1，無奈花落，似曾相識顏歸來《浣溪沙》顏姝。
——這是晏殊詞中最引人入勝的壹章。這個聯合工作是熟練的，流暢的，含蓄的。表現了詩人運用虛詞形成工整對仗的巧妙思路和深情，也是這首詞名噪壹時的原因。但更值得玩味的是這幅對聯所蘊含的意義。
花的雕零，春的消失，時間的流逝，是不可抗拒的自然規律。雖然後悔纏綿是沒有用的，但都說“無可奈何”，這句話被繼承為“夕陽西下”；然而，在這春末的天氣裏，我感受到的不僅僅是無奈的消逝，還有欣慰的再現。回來的燕子不就像去年在這裏築巢的老熟人壹樣翩翩起舞嗎？這句話應該是“妳什麽時候回來”。雖然花落和顏回也是前景，但壹旦與“無奈”和“似曾相識”聯系在壹起，其內涵就變得非常廣泛，具有美好事物的象征意義。在遺憾與安慰的交織中，有壹定的人生哲理:壹切必然消失的美好，都無法阻止它們的消失，但同時，仍有美好的事物重現，生活不會因為消失而變得虛無。只是這種重現並不代表美好的事物原封不動的重現，只是“似曾相識”。
這個詞之所以流行，被廣泛閱讀，根本原因是它在愛情上的深思熟慮。這些詞看似不經意間描述了常見的現象，但卻具有哲學意義，啟發人們從更高的層面思考宇宙和人生的問題。詞涉及到時間是永恒的，生命是有限的這樣壹個深刻的思想，但又很含蓄。
2、自由飛翔輕如夢，無盡絲雨細如愁，簾掛小銀鉤。浣溪沙秦關
——這句話的陌生可以分兩層說。第壹，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’不相似，沒有類比。但詩人發現兩者有兩個相似點:‘輕’和‘細’，於是把四個互不相幹的東西組合成兩組，構成了壹個貼切而新穎的比喻。二、壹般比喻用具體的事物來形容抽象的事物，或者用難以捉摸的事物來比喻難以捉摸的事物。但是這裏的詩人做了相反的事情。他不是說夢如飛花愁如絲雨，而是說飛花如夢絲雨似愁，也很新穎。“的確，這兩句話是獨壹無二的，特別具有壹種音樂美、詩意美和如畫美。
該詞構思精巧，意境優美，猶如壹件精致細膩的藝術品，作者善於借助氣氛的渲染和環境的烘托，展現人物復雜細膩的精神世界，讓讀者通過環境與靈魂的結合、情與景的交融，領略到壹抹憂傷。
3、霧水，千裏夕陽。無數山，紅如雨，不記得路。秦關在姜滇唇邊
——這兩句話勾勒出壹個大致的黃昏景象:“斜陽外，西寒鴉萬點，水繞孤村”(《滿婷方》)。“萬裏”、“無邊”給人的感覺是在世界各地遊蕩。後壹句“無數山”與“無邊煙水”遙相呼應，構成了“山重水復疑無路”的境界，與後壹句“塵埃註定是錯的”有著內在的聯系，上下片的意思是不變的。就在這迷茫的時刻，風驟落，只見“紅如雨”。壹句壹幕，此起彼伏，音節急促，恰恰說明了人情的危險。這幾個字合在壹起，就形成了壹個完整的山川河流、風起花落、春醒花落的意境。雖然沒有回的文字，但回的意圖無處不在。在句子的最後，出現了意想不到的轉折:“我不記得我來的路了。”光是說“不記得”就讓人覺得深刻，因為它曲折地反映了作者無法解釋自己的壓抑悲傷。
4、多情只春庭月，仍是離人之事。發件人張碧
——壹輪明月剛把它清冷的光灑在花園裏，地上片片落花映出壹片淒涼的顏色。花落了，但曾經照在枝頭的明月，依然那麽熱情地照耀著。看來這裏壹對情侶鍛造的戀情還沒有被遺忘！這最後兩首詩是詩人想告訴她的。
正因為這首詩是“為了某個人”。前兩句寫的是夢裏的原因和夢裏看到的場景，是想讓對方知道自己有多想念；後兩句寫多情明月依舊照人，更是怨此女魚沈雁。雖然“花”已落，但是，春庭明月依舊深情，詩人的言外之意是，仍希望彼此傾訴。
5、衰蘭送客鹹陽路，蒼老若多情。李賀，漢代金銅仙歌
——《鹹陽路》城外和城內的“三十六宮”壹樣，呈現出壹派淒涼悲涼的景象。此時，只有路邊的“衰蘭”被送行，同行的老熟人只是他們手中的露盤。“衰蘭”二字，寫形寫情，但以情為主。蘭花之所以枯萎，不僅僅是因為秋風冷，更是因為情懷悲。這裏我用衰蘭之悲來襯托金銅仙之悲，也就是作者自己的悲哀。比《開哀之歌》中的“二十而未足，憂如枯蘭”更婉約新穎。
蘭花的衰落是愛情造成的。壹切眾生都會老去枯萎。不要看天上的日出和月亮，形勢總是新的，從不改變。如果它有感情，它還是會衰老。“天若有情，天必老”這句話應該是荒誕的，司馬光稱之為“荒誕”。有效地烘托了金銅仙(其實是作者本人)的艱難處境和辛酸情懷。意境廣闊高遠，感情執著深沈。真是千古名句。
6，落花獨立，微雨燕飛。翁虹，春天的殘余
