2、革命不是請客吃飯，不是大驚小怪，不是畫繡花，不是那麽優雅，那麽從容不迫，溫文爾雅，那麽溫文爾雅。革命是壹場暴動，壹個階級推翻另壹個階級的暴力行動。作者:毛澤東
3.zg的古畫，無論是蕭瑟貧瘠的河流和山中艱辛的跋涉，還是春天的鳥兒和險峻懸崖上的雛鷹，只要是代代相傳，都會蘊含著深刻的生命意識。貝多芬的交響曲都是生活交響曲。作者:於
4、兔子起落:鸛:用於狩獵的鷹等猛禽。兔子剛跳起來，鸛鳥就猛撲下來。比喻敏捷。也比喻畫文章或寫文章又快又順。
5、藝術能產生科學，都源於真善美統壹的觀念。他們認為真就是美，真就是美，所以要求美，就要從求實開始。作者:梁啟超
6.我有六年的繪畫史。在這六年中，我學到了很多繪畫技巧。印象最深的是剛開始畫畫的時候，控制不了景物的尺度，大的小的。後來通過我的仔細觀察和老師的講解，才知道原來是因為我畫畫的時候沒有做好尺度定位。意識到這個問題後，我改變了自己的比例，於是我試了試，哎，我畫的圖比例適中，不太大也不太小，非常漂亮。
7.藝術家用他們的大腦而不是手來畫畫。作者:米開朗基羅
8.菲雅爾塔的春天陰沈沈的，壹切都很沈悶。從遠處看，懸鈴木的斑點樹幹、杜松灌木叢、柵欄和礫石，以及開槽不平整的淺藍色房屋，從山脊交錯著爬上斜坡(壹棵倒下的雪松表明了真相)。在這熱氣騰騰的前景中，朦朧的聖喬治山離明信片上的樣子越來越遠；例如，自1991年以來，這些明信片(那些草帽，那些年輕的出租車司機)壹直在吸引遊客，它們放在旋轉的銷售支架上，以及紫水晶巖石和美妙的海貝壁爐的粗糙碎片上。空氣中沒有風而且很溫暖，有壹種獨特的燒焦的味道。海水中的鹽被雨水溶解了。海水比灰色淺，是淺灰綠色。它的浪真的很懶，不想碎成泡沫。作者:納博科夫來源:菲雅爾塔的春天
9.所有人壹開始都只是空心人。所謂的自我只是壹個模糊的影子。他們依靠書籍、繪畫、音樂、電影，召喚出他人人生經歷的方向，並在其中填充自己的經歷，逐漸成為堅實的人。在這個由假到真的過程中，最具決定性的力量是時間。
2.壹句贊美繪畫的好句子，壹幅優秀的傑作，壹首贊美之歌，都是人類靈魂工程師和老師的修養。沒有老師們的辛勤勞動，就沒有今天的成就。我要感謝老師們十幾年來的悉心培育。作為老師，壹直忙於寫作，想用優美的文字回報老師。我已經成了妳這樣的職業。教師節來臨之際，我送您壹首愛您的歌。老師，您辛苦了。妳的學生經常發表他們自己的優秀作品。網站的角落裏有我的名字。報紙和雜誌有我的風格。我的驕傲與妳息息相關。我的成就和妳有關系。妳用妳的心澆灌了我的思想和靈魂。妳用全部的知識教會了我鳥的胚胎。展開妳的翅膀飛翔。我正以昂揚的姿態向未來進軍。今天，我站在散文網，為妳大聲歌唱，為妳大聲歡呼。沒有您的無私奉獻，就沒有我今天成功的結晶。現在，教師節來了，我怎麽能不感恩呢？我怎能忘記妳揮手教導的情景和妳孜孜不倦的神態？在藍天上，我們壹定會以您為舵，飛得更高更遠。我愛妳，愛妳單純無私日復壹日的精神，愛妳像蠟燭壹樣照亮別人的靈魂，愛妳教得很好的深刻的思想，愛妳熱烈的愛。妳是我唯壹的仰慕者，我這輩子都不會忘記妳。我的成就歸功於您的靈魂工程師——老師，您響亮的名字將永遠閃耀在我心中。
