1，羅的《沂水贈某人絕技》
在這個地方荊軻告別了燕太子丹，壯士悲歌壯戚，怒發沖冠。
當時的人都不在，今天的水依然是冰冷的。
這首詩中，荊軻古今交融，令人崇敬，省略枝藤，直奔歷史事件，是壹種激越。最後兩句話，風景中含情懷，風景帶來對比。荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。沒有離別的場景，也不知道送給誰。只是壹部抒發情懷，吟詠誌向的作品，開風氣之先。
2、王波《別薛華》
送去很多不同的路，不能壹個人計較。
在千裏失意的途中，孤獨的寒冷會摧殘生命，但百年的身體。
思緒飄忽，人生苦短。
是走是留，都會是夢裏的另壹個人。
在這首詩中，貧窮和孤獨是生動的壹筆，伴隨著壹路失意的心，第三種同情也被用來安慰對方，說明雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友的真誠和思念，他們不註重離別的感情，而寫人生經歷和政治挫折的傷感，未能擺脫個人的悲傷。
3.孟浩然告別王維。
我緩慢而不情願地等待著，日復壹日，直到現在我必須離開。
老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。
妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
這首詩怨念中有苦，感情真摯動人。既沒有美圖，也沒有華麗的詞藻。句子平鋪直敘，對仗極其自然。文字淺顯深刻，回味無窮。
4.王昌齡在芙蓉客棧與辛健分手。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
這首詩的第壹句寫在蕭瑟的秋天，也渲染了離別的陰郁氣氛。那份寒意，不僅僅是在河面的風雨中，更是在人們的心裏。第二句的意境是開闊的，孤獨的——烘托意境，即情景交融，情景中蘊含著情感，讓人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而幹凈的形象。寓意，寓意，回味無窮。
5.李白的《聽說王昌齡左遷，龍標遙寄》。
在容易的容易的秋天之後，布谷鳥鐘，我聽見妳經過五條溪流。
我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。
在這首詩的第壹句，景色也是有季節的，楊的規則暗示著秋天的感覺。第二句，悲憤之意不言而喻，過了五溪澗，可見搬遷之遠，路之難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏行，故曰月與風之憂。這兩句話有三層意思。壹種是內心充滿了憂慮，沒有人能理解，只好依靠明月。另壹個是兩地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的煩惱。通過想象把無情的月亮變成知音，把自己的感情賦予客觀事物使之也有感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們經常使用這種技巧來達到預期的效果。
供參考。
2.送別詩與山居情懷假期思念山東兄弟
王偉
作為壹個異鄉的陌生人，
節日期間，請三思妳的親戚。
知道兄弟們攀登的地方，
山茱萸上少了壹個人。
《山節思山東兄弟》是唐代詩人王維在重陽節因身在異鄉，思念家鄉親人而寫的壹首七言絕句。詩以直抒思鄉之情開始，然後筆鋒壹轉，將思念拉向故鄉的親人。壹想到親人按照重陽的習俗上山，我就懷念詩人本人。詩詞反復跳躍，含蓄深沈，質樸自然，曲折多變。詩中“每逢佳節倍思親”是千百年來廣為流傳的名句，觸動了無數遊子的鄉愁。
十五夜看月亮
王建
白樹在中庭歡呼，
冷露無聲濕桂花。
今晚，月亮充滿了希望，
我想知道秋思屬於誰。
這首詩描繪了壹幅孤獨、荒蕪、寧靜的中秋之夜。皎潔的月光照在院子裏，地上仿佛結了壹層霜。樹上的烏鴉、喜鵲都已入睡，秋夜的露珠冷冷地飄下來，打濕了庭中的桂花。這優雅、靜謐、美麗的畫面，不禁讓人遐想:今夜，全世界的人都在仰望那壹輪明月，卻不知道秋天的濃濃哀愁落在了誰的家。
3.古詩詞離別的感覺寫作文很重要，是誰也改變不了的東西，但有時候真的很討厭他。就是他讓人拼命追，整天渾渾噩噩過日子。帶給人離別的也是他！
我真的很討厭離別。這是苦澀、悲傷和催人淚下的。該來的總會來，該走的總會走，而這壹切的指揮官就是時間。人的壹生必然會面臨分離和結合。壹切都是上天安排的，註定他們遲早要相遇，註定他們遲早要離開。俗話說，天下無不散的宴席。有人說，經歷多了就習慣了，分開多了就麻木了。我覺得這句話不對。雖然經歷很多，但每次都會有不同的感受。雖然分開的次數很多，但是每次分開的對象會不壹樣，妳的感受也會不壹樣。說實話，我不是壹個愛哭的女生，但是每次面對離別，眼淚總會掉下來。我甚至想過，為了不面對離別，我想把自己包裹起來，在自己的世界裏永遠不會有離別，但那應該是不可能的。
想了很久的問題總會有答案的。我們要勇敢面對離別，勇敢挑戰時間。離別並不意味著我們會永遠失去它。朋友間的壹句問候，離別後偶爾的壹次聊天，都會讓我們的心緊緊相連。戀人之間，分手後，壹條短信，壹封郵件，曾經珍愛相知的心會輕輕顫抖；親人之間，離開後短短幾分鐘，即使相隔千裏，也會彼此溫暖...
