這是壹首深情的愛國歌曲，融合了深厚的歷史感和強烈的時代感，湧動著擺脫貧困、擺脫束縛、走向新生活的激情，讀來令人嘆為觀止。
欣賞(蔡啟嬌)
句法上，這首詩借鑒了蘇聯詩人沃茲涅森斯基的《戈雅》中的環句:“我是戈雅！.....我是痛苦。我是戰爭的聲音。.....我餓了！.....我是...壹個被絞死的女人的喉嚨。.....我是戈雅。”Voznesenski寫了我與戰爭的關系，並用循環句來加強我對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫我和祖國的關系，也是用這種句式來增加痛和愛的深度，但也是創造性地發展。圓周句式多出現在表達強烈情感的作品中，最好用來渲染悲傷痛苦的感情。
重復是詩歌創作中常用的藝術手法，而循環句式是重復同壹類型的句子或詞語的壹種修辭方法，即把壹個非常完整的語言單位的幾個部分連接起來，排列成圓形，在意義和語氣上形成壹個和諧的整體。可分為二分、三分、四分、多分。這首詩使用了許多元素。
詩歌從壹開始就達到高潮，這是舒婷壹貫的手法。第壹節的前兩個分句是平衡句，包含聲音和顏色的描述。三四句話縮短，不描繪；五句拉長，行短而緊，力度超過前面四句，所以出現主語(祖國)。
第二節開始不用形容詞直接對話。三四句總結前面，然後主題出現。對未來美好生活的希望。其中“是千年不落地的花”指的是祖先的美好希望壹再落空。
第三季度又是壹個變化。五分句分七行，節奏交錯。如果第壹段和第二段是用過去時寫的(“飛舞的衣袖間千年未落地的花”)，用現在時；這第三節是寫未來的(《新刷的白色起跑線》)，也用了現在時，更具體更現實，承上啟下，痛苦上升到希望，於是主語又出現了。它象征著中國正在擺脫束縛，欣欣向榮，書寫著祖國走向光明的未來。詩人的感情達到了高潮，強烈的感情化為對祖國的壯麗宣誓，強烈的民族責任感、使命感和崇高的獻身精神，升華了詩歌的思想。
四季度前兩行，十億分之壹小，960萬平米大。大與小的統壹是對比的增強，意思是“我”是祖國的壹員，但我的胸中包含著整個祖國。接下來，傷痕累累的乳房哺育了我，取自我的血肉，這是另壹種對比，凸顯了我與祖國密不可分的聯系；甚至迷茫、深思、沸騰都是富足、榮耀、自由的對立面，才能看到苦樂無窮。如果說前三節是從句法上講我和祖國的關系，第四節依次講我和祖國的關系，這就是主題。句法歧義是極度興奮的表現，在主語的雙呼句(前三段末尾的主語是單呼句)中結束全篇，達到高潮。描寫了作者與祖國命運相連，有著不可分割的關系，血肉相連，榮辱與* * *。
這首詩只有三十四行，卻用了十個分號。這些分號中的分句持續時間短，反映了節奏和旋律的變化。這首詩是政治性的，但不討論，只描寫，這也是壹個特色。詩中所有的象征和比喻都既簡單又優美，每壹個字都與所描繪的景物和意象息息相關。詩人不僅用自己的民族元素進行觀察，而且用人們能夠理解的民族語言手段和表達方式寫出了人們內在生活和外在生活的精神實質和典型基調。她所感所言，正是她的同胞所感所言。
欣賞二(李廷明)
提到祖國，人們往往會想到長江、長城、黃山和黃河這四大發明，幅員遼闊，資源豐富...用壹種看似大膽實則空洞的虛妄來贊美祖國的強大和偉大。舒婷反其道而行之，另辟蹊徑，直面祖國古老的歷史和嚴峻的現實，選取了大量鮮活雋永的形象，以蒙太奇的方式剪輯組合成壹幅幅流動凝重的畫面，伴著緩慢深沈的節奏，唱出了對祖國的真切深情。