3.有哪些關於繪畫的句子●詩中有畫，畫中有詩。
不要把丹青想當然，在無言的詩中贊美千年(徐明說)
●筆墨亦以人品論(荀)
●意在存筆在先，畫在有意(唐彥遠)
●戰鬥場景和繪畫應該從遠處觀看(英國)
房間裏的壹幅畫相當於掛了壹個想法(雷諾茲)
●最接近雕塑的畫是最完美的(朗費羅)
●作家是抽象的，就是用思想表達自己。但是畫家用素描和色彩來具體化他們的感覺和感知(塞尚)
●油畫背後，畫家的脈搏跳動，雕像裏，雕塑家的靈魂呼吸(李樂夫)
●臨摹自然風景是絕對不可能畫出傑作的(喬·雷諾茲)
4.摘抄四篇美文，畫三句，欣賞描寫春天的——江南，描寫春天很美，風很柔，空氣很清新，陽光很溫暖；田野裏的麥苗如海，散落的村落是不沈的船，縱橫交錯蜿蜒的河流，河邊的柳枝吐出嫩芽，蘆葦壹出來就是綠的；平靜的河水從冬天的簡單中醒來，披上了大自然的色彩。
首先，朝陽山坡上的積雪正在融化，慢慢露出黃黑相間的土地。去年雪水滋潤了土壤，浸濕了草類植物。被雪覆蓋的冬眠草根蘇醒過來，頑強而有力地逐漸推開老草株和爛葉，掙紮著長大。與此同時，去年秋天隨風飄落的植物和樹木的種子也包裹在潮濕的泥土中，在草叢中紮根，為自己的生命而戰。
今年的節氣自然有點晚，蝴蝶還很虛弱；蝴蝶出生時是如此的挺拔。看來這個世界真的很甜蜜，很讓人欣慰。
天上只有三四朵不大不重的白雲，燕子把小黑孩釘在白雲上玩耍。春天的大自然看起來美麗而快樂，就像壹個期待未來的女孩；草變成了金色，秋天的花露出了它們蒼白的花瓣。雛菊現在很少用白眼睛劃破草地，但顏色轉濃，陽光已經傾斜，讓橘黃色和突如其來的光線讓長長的閃亮的痕跡溜進樹林。這些痕跡很快就會像和妳說再見的女人拖在地上的袍子壹樣過去。
春天的二三月，光微微吹，天空莫名其妙的下起毛毛雨。成千上萬的軟柳放松了黃綠色的眼睛，紅白黃的花，綠草綠葉，都像趕集的人壹樣來了，形成了燦爛的春天。那些小燕子，那麽可愛，那麽可愛，也是從南方飛來的。萬裏晴空。
春小姐在陽光下瞇起眼睛。新綠的葉子和田野裏的霧和煙就像她的衣服。
隨著她春天的步伐，綠草破土而出，幾乎是用腳撐著站了出來。西雙版納的氣候四季如春，但春天仍然是最好的季節。
那是春天，在傣族潑水節前夕，我們來到了西雙版納壹個叫“翡翠”的橄欖壩。當我們從瀾滄江的船上踏上這片土地的時候，立刻就覺得仿佛來到了壹個天然的熱帶花園。
到處都是樹蔭，到處都是鮮花。走在村與村之間的小路上，就像走在精心修建的林蔭路上，只有太陽的金光從茂密的樹葉縫隙中灑出來。
春天四面環山，遲遲不漏。那裏的桃花還開著；飄忽的薄雲從壹個峰飛到另壹個峰，有時會停壹會兒，為的是擋住陽光，教地上的花草避開它陰影裏火焰的威脅。
