寫了很多別扭的律令，不要被格律拘了。《紅樓夢》裏說得好，有些詞因為格律的限制，發明出來不好。如果遇到怪句，也不用擔心犯法。
要知道，妳現在看到的《詩歌格律淺說》裏的格律，都是後人根據唐詩總結出來的。唐朝沒有明文規定什麽米，也沒有人會說不合法。只要詩寫得好，誰在乎格律有沒有問題？那些總是強調“格律”而忽視詩歌本體的人是極其迂腐的，那些壹直說這種話的人是寫不出好詩的。
當然，我說這些，並不是說妳完全不講規矩，只是說妳不守規矩。度量非常重要。沒有現代詩歌的形成，唐詩不可能達到中國詩歌的巔峰。格律詩對提高人們寫詩的能力有很大的作用，所以寫格律詩很有必要。