在詩人的心目中，祖國不再是壹個龐大而空洞的抽象物，而是過去的滄桑、貧窮和絕望的現實與緋紅黎明的希望交織在壹起的集合體。作為抒情主體，詩人將自我與詩歌中的意象融為壹體，使物化的自我意象在祖國意象中得以體現。“我是妳河邊破舊的老水車”“我是妳額上發黑的礦燈”“我是妳祖先痛苦的希望”“我是妳嶄新的理想”“我是妳含淚的笑渦”“我是妳的十億分之壹”“我是妳九百六十萬平方米的總和”...詩人不僅僅是壹個在祖國懷抱中長大的簡單個體。
這首詩就像壹首多聲部的交響樂。前兩節陰郁凝重，充滿了對祖國災難歷史和嚴峻現實的悲愴；後兩節清新活潑，透露出祖國擺脫苦難、渴望飛翔的喜悅；同時表達了經歷挫折的壹代青年，與祖國同呼吸* * *命運，用自己的血汗換來祖國富強、光榮、自由的心聲。
欣賞三(印刷權)
從70年代末到80年代初，詩壇崛起了壹批新人。他們在十年動亂中度過了青春，經歷了天真、幻滅、仿徨、迷茫到追求、覺醒的人生歷程，迎來了黑暗與光明交替的歷史變革時期；他們不滿足於舊的詩歌公式，尋求新的詩歌美的原則，以表達復雜的感情和獨特的個性；他們大膽借鑒西方現代詩歌的詩歌技法，掀起了新的詩歌浪潮，創作了壹批具有新的審美特征的詩歌，女詩人舒婷的《祖國，我親愛的祖國》就是其中的代表作品之壹。舒婷的《致橡樹》是當代愛情詩的代表作，而她的《祖國，我親愛的祖國》則因其真摯、新穎的構思和藝術表現而備受人們的贊譽。
第壹，概念新穎深刻。祖國啊，我親愛的祖國，壹反以往壹些詩詞的漂浮和神話般的贊美，以獨特的角度唱出贊美祖國的歌曲，表現了十年浩劫後人們對祖國的認識、思考和感受。這首詩寫於1979。壹場浩劫剛剛過去，苦難記憶猶新，希望、痛苦和歡樂在廢墟上升騰，失望和信念在人們心中交織。人們看到祖國的貧窮落後，熱切盼望祖國早日成為現代化強國，決心為祖國的繁榮昌盛貢獻壹切。詩人沒有直接表達自己的感情，而是敏銳地捕捉並藝術地表達了祖國人民的感情，並巧妙地將各個歷史時期對祖國的理想主義感情轉化為“我”的形象，進而將“我”轉化為壹個鮮活的形象，超越了特定的時空。在浩瀚的宇宙中，generate的復雜心態為祖國譜出了壹曲悲壯激昂的情歌。這種直接將想法轉化為圖像的方法令人耳目壹新。
二是真摯感人。《祖國，我親愛的祖國》旨在表達詩人對祖國的深情。與以往同類詩歌相比，它具有鮮明的時代特征和個性——既有當代青年的迷茫痛苦和歡樂希望，又有女兒對祖國不滿和奉獻的真情流露。為了表達這種深情，詩人采用了壹種由低慢到高快的節奏。詩人起初用肉眼掃視了祖國的貧窮落後，表達了詩人悲苦的心情:“我是壹輛破舊的老水車，/紡了幾百年的累歌……”然後，詩人用他孩子的心表達了他哀怨的感情:“我是貧窮的，/我是悲傷的。/我是妳的祖宗/痛苦的希望，/我是‘飛’袖/千年不落地的花；在沈溺於痛苦之後，詩人表達了希望的喜悅:“我是妳嶄新的理想”“我是妳含淚的笑渦”“是緋紅的黎明/爆裂；”為了實現這個美好的希望，詩人毫不猶豫地表達了壹種奉獻的願望:“那就從我的血肉中獲得妳的豐富，妳的榮耀，妳的自由。"這首詩的每壹段都以“祖國”結尾。"《祖國》第壹節是壹聲深深的嘆息，表達了難以言喻的悲傷；第二段中的“祖國”是痛苦的呼喚，其中包含了許多痛苦和希望。第三節《祖國》是對歡樂的呼喚，揭示了詩人無法抑制的歡樂；第四節“祖國！《我親愛的祖國》是壹句莊嚴的誓言，傾註了我獻身祖國的願望。四首《祖國啊》反復吟誦，將感情步步推進，為全詩營造了蕩氣回腸的吟誦氛圍。