離別可能是另壹種美好的開始。我們放下離別的悲傷，微笑著祝福對方，不是更好嗎？
4.關於離別的詩欣賞1。丈夫無淚，不灑離別房。
出自唐代陸龜蒙《別離》。
君子不流淚，只是走的時候不想流淚。
賞析:“夫不流淚，別灑離間”。他的文筆高大剛強，語調高昂，壹掃舊時的送別詩，生動地勾勒出主人公剛強剛毅的性格，給人以難忘的印象。
2、多情自古，更是清冷秋節！
出自宋代柳永的《郁陵寒》。
自古以來，多愁善感的人總是為離別而傷感，何況在這個寒冷淒涼的秋天！
賞析:先把這兩句話概括壹下，從個別到壹般，得出壹個人生哲理:“自古情傷離別。”意思是離別不是自起，自古有之。“自古以來”這個詞從壹個特殊現象提升為壹個普遍而廣泛的現象，擴大了這個詞的含義。但話說回來，“輕忽清秋節更慘”這句話，強調的是他比常人和古人受的苦更多更大。
3.莫愁前路無知己，天下無人知妳。
出自唐代高適的兩首別東大詩。
不用擔心前路無知己。世界上還有誰不認識妳？
贊賞:這兩句話算是對東大的壹種安慰。說壹句“莫愁”，說壹句前路有知己，說壹句天下人皆知君，作為告別，足以振奮人心，振奮心靈。據說董達曾以精湛的琴藝為宰相桂芳所知，崔玨也曾賦詩吟詠，但他只將董達視為知己，而且是高官厚祿，所以他的詩境相當狹窄。
高適的這兩句話，既與董大偉作為著名鋼琴家的特殊地位密切相關，又體現了人生沒有窮朋友，世界上到處都是朋友的含義。這種詩意的場景比崔玨的更廣更深。崔的詩只是鋼琴家生活經驗的素材，而高的詩則是藝術瑰寶。
4.以前雪像花，現在雪像雪。
出自南北朝範雲《其他兩首詩，上篇》。
上次走的時候，雪像花壹樣飄落，現在又來了，花白如雪。
賞析:通過對比離別時雪花飛舞的蒼涼與重逢時鮮花盛開的溫馨，表達重逢的喜悅。
5.西方寒鴉在晚上充滿了悲傷。只有池塘裏的柳樹發出嫩綠的嫩芽。如果不是此刻親身遭遇悲痛的苦澀，不會有人相信世界上會有悲傷的人生。
從宋代開始，辛棄疾的賦論鷓鴣而代之。
西部寒鴉在夕陽下歸家，壹派悲涼景象。只有池塘裏的柳樹露出嫩綠的嫩芽。如果我沒有親身感受到離別悲傷不恨的痛苦，我不會相信這個世界上真的會有人悲傷到禿頭。
賞析:前兩句展現的兩個景象、感受和復雜的心理活動，讓抒情主人公看起來很完美，所以下面的話是從她心裏流出來的。“柳塘新綠”，春光明媚。如果妳能像鴛鴦戲水，永不分離，妳將永遠年輕，永不衰老。
事實上，如意郎君沈入海底，西方寒鴉歸巢。“如果妳教人沒有仇恨，妳就不相信世上有白頭”說明妳情緒低落，搖擺不定。“不離恨”是假設，沒有“白頭”是假設成為現實後的希望結果。但既然假設不成立，“白頭”是必然的。
5.送別詩賞析；永別了，李白，壹個朋友
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。
在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
這是壹首著名的送別詩。詩中作者與友人騎馬告別，深情感人。
“我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我”寫得很工整，“浮雲”是“夕陽”的意思，“遊思”是“舊情”的意思。同時，詩人巧妙地將“浮雲”與“夕陽”相比較，以示胸襟。大量的筆觸揭示了離別的廣闊背景:壹朵白雲飄離地平線，壹輪紅日正向著地平線緩緩落下。此時，這壹幕讓人更加難過和痛苦的離開。這裏既有風景，又有情懷，場面混雜，精彩紛呈。