巖石下和山澗底部旁邊的陰涼處長滿了這種藤蔓和其他蕨類植物。紅色、黃色、藍色和紫色的草點綴在綠色上。
時間就像壹個紡車。秋天過去了。
冬天過去了。四春之神欣然而來。
蝴蝶成群飛舞，鳥兒成群歌唱，雜花盛開在樹梢。這時，氯和氟的南方國家已經無法負載旺盛的生命力了。
這是所有樹木爭光的季節。在遙遠的地平線上，不再是嚴冬巍然屹立。
老葉不必崇拜，或者做出那種悲壯的自我犧牲，來保護樹木度過寒冬。在這裏，即使是冬天的陽光也燦爛如金，雨水溫暖豐沛，地表下有取之不盡的養分。
萬畝在微風中做著他們幸福的夢。描述夏天——描述夏天6月15日這壹天。天氣太熱了。
太陽壹出來，地面好像著火了。壹些像雲壹樣的非雲，像霧壹樣和不像霧壹樣的灰色氣體漂浮在空氣中，使人感到喘不過氣來。
這裏有懸崖、陡壁、噴泉、草原，但更詭異的是波光粼粼的冰湖。湖底藍藍的，湖面上漂浮著遠山的倒影。
傍晚，晚霞散盡，妳在湖邊的草地上支起帳篷，升起壹堆黃色的火，看著明澈的冰湖中繁星點點，看著被黃色的火染紅的雪山，根本忘記了夏日的炎熱，仿佛置身於神話世界。天空中慢慢飄著朵朵白雲，三三兩兩的農民在遼闊的土地上辛勤勞作。
溫柔的柳樹垂在寧靜的河上。河邊的頑童打破了河邊的寂靜:“妳看！看啊！泥鰍！這個小蛤模！”花兒盛開的清晨，喊聲和笑聲在飄蕩，讓人深深感受到夏天的快樂。
描寫秋天——描寫秋雨打在他們臉上。壹堆堆深灰色的雲把地球壓得很低。
已經是深秋了，林中壹望無際的樹木全都光禿禿的，老樹郁郁而立，褐色的苔蘚覆蓋著它的皺紋。無情的秋天剝去了他們美麗的衣服，他們不得不枯萎，禿頂地站在那裏。
秋天伴隨著落葉聲而來，清晨清新如露。天空散發出柔和的光芒，清澈而空靈，讓人想聽壹聽雲雀翺翔的歌聲，就像望著蔚藍的大海，想到看到壹片白帆。
夕陽是時間的翅膀。當它飛走的時候，它會展開壹會兒。所以黃昏。
深秋末的晴空，像壹望無際的平靜的藍色大海；強烈的白光在空中跳動，就像海面上的微波；山腳下，片片高粱總是搖曳著飽滿的頭顱，像波動的紅水；然而，枯萎的樹葉卻給田野塗上了枯萎的顏色。多美的秋天啊，在這裏，不再是焦土灰燼，這是壹片繁華之地，千山萬水風情鋪著紅地毯。
披著彈性皮囊的紅松還活著，傲然挺立在高高的巖石上，在山谷裏呼嘯，在稻田裏徒勞地緩緩飛翔。當陡峭的西風把天空刷得越來越高；當陌生人的孩子看著最後壹只南飛鵝；當遼闊的田野上無邊無際的草搖曳著變黃——此時，已是秋天，是樹木落葉的季節。
冬天的描寫——描寫冬天高闊的天空布滿星星，寒冷，幹冷，冰凍的星星。
5.轟轟烈烈的山水畫相關句子王維的《山水畫論》
每畫壹幅山川，都是有意先做的。張山腳為樹，寸馬分人。遠人無眼，遠樹無枝。遠山無石，淡如眉；遠水無波，高如雲。這是壹種戰術。
山高雲阻，石壁泉阻，路阻。石頭看三面，路看兩頭，樹看頭，水看風腳下。這是法律。
