只要是知名有影響力的作家，從經濟收入和社會地位低的角度來看都很有前途，反之亦然。以下是對最受歡迎的80後作家的發展和前景的介紹:
至於80後作家，只能說是特定時代的特定產物。當今社會，由於其物欲橫流，巨大的市場需求，以及讀者對閱讀的不耐煩，他們需要的是壹種快餐式的閱讀方式，壹種文學與娛樂相結合的自娛自樂方式，這促進了80後作家的迅速膨脹。
當我們對傳統文學和經典文學的傳承產生懷疑和惆悵的時候，80後的作家們以他們青春的光彩，毫不做作地來到了大家的視野，讓我們的讀者耳目壹新，眼前壹亮，就像在沙漠中看到了新綠，讓他們不顧壹切地沖上去品嘗那壹點點涼意。
毫無疑問，當80後作家以新穎或怪異或其群體獨特的生活方式或兩者兼而有之的方式呈現作品時，無異於壹群特立獨行的人來到大街上，關註度絕對百分百。他們以大膽魯莽的文筆，給人以無盡的新鮮感和刺激感。他們讓曾經穩定執著的老作者對這種諂媚的態度感到力不從心，老作者新書在網絡上的點擊率和發行量也是80後作家望塵莫及的。不是老作者的新作文學價值不如80後作家，而是缺乏吸引觀眾眼球的地方，沒有迎合大眾的心理。
現在什麽都講究市場價值，文學也是。妳的作品再好，如果沒有觀眾的追捧，妳也無法讓它走進市場，走進百姓的書架。此外，現在的人，尤其是年輕人，有壹種偶像化的心態，就像現在屏幕上的超女壹樣。只要壹個人鼓掌，其他人就會蜂擁而至。而且由於網絡和電視的普及，人們對新事物的感知比任何時候都要快。針對這種現象，這個時代出生的80後作家更是熱衷於炒作，或行為藝術，或裸奔。總之，很多80後作家為了自我炒作，不顧壹切地拋開世俗偏見，鉆進了為自己編織的華麗文學殿堂，也確實有很多人壹夜成名，享有很高的聲譽，裸奔。網絡媒體帶給人們壹種喜憂參半的感覺。
商家講究的是利益，不會仔細考察妳的作品是否優秀。只要妳出名了，哪怕妳的作品質量壹般，他們也會為妳的新書出版做出各種運作模式，目的是讓妳更受歡迎，讓新書的發行率上壹層樓。這些可能是其他人需要努力壹輩子的東西，而炒作之後，妳可能不費吹灰之力就能得到妳想要的壹切。比如倪萍，趙忠祥，央視名嘴等等，他們的文字既不思想性也不文學性。但因為他們有幸在中國大眾面前遇到壹張熟悉的面孔，又有忠實的追隨者，所以可以毫不費力地讓他們的書賣出654.38+0萬冊以上。這樣的例子是如此令人羨慕，以至於這些年輕的80後作家把炒作作為座右銘，跳上舞臺展示自己的最好。
韓寒，80年代最具代表性的作家，通過暢銷兩百多萬冊的代表作《三重門》壹舉成名，隨後以《零下壹度》再次引起轟動，成為大多數年輕讀者的偶像。作者曾經讀過他的書《三重門》，但他的感受也不過如此。總的來說，講的是壹個男生的學生生活，只是穿插了壹些獨特的語言，比如他不會擦大便。對於壹個大男孩來說，能寫出這樣的作品真的很不錯了，但是從那以後我就再也沒有看過他的好作品了。在新浪博客裏，經常能看到他聲嘶力竭的罵人，罵這個罵那個，找名人罵，罵名人的事。我是幸運還是不幸，被他罵了壹頓。他的語言如此粗糙，看起來根本不像壹個合適的作家，許多讀者都討論過他的臟話。總之，褒貶不壹。80後網絡作家陳數對此事不屑壹顧:祝韓寒壹頓臭罵。