波”，是寫分離的動作，那麽妳內心是怎樣的感受呢？詩人沒有直接說出來，而是寫出了“而我的馬在壹次次嘶鳴”的動人場景。這句話出自《詩經·車攻》和《蕭蕭A?vagho?a".》班瑪，壹匹流浪馬。詩人和他的朋友們立刻揮手告別，並頻頻向他們打招呼。兩匹馬似乎知道主人的心情，不願離開同伴。離開時，他們情不自禁地吹起了口哨，似乎有著無限的情意。馬都這樣了，人怎麽會低人壹等！李白華用古典詩詞，寫“半”字，新意叠出，烘托浪漫友情，可謂匠心獨運。
詩中青翠的山，清澈的水，火紅的夕陽，白雲相映成趣，色彩鮮艷。馬在響，形象清新活潑。自然美和人文美交織在壹起，寫得生動傳神。詩的節奏明快，感情真摯熱烈樂觀，沒有揮之不去的憂傷。這是李白送別詩的特色，評論界對此深表贊賞。
6.請在平原上寫下離別蒼茫青草的情懷，隨四季來來去去；野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。甜蜜的他們壓在古老的公路上，到達搖搖欲墜的城門；我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。——白居易《草》
告別雨鈴——柳永
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。
在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。
手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。
我思念千裏煙浪，黃昏沈入天際。
情傷離別自古有之，更有可比之處，又是清冷秋節。
今天在哪裏喝完酒醒來？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。
這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。
即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
7.看完《再會》我才明白，不是所有的夢/所有的話/所有的遺憾都壹定是離別之後才深深紮根在心裏的/雖然他們說世間的種種終究會變得空虛，但我並沒有錯過的意思/但我壹直都在這樣做/錯過了繁花似錦的昨天/錯過了現在/重復著今天同樣的離別/。黃昏中向妳深深鞠躬/請/替我珍惜/雖然他們說/世間百態/萬物終會/萬物終會變空/——席慕容的《送別》是我最喜歡的詩人之壹。她不僅是壹位才華橫溢的女詩人，也是壹位傑出的女畫家，因此她的詩歌具有強烈的畫面感。
她的詩最顯著的特點是詩情畫意，情景交融。讀起來空靈、奇幻、深遠，讓我回味無窮。同時也從文字中感受到了“席式”特有的深沈曠達的個性和風格。像這首《送別》，就把人生的酸甜苦辣濃縮在詩中，透露出壹點詩人對人生世界的真實感悟。
短短的24行詩，貫穿昨天、今天和余生，用告別把人們復雜的情感綁在壹起，用筆淡然而深刻，用文字不經意間透露出別出心裁，頗耐人尋味。我記得我從學校畢業的那個暑假。在筆友的推薦下，我在當時郊區的“蘭陵之聲”電臺做了壹個讀書節目《靜夜書廊》。其中我在演播室和麥克風前為觀眾朗誦了這首詩。當音樂在狹小的空間裏靜靜流淌，我清晰地看到了花草樹木，看到了暮色，看到了擺渡人憂傷的眼神。
啊...