畫山水的地方，頂平，崖陡，巖懸，山圓，路清。夾在兩座山之間的叫何葉，夾在兩座山和水之間的叫劍葉，像山壹樣高的叫葉琳，極平的叫板葉。據這個人說，好像也是粗糙的。
觀者先看天氣，後辨濁。定下賓主的方向，列出群峰的威望。多了就亂了，少了就慢了，沒多了就遠了近了。遠山不得與近山相連，遠水不得與近水相連。蓋在山腰上，廟屋可保平安；破碎的堤岸和堤壩，小橋。有路的地方就有樹，有岸的地方就有墻角，有古渡，有斷水的地方就有煙樹，有水的地方就有帆，有林的地方就有房子。面向巖石的古樹，斷根糾結的藤蔓；面對著石砌的堤岸，怪怪的，水漬斑斑。
畫樹的地方，遠的平，近的密，有葉的嫩軟，沒葉的硬。松皮如鱗，柏皮遮。生活在泥土上的人根長莖直，生活在石頭上的人彎曲孤獨。古節多，半死不活，寒林稀，蕭瑟。
有兩種東西不區分天地和物。有風無雨，只看枝頭。無風的雨，低氣壓的樹頭，行人的傘，漁夫的蓑衣。下雨的時候，天是藍的，霧是淡的，山是綠的，是潤的，太陽是近的斜照。
清晨，千山是清晨，帶著微微的薄霧，朦朧的殘月和昏迷。晚景裏，漫山紅日，河中風帆滾滾，行人行色匆匆，半遮柴飛。
春天，霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山漸清。夏日風景古木掩映，綠水無波，穿雲飛瀑，近水樓臺。秋天的景色，天空是水色的，有茂密的森林，大雁和秋水，還有綠島沙汀。冬天借地為雪，柴匠出錢，漁船靠岸，水淺而平。畫風景畫，壹定要按四點。或煙籠霧鎖，或楚歸來，或秋日黎明，或古冢斷碑，或洞庭春色，或路蒼涼迷人。諸如此類，就叫作畫。
山頂不壹樣，樹的頭也不壹樣。山為衣樹，樹為骨山。樹不應繁，而應見山之美；山壹定不能亂，壹定要表現出山的精神。能做到這壹點的，可謂名家之手畫的風景畫。
王維的“山水戰術”
在傅的畫中，水墨畫是最好的。自然的本質是自然的作品。或者遠處壹幅畫，寫壹個千裏的場景。東西南北，宛兒當前；春夏秋冬，生於筆。水初鋪時，忌為浮山；有不同的路就不要做連續的路。主峰要巍峨，客山要奔騰。回和尚家，可保平安，水陸人可買。村裏種上幾棵樹，形成壹個林枝；懸崖匯成水和瀑布，但泉水不是隨機流動的。渡口只應寂靜，行人應稀稀落落。泛舟橋，應巍峨；釣漁舟不傷大雅。在陡峭的懸崖之間，真是太奇怪了；通往懸崖和巖石的路。遠處的山洞與雲相遇，遠處天空的水發光。山鉤鎖，最出其沿溪；當道路出現危險時，棧道可以在此落腳。平地梯田，偏愛高柳人家；名山名剎，風雅名亭，襯奇杉。視野煙籠，深巖雲鎖。路上要高掛酒旗，水中要低掛客帆。遠處的山要低，附近的樹要拔。除了手書硯臺，有時候遊戲就是三昧。歲月久遠，頗為微妙。智者不多言，好學者循規蹈矩。
塔頂高聳，不用看廟。好像什麽都沒有，不是漲就是跌。方堆起土垛，半露檐下；草堂和綠亭略呈檸檬形。山分八面，石有三面。閑雲不要似草，圖不過壹寸長，松柏今有二尺長。