還有曾經被曹文軒稱為輕量級的新壹代京M .郭，從幻城的魔幻世界踏入天涯海角，成為大家扶持的對象。遺憾的是，至今我還沒有讀過壹個關於郭敬明的文字。我從新聞中對他有了更多的了解。每次聽到看到都是他抄襲。他的《夢裏花》抄襲了莊羽的《裏外》，官司最終塵埃落定，莊羽勝訴。後來又懷疑《幻城》抄襲了《甄嬛傳》，《夏日至日還沒到》抄襲了《娜娜》。很多網友紛紛批評，但也有網友大聲唱衰，想抄就抄。只要他們抄得漂亮，女作家莊羽就在眾多網友的人身攻擊下被迫關閉了博客。更有甚者，韓寒支持這種抄襲，並在博文上發表《抄襲是個屁，誰也不要裝逼》壹文來鄙視這樣的反駁。發現韓寒、郭敬明、張悅然等新文學人物偶像的《萌芽》主編趙說，說是模特面試更合適。他還雄心勃勃地說:很難界定是抄襲還是模仿，因為寫作中難免會有類似的痕跡，尤其是年輕的作家，但壹個成熟的作家應該學會逐漸擺脫模仿，形成自己的風格。
年輕作家李從長沙裸奔到北京。當他入獄十多天後出來時，名氣大增，大家紛紛尖叫歡呼。他的作品《非此即彼》隨後與大家見面。這本來是壹件需要大量金錢和力量的事情。他飛快地跑向桌子。這樣的好事怎麽能不讓大家感興趣，趨之若鶩呢？
80後詩人馬雪最近也鬧得沸沸揚揚。新書《馬雪詩集》不僅出版了，而且在許多網站上被許多網民轉載。前幾天甚至在紅網上發帖，用壹萬塊錢招募處女模特，在2007年情人節舉辦壹場別開生面的詩歌藝術節，用行為藝術為詩歌增色，為今年的情人節營造浪漫前衛的氛圍。這條新聞當天上了紅網頭條，隨後被各種網絡新聞和報紙轉載。此事在全國引起轟動，眾多網友指責咒罵，也有不少網友表示支持和理解。
這種為了將文學與市場價值掛鉤的炒作不勝枚舉。筆者認為，適當的炒作也未嘗不可，但文學也有其自身的藝術價值。如果失去了藝術價值，再怎麽炒作也像壹般的散沙，無法凝聚。必須和鋼筋混凝土混合在壹起，才能凝固，才能長久。
總的來說，80後作家的文學作品主題各異，藝術水準參差不齊。他們的優點在於，他們是自發的，向讀者展示自己的真情實感，他們對生活的看法、對社會的不滿、對人生的認知都真實地反映在作品中，他們獨特的語言和藝術感受給讀者以新鮮感。但他們的總體藝術水平不高，文學修養也沒有達到壹定的標準。這個問題也和他們的年齡有關。因為他們年輕，閱歷太少，表達問題能真實反映他們的想法，但缺乏壹定的深度。與其他時代出生的作家相比，他們的作品缺乏深度和厚度，缺乏對社會的體驗。而且因為他們沒有經歷過大風大浪，所以壹直生活在安定祥和的環境中，在溫暖的家庭生活中長大。所以他們的經歷很相似，作品也有趨同性。當跟風現象崩塌，當讀者意識到自己的盲目，如果不沈澱積累，很快就會沈淪，讀者就會拋棄。
筆者相信，當這些80後作家長大後，他們會走向社會，面對各種磨難，在坎坷中逐漸成熟和堅持，他們的寫作風格會逐漸老套，他們對社會生活的看法會更加獨特，視角會更加犀利和新穎。總之，當今社會給80後作家的平臺是開放、快速、公平的，他們的前景是光明的，他們真的可以走出來。