三、想象力奇特，比喻新穎。詩中沒有直接的論述，而是選擇了壹系列象征性的意象來表現“我”與祖國的和諧關系，以表達作者的思想感情。這些意象雖然看似語無倫次，但總體來說，它們不僅構成了內在統壹的美，也給了讀者更多的想象空間。詩人在書寫祖國歷史時，用“破舊的老水車”、“發黑的礦燈”、“枯萎的稻穗”、“失修的路基”、“淤泥灘上的駁船”等壹系列大膽的想象，概括了祖國長期的貧窮落後。“袖中飛花/千年不落花”象征著祖國人民對美好生活的期盼，但幾代人的願景千年未能實現，新穎而準確。詩人在描寫祖國誕生時，用“全新的理想”、“古荷的胚芽”、“掛著淚的笑渦”、“白色的起跑線”、“緋紅的黎明”等比喻，生動地描繪了祖國的新面貌。這幾組意象是詩人強烈的內心感受和對客觀事物，以及對祖國的歷史、現實和未來的哲學理性認識所凝聚而成的意象。這種“疊像”的方式表達了更豐富、更深刻、更廣闊、更立體的思想內涵。正因為如此，《祖國，我親愛的祖國》在中國當代詩歌史上享有很高的聲譽，獲得了“1981全國中青年優秀詩歌獎”。
欣賞四
巧用形象，深入思考。
——舒婷《祖國的欣賞，我親愛的祖國》
《祖國，我親愛的祖國》是壹首被讀者稱頌的名篇，無論是贊美還是貶低詩人。郭沫若在《爐中之煤》中將祖國美化為少女，舒婷則將祖國比作傷痕累累的母親，用童心向母親傾訴內心的痛苦，表達了為祖國未來獻身的激情和決心。詩歌的藝術力量不僅在於詩人用新奇的意象呵護自己內心的情感記憶，還在於他對祖國深重的災難和貧困，以及新的希望和光明的未來的超凡描寫；而且詩人把自己置身於歷史與未來交織的現實中，在形象中體現自己，對祖國的過去和未來進行了深刻的思考，表達了自己深深的愛和奉獻。全詩的四個小節自然地表現出了全詩鮮明的思想層次和情感段落。
第壹節描述了祖國貧窮落後的歷史和各種沈重的負擔。在意象的創造和運用上，詩人創造了自己的道路。首先，他們將“貧窮”、“停滯”等抽象觀念人格化為詩中的抒情主人公“我”，然後將這個“我”形象化為具體的客觀形象，造成了形象的負向升華，極大地增強了詩的藝術魅力。“破舊的舊水車”和“發黑的礦燈”這兩個形象象征著祖國的貧窮落後和生產力的長期停滯。《那首疲憊的歌》和《蝸牛摸索》又壹次給我們帶來了悲傷的寒意。這是詩人憂患意識的壹種表現。“我是枯萎的稻子，破敗的路基，淤泥灘上的駁船”的形象，進壹步概括了祖國饑餓閉塞、百廢待興的狀況。那首《深入妳的肩膀》和《繩子》生動地勾勒出了祖國發揚光大的場景。小說意象耐人尋味，層層折射，令人疲憊。這種藝術手法與詩人的感情融為壹體，尤其是這些意象的巧妙組合所產生的通感效果，既揭示了詩人精神世界的復雜微妙的感受，又給讀者以強烈的美感。我們的藝術感覺潛力被這種通感藝術手法充分調動起來，看到祖國痛苦疲憊的身影，看到祖國在黑暗潮濕的隧道裏偷偷摸摸爬行的身影，看到祖國被粗重繩索捆綁的傷痕。所以這壹段結尾的吶喊“祖國”(朗讀時充滿痛苦)震撼了我們的內心，讓我們落淚。