——既然春天是殘花，自然落花無數，無數落花容易讓人覺得青春轉瞬即逝，難以復得。而現在，這個女人，剛剛壯年，就有了獨立的庭院，青春正在消逝，幸福難以延續。她的命運不是和這朵春花壹模壹樣嗎？作者襯托落花和思婦，使他感到悲哀。春末的天氣，微微的陰雨，給人的感覺就是壓抑，沈悶，更何況是壹個心事重重，思想壓抑的女人！偏偏就在這時，壹雙懵懂的燕子在細雨中穿上了它們，顯出壹副非常自得的樣子，這讓她更加尷尬。燕子懵懂，卻依然可以和我壹起飛翔；人有情，只能孤獨獨立。妳怎麽能忍受這種情況？詩人用顏雙飛掀起了人的獨立，將女性內心的悲涼推向了高潮。花、雨、人、燕子是純粹的“風景語言”。作者通過對景物的襯托、對比和感情的交融，將它們連成壹幅和諧統壹的藝術畫面，從而襯托出詩中女性的內心世界，使“景物語言”完全成為“愛情語言”。這兩句話精致、深刻、委婉、含蓄，美而不雕之嫌，是好句子。
7.這條河跨越了天地，那裏山的顏色是和不是。王維，望著漢江
——以山水、水色作為畫框的視覺。漢江洶湧而去，仿佛壹直奔流出天地。兩岸青山眾多，雲霧繚繞，時隱時現，若無其事。第壹句寫的是江流遠闊，第二句用無邊的群山襯托出江面的遼闊。詩人的筆墨極淡，卻給人以壯闊新奇之感，其效果遠勝於色彩厚重的油畫和色彩豐富的水彩畫。而它的“勝”就在於畫面的生動魅力。難怪王士禛說:“此河超天地，此山有無色，乃詩人之美言，而在三昧。“這很中肯。第壹副對聯寫的是水的交換，彼此息息相關。這幅對聯開篇空白，畫面疏密，錯綜復雜。
8.離日落醒來還遠著呢，還下著漫天的雨。《謝挺再會》許渾
——這是許渾在宣城送別友人後寫的壹首詩。謝亭，又名謝公亭，建於宣城城北，南齊詩人謝朓任宣城知府時。這句話描述的是朋友們乘船出發後看到的河上風景。已是深秋，兩岸青山霜林盡染，到處紅葉紅楓，映出壹江碧綠的秋水，分外絢麗。乍壹看，這明麗的景象似乎與離別的感覺不太協調。事實上，前者是後者的有力對比。風景越美，相聚越可愛，離別越尷尬。偉大的秋光成了增添悲傷和仇恨的因素。江淹《別賦》曰:“春草青，春水綠，送妳南浦傷懷！”美麗的春光折射出離別的傷感，與此相同。這正是王夫之所揭示的藝術辯證法，即“以樂寫悲，以寫樂哀，以其悲樂倍增”(《姜齋詩話》)。
這句話並不是直接指朋友的船行。但通過“水急湍”的刻畫，舟行之快可想而知，詩人看著小船在岸邊青山紅葉間遊走的場景也在眼前。“急”字暗暗透露著送行者的心理狀態，也讓全詩所表達的意境有了壹絲絲的傷感和焦慮。這與詩人當時不和諧、無憂無慮的心情是壹致的。
9.當所有的遊客都走了，他們開始感受春天的天空。垂下窗簾，雙燕又回到了細雨中。采摘桑籽歐陽修
——此詞為作者瀛洲西湖十首詩之四。詩中描寫了晚春的瀛洲西湖寧靜清澈的韻味。作者以詩為詞，把暮春狀態下的西湖空寂得美麗可愛，體現了對自然和現實生活的無限熱愛和眷戀。
這兩句，寫室內景色，把人物的動態描寫和自然景物的襯托結合起來，表達了作者安逸淡然的心境。最後兩句倒掛，是為燕子開幕辭，“雙燕歸來”是“垂簾聽政”。結尾壹句“雙燕歸細雨”寓意含蓄委婉，用細雨襯托春日天空後的靜謐氛圍，用雙燕營造出壹種輕盈愉悅的意境。
此詞通篇描寫景物，沒有明顯的主觀感受，卻在字裏行間優雅地流露出作者曠達的胸襟和從容的心境。
作者筆下的西湖美景，動靜皆宜，以動顯靜，貫穿意味，層次有序，顯示出非凡的藝術功力。
西湖花開後，香花雕零，紅殘淩亂。普通人對此感到平淡，但作者面對這種“匆匆春去”的景象，不僅不感傷，反而在孤獨和寒冷中體味到了平和寧靜的美。這種空泉之後的無憂無慮的心境，這種獨特的美感，是這首詞區別於壹般詠春詞的獨特之處。
10，峨眉山半月秋，影入平羌河流。李白，峨眉山月歌
——此詩為少年李白初離蜀時所作，意境清晰，語言淺顯，音韻流暢。
詩以“峨眉山月”開頭，指出遠遊的季節在秋天。“秋”字因為押韻的關系，在句尾是倒掛的。秋高氣爽，月色皎潔(“秋月皎潔”)。“秋”字也形容月色之美，自然而奇妙。月亮只有“半個圓”，讓人想起青山吐月的美好意境。峨眉山東北有平羌河，即現在的青衣江，發源於四川省蘆山縣，流向樂山縣，匯入岷江。第二句“影”指的是月亮的影子，動詞“入”和“流”構成了壹個連動謂語，表示月亮的影子映進河裏，隨河水而去。生活經驗告訴我們，無論河水如何流動，水中的月影都是固定的。“月亮走了，我就走。”觀者只有順流而下，才會看到“影入江中”的奇妙景色。所以，這句話既寫了清江被月亮倒映的美景，又寫了在秋夜揚帆的天黑。意境可謂空靈美妙。