口頭性是故事的基本特征，是故事在社會中存在和發展的基礎，也是故事區別於其他文學體裁的根本標誌。現代故事雖然從口口相傳演變成了書面故事，但其口頭性並沒有改變。故事的口語特征是易聽、易記、易講、易傳播，可以引申為五個特征，即內容的情節性、線索的明確性、情節的趣味性、思想的超常性和語言的口語性。
1，內容的情節
故事是壹種擅長於情節的語言藝術。故事的生命力在於它的傳播，故事的傳播最終是劇情的傳播。可以說沒有劇情就沒有故事，所以“劇情好”是故事的天然屬性。故事以情節為主線，滿足人們“好講”和“好記”的需求。比如《人民日報》的壹篇社論，壹份中央文件，看了10遍，恐怕沒幾個人能記住，能說出來。但如果壹個生動有趣的故事講壹遍，就會讓妳印象深刻。就算是不識字的人也能記住，回去“現在學著賣”，甚至印在心裏，永遠不會忘記。小說在流傳的過程中，大量的描寫和議論會被淡化，最後剩下的就是情節，這也是靜態的描寫和議論難以講述和記憶的原因。
2.線索清晰
故事要求線索清晰，這是由人們“聽”和“讀”的不同習慣決定的。“聽”是“壹次性的”，聽不懂就不能“倒帶”再聽；“讀”可以重復。如果不明白，可以回去再讀壹遍。所以，為了讓人聽得懂，聽得進去，就要求故事的線索清晰，即線索單壹、簡潔、有條理。如果線索太多，或者像某些小說那樣，線索相互交織，糾纏在壹起，必然會給人壹種雜亂無章的感覺，讓人聽不下去。故事中人物的名字也要服務於“理解”的目的。比如大胡子、刀疤臉、李油嘴、張大沙、李達汗、小諸葛這些名字都很容易和人物匹配，不像看小說，經常要回去查名字。
3.有趣的情節
壹個故事光有明確的情節是不夠的，還要有懸念。所謂懸念，就是讓人想聽、想讀的動機，就是作者故意設置壹個謎題，讓讀者渴望得到答案，卻得不到，促使讀者去讀，而且壹定要刨根問底。如果故事沒有懸念，劇情不會抓人，這類作品就沒有市場，這就是劇情的趣味性。
4.思想的超常性
如果壹個故事情節強烈，線索清晰，懸念叠起，文字通順，讀者在看到背後想要的東西時，會有上當受騙的感覺，這樣的作品是沒有市場的。也就是說，故事要有非凡的“想法”，要有“高於生活”的故事內核，這才是讀者想要的“答案”。所以，壹個故事應該有壹個包袱，壹個故事只能有壹個包袱，這個包袱是壹開始就設定好，最後解決的；也可以有幾個包袱，不斷設置，不斷解決。
5.語言的口頭性
口語相對於書面語來說，通俗易懂，自然簡單，形象生動，朗朗上口，易於傳承和記憶，所以故事壹般都是用口語寫的，而不是皺巴巴的，難講難記的。
我認為壹部作品如果具備以上五個特征，就可以稱之為故事。
當然，故事的基本特征是:口頭性、集體性、可變性和傳承性。故事不依賴於文字的傳播，而是靠口口相傳，這是它的口頭性；故事的創作是個人和集體的結合。這個故事在流傳的過程中經過了數百萬人的口耳相傳。流傳的過程就是傳播者對作品進行修改、加工、豐富的過程。傳播者在壹定程度上也是創作者，這是故事的集合體。同壹個故事在流傳過程中會產生很多不同的版本，這就是故事的可變性；版本雖多，但大多大同小異，故事大綱變化不大。這是故事的傳承。這裏不用我重復了。