第二節描寫了祖國和人民的苦難和希望。詩人把我的形象簡化為貧窮、悲傷和希望等抽象概念。長期潛伏在黑暗的隧道裏讓它可憐，船上的繩子更讓人難過。但是只有貧窮和悲傷才會帶來痛苦的希望。正如毛澤東所說，“窮則思變”，“要革命則奮鬥”，“奮鬥才有希望”。“飛”的形象奇幻瑰麗，極具誘惑。這個形象雖然說明美好的希望沒有實現，但是很痛苦。但他也解釋說，我們這個古老的民族曾經有過燦爛的文化，繁榮的世紀，追求理想的光榮傳統。這壹意象的大飛躍，打開了詩意的空間，引起了我們對現實和歷史的思考，迫使我們去追尋實現痛苦希望的途徑和答案。節日結束時，反復呼喊的“祖國”(朗讀時充滿期待)又有了新的含義，像是渴望得到祖國母親的安慰和愛，乞求東方巨龍的新生。
第三節描述了祖國的覺醒和崛起以及我的激情。優秀的詩人總是能熟練而恰當地運用彩筆，在特定的境界裏表達自己的感情和心境變化。列賓說“顏色是思想”，康納說“顏色的使用必須服從妳的感覺”。這首詩的第壹段和第二段，講的是祖國的歷史包袱和巨大痛苦。詩人的感情是憂郁而痛苦的，詩的基調是冰冷而淒涼的。從第三節開始，寫祖國的希望和重生，使詩人的感情激動，詩的基調明亮。粉碎“四人幫”後，我國發生了新的變化，宗教個人崇拜受到批判，封建主義殘余被肅清，改革開放的熱潮風起雲湧，這壹切都讓詩人感到欣慰和激動。所以詩歌的風格突然由低變高，給人壹種清新愉悅的興奮感。“嶄新的理想”不僅指中華兒女迅速改變祖國壹窮二白面貌的美好願望，也指無產階級解放全人類，實現鮮紅太陽普照天下的宏偉目標。神話的蜘蛛網象征著束縛生產力發展、扼殺思想解放的專制統治和陳腐意識。不脫離神話的蜘蛛網，就不可能誕生全新的理想，所以這兩個意象構成了因果關系。雪花飄落、古蓮的胚胎、掛著淚珠的笑渦、白色的起跑線、緋紅的黎明等意象，在時空上大幅度跳躍，形成了壹幅幅全面描述祖國成長的辛酸歷程、再生的悲歡離合、新長征的開始和未來的美好風光，向我們展示了壹派欣欣向榮、氣象萬千、生機無限的壯麗景象，同時勾勒出新壹代的英雄氣概。他們曾經迷茫，現在卻撫平了心中的創傷，在思考，在探索，已經跳到了白色的起跑線上。壹聲“祖國”的呼喊，流露出對偉大祖國煥然壹新的驚喜、敬仰、眷戀和激情。
在最後壹節，詩人表達了對祖國忠誠和奉獻的願望。“我是妳的十億分之壹”和“妳的960萬平方公裏之和”這兩個形象，從人口和領土的角度描述了“我”和祖國是壹體的、不可分割的。在詩中，我不再是壹棵小草，也不再是壹棵松樹的幼苗。而是時代的主宰，歷史的主宰，命運的主宰。正如《鳳凰回春歌》所唱，“我們重生了”自然將詩中的意境推向高潮。“妳用傷疤煮我”的復合意象內涵豐富，概括力強。它生動地描繪了祖國的悲慘遭遇，也簡要地展現了我曲折復雜的心路歷程，著重表達了母親在危難中給予我的深情厚意。於是，詩人用椽子般的巨筆劃過祖國的藍天，擦去了“我”的誓言:“那就從我的血肉中獲得妳的自由和榮耀吧！”為了振興中華的偉大事業，詩人不惜獻出自己的青春、智慧，甚至血肉；這是忠誠、慷慨、悲劇和正直的形象。結尾的“祖國，我親愛的祖國”經過反復的步驟有了變化，既引起了詩歌的共鳴，又有效地強化了為祖國獻身的主題，使詩歌在高潮中突然收尾，收到了余韻猶存的效果。
總之，這首詩選取了壹組意象，追憶了祖國昔日的貧窮，思索了人民千百年來的夢想和苦難，描寫了祖國激動人心的崛起和重生，深刻表達了他對祖國無比的熱愛、無限的期待和奉獻。
欣賞五
舒婷的《祖國，我親愛的祖國》寫於1979年4月20日。當時，1978年，黨召開十壹屆三中全會“撥亂反正”，中華大地剛剛從“文革”的隆冬中醒來。舒婷和同時代的顧城壹樣，放開嗓子，為祖國春天的到來而吶喊。顧城寫下了著名的壹代人:“黑夜給了我黑色的眼睛∕，但我用它來尋找光明”，舒婷寫下了這首著名的詩。
