枯藤老樹昏鴉，小橋流水，老路瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。
贊賞:
這首詩只有五句28字，語言極其簡潔但容量巨大。寥寥幾筆，就畫出了壹幅漂泊遊子的思鄉圖，生動地傳達了漂泊遊子的心聲。
這幅圖由兩部分組成:
壹是精心挑選的幾組能代表小秋的景物，組成壹幅暮色秋野圖；
第二，描寫壹個流浪者在寒冷的秋天獨自行走，內心有無盡痛苦的剪影。
第壹幅畫***18字九名詞，其中無虛字，自然流暢，內涵豐富。作者以其嫻熟的藝術技巧，將九種不同的景色沐浴在夕陽余暉中，以焦平面般的“蒙太奇”筆法呈現在我們面前，將讀者壹下子帶入深秋時節:幾根枯死的藤蔓纏繞在幾棵枯黃樹葉的禿樹上。我們可以想象，烏鴉還能有老樹可歸，遊子卻無家可歸，那是何等的悲慘和無奈！接下來是壹座小橋，流水，還有壹個淡淡炊煙的農家小院。這種人在其中生活的田園風光，是那麽的寧靜甜蜜，舒適無憂。這壹切不禁讓遊子想起了家鄉的橋、流水、親人。在這裏，把悲傷的感情寫在快樂的場景裏，襯托出漂泊的遊子內心無助的悲傷。
在第二幅畫中，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寥的古道上，飽受思鄉之苦的遊子騎著壹匹耽擱已久的瘦馬，在沈沈的暮色中，向著遠方流浪。此時夕陽西下，散射出慘淡的斜光。這是鳥兒歸巢，牛羊歸家，人們歸家的團聚時刻。然而，遊子依然是“天涯淪落人”。此時此刻，此情此景，壹個漂泊在異國他鄉的遊子，面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不心酸、心碎、斷腸！壹個漂泊的流浪者的心在秋風中滴血...
壹首極短的小曲，表達了其難以言表的內涵，生動地刻畫了壹個遊子悲涼的內心世界，給人以震撼的藝術感受。讀起來讓人覺得苦澀，唱起來更讓人覺得心酸。看這首歌不流淚的人，不知道是什麽意思。
這首詩之所以獲得如此高的贊譽，壹方面是因為它描繪了壹幅美妙的深秋晚景，真實地表現了人世間的孤獨與悲哀。雖然情緒低落，但反映了當時沈悶的時代氛圍，具有壹定的社會意義。另壹方面，更重要的是，它有很高的藝術成就。明顯的特點是:
1.簡單和深刻相互依存
古代男子宋玉曾用“增壹分太長，減壹分太短”來形容美女的身材恰到好處。《天凈沙·秋思》中文字的精煉也可以說達到了壹字不可加減的地步。全篇只有五句二十八字。沒有誇張，沒有典故。這幅生動的畫面是用純粹的線描勾勒出來的:深秋的黃昏，壹個風塵仆仆的遊子騎著瘦馬，迎著凜冽的西風，獨自走在古道上。他走過長滿枯藤的老樹，看見黃昏的烏鴉在樹梢盤旋。他走過橫跨小溪的小橋，來到小溪邊幾戶人家的門前。這時，太陽快要落山了，但他還沒有找到壹個落腳的地方。這將是壹個漫長的夜晚，他不禁感到悲傷和深深的悲痛。至於遊子為何漂泊至此？他究竟要去哪裏？這些含義可以留給讀者自己去想象。這首詩真不愧是用詞簡單，寓意豐富，以少勝多的佳作。在詩的前三句十八個字裏，* * *寫了九樣東西:藤、樹、鴉、橋、水、家、路、風、馬。每壹個字，每壹個字，每壹個場景，可謂“惜墨如金”。但是，言簡意賅卻不簡單。九物的名稱前都有表示各自特點的修飾語，如枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦，使萬物都有鮮明的個性，使不相關的事物在荒涼的深秋暮色下形成壹個統壹體。作者沒有寫這些東西的位置，也沒有寫這些東西和流浪者的活動之間的關系，但是讀者可以想象它們，把它們緊密地聯系起來。簡單中，可以看出深度和精細。
2.靜態和動態場景相映成趣。
《天凈沙·秋思》的藝術效果也是由於成功運用了襯托手法。作者將許多相對獨立的事物同時帶入壹幅畫面，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互對比:動態中的“流水”與靜態中的“小橋”和“人”形成對比，表現出寧靜的環境；《西風》與《古道》相映成趣，使道路更加荒涼；在作者勾勒的秋景圖上，壹面是枯死的藤蔓、老樹、烏鴉在秋風和小撒中的陰郁，壹面是夕陽的余輝給枯死的藤蔓、老樹、烏鴉塗上了壹抹金黃；“小橋流水”呈現出優雅舒適的場景，與墜入異鄉的遊子形成對比，讓“心碎的人”更加悲傷。從整個作文來看，前四句是寫風景的，後壹句是寫人的。但人是主體，風景是人活動的背景。背景寫全了，主體就襯托出來了。這就是相互對比的妙用。
3.風景和情感融合在壹起