全詩分為四節。第壹節回顧了祖國古老而厚重的歷史，用“河邊破舊的老水車”、“額頭發黑的礦燈”、“枯萎的稻穗”、“失修的路基”、“淤泥灘上的駁船”等五個典型形象，生動地描繪了祖國災難性的過去。展現祖國在逆境中堅韌不拔的形象，節日結束時說壹句“祖國！”“表達妳對祖國貧窮落後的理解和對她不屈不撓精神的深深敬佩。
第二節的轉場和上壹節壹樣，但也從不同的角度描寫了祖國的過去，直抒胸臆，表明了祖國的“貧窮”和“悲傷”，也孕育了“希望”和“花朵”。是貧窮、悲傷、痛苦的希望，將“我”與祖國緊密相連，在節日的最後，還有壹句“祖國！”表達悲傷的情感。
第三節描寫現實，用“全新的理想”、“古荷的胚芽”、“掛著淚的笑窩”、“白色的起跑線”、“緋紅的黎明”等壹系列密集的意象，表達了剛從大躍進、文革的噩夢中醒來的那種含淚的微笑，實事求是，解放思想。歷經艱難曲折，在新時代的黎明，“我”將帶著“嶄新的理想”與祖國壹起飛翔奔跑，在節日的最後，我要說壹聲“祖國！”表達了詩人的希望和喜悅。此時，感情的基調已經開始由低到緩。
最後壹節展望未來，表達了詩人對祖國深沈熱烈的愛。曾經迷茫的我，現在經過深思，感慨萬千。我願意為祖國的富強、光榮和自由獻出我的血肉。文末“祖國，我親愛的祖國！”使全詩的感情達到高潮，形成全詩最強音。
愛國主義是這首詩的主題。這首詩對愛國情懷的表達不是盲目的，而是深思熟慮的；不是膚淺，而是深刻。可以算是“反思文學”的代表作。比如對於祖國，詩人既看到了貧窮和悲傷的壹面，也看到了光明的壹面(希望和鮮花)。如果說祖國是“河邊破舊的老水車”，那麽她“紡了幾百年的累歌”，並不抑郁；如果說祖國是“額頭發黑的礦燈”，那麽她就“像妳壹樣在歷史的隧道裏摸索”，不停滯；如果“(我)是泥灘上的駁船”，祖國的苦難，也是我“把繩子深深地拉進妳的肩膀”造成的。生動地表現了詩人與祖國的血肉聯系。詩人本人就是“失落的我，體貼的我，沸騰的我”。與“壹代人”相比，詩人把自己的經歷與祖國的命運緊密聯系在壹起。所以詩裏沒有抱怨的感覺。就像上壹節壹樣——我是妳的十億分之壹，而妳是九百六十分之壹...
水鳥詩賞析
(1)我是妳河邊壹輛破舊的老水車，幾百年來壹直在紡著疲憊的歌。這句話是用第壹人稱寫的，我向妳(祖國)傾訴，表達“我”和祖國壹起走過艱難困苦。同時以“老水車”的形象，走過了漫長的歲月。它雖然“疲憊”，但仍保持頑強的生存能力，以象征祖國歷經風雨不屈不撓的生命力的特點。(2)我是妳先人的痛盼，是“飛袖”裏千百年不落地的花的欣賞。通過比喻，我把“希望”比作“飛袖裏千年不落地的花”，其中“飛”是宗教傳說中能在天上飛的神，寄托著淳樸的人們對美好生活的願望。人們在貧困中壹直保持著“痛苦的希望”，千百年來壹直期待著“落地”，成為現實。它表明中國人民遭受了許多挫折，但從未失去希望。(3)我是妳的十億分之壹，是妳960萬平方米的總和；欣賞:個人來說，我是中國十億人口中的壹員，是祖國的“十億分之壹”。但從“我”的使命來看，“我”應該肩負起振興中華的重任，“我”應該與祖國融為壹體，所以正是“960萬平方米之和”表達了強烈的愛國主義和歷史責任感。(4)然後從我的血肉中得到妳的豐富，妳的榮耀，妳的自由；——祖國，我親愛的祖國！欣賞:作者直言不諱，表示要肩負起祖國繁榮富強的重任，表達了強烈的愛國主義意識和歷史責任感。