詩歌表達抱負。這首詩旨在表達被降世的人的悲傷。但是人的思想感情是抽象的，難以表達的。作者用傳統的寄情於物的寫作方法，將這種辛酸與悲哀刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，有形的、可感的東西，都有明顯的深秋色彩，與無形的、抽象的苦感有相通之處。只有看得見摸得著，才能讓人感到具體生動。正如“問妳我能有多擔心？”？就像壹條向東流的河，“愁”與“水”無關，但作者用河比喻愁，兩者“就像”。用江水東流的景色來表達無限的悲傷，是非常深刻的。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入自己的審美理解和感受時，它們就被賦予了情感色彩，與人的思想感情融為壹體。《小橋流水》只是壹個很普通的常見風景，但當它與《天涯斷腸人》同在壹幅畫面中，就不再是孤立的場景，而是斷腸人的導火索，給畫面帶來了悲傷的氣氛。所謂“情由景現，景由情生”就是這個道理。《天凈沙·秋思》堪稱壹部景中有情，情中有景，場景渾然壹體的佳作。
同樣的夕陽——天津沙秋思擴建
現在是進入古道的第三天。
回首路上，彎彎曲曲的腳印已被風沙掩埋；放眼望去，與天空相連的漫漫塵埃，將擊碎我早已疲憊的心。
中午，太陽仍然像壹個火盆，惡毒地向地面射出灼熱的光。那時，大地像壹團火，沸騰的火焰在燃燒，要把我吞噬。現在，她聰明，善良，溫柔，甚至有點可愛。她輕盈的腳步像蜻蜓壹樣跳躍起舞。壹縷縷紅光灑在不遠處的山丘上，像壹只溫暖的手輕輕撫摸著它們，撫摸著它們被正午烈日灼傷的傷口。
這不就是我日夜思念的家鄉夕陽嗎？昔日溫馨的畫面又浮現在腦海:我們的小屋坐落在小溪邊，前面是壹座小石橋。我每天聽著潺潺的流水哼著歌，然後用心去感受它和石橋之間的呢喃。最幸福的時刻就是和哥哥姐姐們壹起去看夕陽，看她滿心歡喜地在山後輕輕滑動，遠處的天空還閃著淡淡的余輝，最後看她離開，留下壹串串金色的祝福...
但是無情的戰爭粉碎了我的幸福生活。壹年的時間裏，我從家裏最寵愛的小兒子變成了壹個無家可歸的流浪漢。我只能選擇逃避。陪伴我的，只有這匹瘦弱的馬。
從此，我眼中的夕陽，只是掛在壹棵枯枝枯藤，烏鴉醜陋的老樹上，讓我心酸。
壹切都像壹場夢！馬嘶鳴，我才回過神來，發現夕陽已經變成了紅色卻精致的玉盤。留在地上的那部分，像壹個美麗的唇瓣，吹著天邊的巨笛，卻奏出淒涼的西風樂章。
唉，望著地平線，望著地平線！
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這是壹個寂寞的深秋夜晚。
遠處隱約傳來悠長的音樂:不要問我從哪裏來，我的家鄉很遠，不要問我為什麽流浪很遠...
秋風秋雨，讓人心酸。雨已經停了，夕陽也漸漸落下，山頂上只剩下半張無精打采的臉，無助地看著這個無精打采的世界。路邊有壹些孤獨的樹陰沈地垂著頭，好像在試圖擺脫纏繞在它們身上的壹些枯萎的藤蔓。烏鴉棲息在樹枝上，偶爾盤旋，空氣中似乎能聽到它們沈重的喘息聲。路邊小溪裏的水差不多幹了，剩下的都在默默掙紮。廚房的炊煙提醒著行人，這裏還有人，但那些倒過來的小茅屋，真的不能給這個傍晚太多溫暖。小石橋在江上躺了很多年，似乎從來沒有開心過。流水老了，石板老了，橋也老了，像壹個老態龍鐘的百歲老人，經不起時間的踐踏。只有蜿蜒的古道，邁著沈重的腳步，帶著強大的精神，通向遠方。
他離家有多長時間了？他不記得了，而且離家有多遠？他不知道。他只覺得自己仿佛在這條古道上走了壹千年壹萬年。西風已寒，他又打了壹個冷戰。馬在他身下瑟瑟發抖，震撼著他的心。這匹馬太瘦了。他自己呢？他不敢看也不敢想。西風又起了，他感覺頭發在太陽穴周圍狂亂飛舞。他突然覺得心酸:到處遊蕩的人都不敢照鏡子！鏡子裏要加多少根白發！
走吧，走吧，走在這條黃塵古道上，走在春花秋月中，走在現實與歷史之間。青春有多遠？我的家鄉有多遠？理想有多遠？別想了，別求了。又壹天即將過去，無盡的古道，無盡的心事！在風中，在越來越暗、越來越冷的黃昏，壹些句子突然在他的腦海裏變得清晰起來:
枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水，
古語雲:西風東漸，
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
點評:馬致遠的原作是壹幅筆墨淺淺的山水畫，筆墨有限，情感無限。我很佩服姚未來的同學。他帶著他的心走進來。他心情沈重，用真實的歌曲和豐富的想象填補了原曲中無盡的空白。在這個練習中，擬人是最美的，意境也是最美的。無論是夕陽下無精打采的臉，還是精神矍鑠的古道，無論是晃晃悠悠的心，還是不敢照鏡子的臉，都來源於對原文的認真和真誠的理解！